好飯不怕晚。
沉默好久，它，終于走到臺前。
驚艷。
豆瓣8.8——沒記錯的話，2019年至今內(nèi)陸劇口碑冠軍。
相比于普遍灌水的國產(chǎn)劇，這部《長安》值得每一個觀眾，用0.5倍速度，細(xì)細(xì)看，慢慢品。
這等好作品，不夸，Sir還做什么公眾號。
《長安十二時辰》
The Longest Day In Chang'an
《長安十二時辰》，改編自馬伯庸的同名小說，正如英文名——the longest day in Chang'an 。
整部劇，25集，濃縮在大唐盛世，長安城里最長一日。
每個中國人心中，都有一個盛唐。
每一個盛唐，都少不了一座長安城。
這種自豪，刻在中華文化的骨子里。
作為當(dāng)時世界上最大的城市，百萬人口，接受四方來朝，萬國景從的長安，是盛唐最璀璨的明珠。
熙攘繁盛，光耀萬年
再沒有比長安更偉大的城市了
這也《長安十二時辰》危機(jī)的起因——
有的人，定要顛覆這盛世，有的人，定要銷毀這繁華。
自然。
有的人，寧愿豁出性命，葬送前程，也要守護(hù)它——
長安城，長安百姓，會不會就此大廈傾倒，生靈涂炭？
十二時辰，命懸一線。
—1—
美劇質(zhì)感。
這是Sir和大部分觀眾對《十二時辰》的第一印象。
一種好久不見的夸贊。
國產(chǎn)劇，終于擺脫白開水的平鋪直敘，咋呼呼的燒腦反轉(zhuǎn)，而真正從故事，人物，乃至更微妙的類型元素深挖，做出一部好作品。
當(dāng)?shù)闷稹坝蟹至俊比齻€字。
來源于哪？
首先是速度。
在創(chuàng)作《長安十二時辰》的時候我腦子里就是在想著美劇。
現(xiàn)在市面上有很多人都在說學(xué)習(xí)美劇。但很多人不明白美劇的魅力在哪里，美劇的特點(diǎn)不在于它的想象力、形式制作，而是在于它的速度感。
它的情節(jié)速度的推進(jìn)是中國電視劇的好幾倍。
《長安》借鑒了經(jīng)典美劇的設(shè)定，在高度濃縮的時間（一天）內(nèi)，將矛盾，沖突高度集中。
十二個時辰，如何拯救長安？
敵人在暗。
上元節(jié)，全城取消宵禁，上至圣人，下至百姓，皆可出游，通宵達(dá)旦。
全民狂歡的日子，也是聚眾作亂的良機(jī)。
開場，就是一場營救失敗。
狼衛(wèi)入城，靜安司圍捕，損兵折將。
這場突襲一鏡到底。
伴隨著密集的鼓點(diǎn)，小空間里的廝殺沒有過多的眼淚和掙扎，在突然的血泊中，危機(jī)降臨。
逃跑的賊首，四散的賊人，都是隱藏的定時炸彈。
非常時刻， 靜安司之首李必只能用非常法。
他要從死牢撈出張小敬。
這兩主角的設(shè)置很有意思——
一個是六世高門的世家公子，大唐政壇明日之星。
一個是身背三十四條人命，弒殺上官的前任長安不良帥（類似如今的刑警隊(duì)長）。
一正，一邪，一“為民請命”，一“掛念自己”，朝堂上的政治斡旋，就這么和市井里坊的刀光血影交織在一起。
他們這場“短暫的聯(lián)姻”，只有十二個時辰。
從一開始，《長安十二時辰》就營造出山雨欲來的壓迫感。
除了殺機(jī)，血案，它還設(shè)計(jì)了能讓消息即時傳遞的鼓樓。
奔跑的信使，四處報時的鼓聲，凝縮了時間空間，看《長安》，不能快進(jìn)。
李必介紹靜安司的職能時，提過一嘴——
三省六部一臺九寺五監(jiān)，機(jī)密檔案皆匯聚于此。
寥寥數(shù)語，背后就是整個唐代的行政體制。
張小敬剛出獄時，分析所在位置說了一句——
……景龍觀舊址殘?jiān)靥幬魇泄獾路弧?/span>
不懂？
配上這幅圖再品品。
長安城一百零八坊，就是十二時辰里他們主要活動的地方。
這些還只是小意思。
毫不夸張，劇中每一個角色，都是謎團(tuán)。
張小敬（雷佳音 飾）。
十年隴右兵，九年不良帥。
他出身行伍，作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)豐富，又在長安城黑白兩道通吃，是市井之間的頂尖人物。
如今卻因?yàn)E殺成為死囚，為什么？
他說的第八團(tuán)，有牽掛又指什么？
他想保護(hù)的人又是誰？
值得一提的是，原著里，張小敬給人感覺是硬，一往無前打不死的那種硬。
而雷佳音舉重若輕的表演，在硬的基礎(chǔ)上，多了一層狡黠與多謀。
豐富了。
李必（易烊千璽 飾）。
六世高門的貴族公子，深受帝王賞識，交友遍布朝野。
這是修道之人打扮。
但，本應(yīng)該閑云野鶴的他，卻擔(dān)起靜安司的職務(wù)，如此熱心，甚至不惜用仕途前程做擔(dān)保，目的何在？
當(dāng)宰相？保太子？
高門的貴氣，待人的坦誠，尊師的恭敬，以及上位者的野心。
——這是近年小鮮肉罕見的復(fù)雜角色。
對易烊千璽的“刮目相看”在于，他沒有掉鏈子。
沉淀了。
即使是“反派”狼衛(wèi)，本身也大有蹊蹺。
誰？從哪來？企圖何在？
“闕勒霍多”？？？
還有何執(zhí)正，林九郎，太子李玙，甚至是圣人，他們又持什么態(tài)度？
十二個時辰，長安城的一天。
但這一天，卻關(guān)乎大唐王朝上上下下每一人的命運(yùn)。
《長安》的“快”，是在節(jié)奏快之余，為絕大多數(shù)人物都埋下了雙重視角。
只說一場戲。
逃竄的狼衛(wèi)曹破延為了躲避搜查，去理發(fā)店剃胡須（易容）。
結(jié)果讓理發(fā)店老板發(fā)現(xiàn)了他內(nèi)衣濕透。
嚇得他啊，抓起剃須刀，準(zhǔn)備殺人滅口。
可。
當(dāng)看到理發(fā)店老板并無戒備之心，尤其是他女兒后，狼衛(wèi)想起自己孩子。
他放下了殺心。
這樣一個也顧家，念家的人，為何也要當(dāng)狼衛(wèi)（恐怖分子）？
朝堂之上呢？
光鮮之下，暗藏污垢。
徐賓怒懟龍武軍的時候便說過——
因龍武軍無為而死的人，不知何幾。
好人、壞人、正派、反派，《長安十二時辰》的人，絕非要不全有，要不全無的善惡。
它既是一場類似《24小時》千鈞一發(fā)的危機(jī)，也是一場關(guān)于中國人家國與俠義，權(quán)力與道統(tǒng)的追尋。
這才是我們古裝劇該有的樣子。
—2—
“速度”之外。
《長安》的美劇質(zhì)感體現(xiàn)于，“密度”。
密度，即一場戲，一個鏡頭里能承載的細(xì)節(jié)。
還是以戲?yàn)槔?/span>
崔六郎殞命，崔器在兄長身旁泣不成聲，說著說著，幾近哽咽。
這是表演。
但注意，服裝。
因?yàn)橹霸谒凶粉櫪切l(wèi)，他渾身衣衫盡濕。
這就完了？
Sir還注意到之前一個鏡頭。
一塊餅。
為什么要在崔六郎尸體旁放一塊餅？
這“伏筆”吊著觀眾。
直到后來，崔器回憶——
十多年前，為了攢夠幫弟弟買隴右軍籍的銀錢，崔六郎幫人用身體夾帶珍珠，幾乎殞命，此后十多年，只能吃流食，碰不得大餅這類硬食。
原來，這塊餅（硬食），是崔器對兄長的告慰。
這塊餅，串起的是一段無言但緊固的兄弟情義。
還有這場。
棺材鋪內(nèi)。
面對張小敬逼問，店家說——
不曾主動與狼衛(wèi)勾結(jié)
老夫與京兆尹很熟
兩句話，普普通通？
但再咂摸咂摸，沒有主動，意味著被狼衛(wèi)主動上門，和京兆尹很熟，是提醒張小敬報官。
狼衛(wèi)上門，提醒報官……
意味著，狼衛(wèi)此時此刻，就在屋內(nèi)。
果然，張小敬險些釀成大錯。
看劇之前，Sir一直有一個疑問。
盛唐里的長安城，到底長成咋樣？
無數(shù)人從歷史典籍，從墓葬壁畫，從出土文物，幻想過它的樣子。
但誰也說服不了誰。
《長安》給了一個前所未見的答案。
如果說《妖貓傳》曾重現(xiàn)花萼相輝樓，給了盛唐一個如夢似幻的剪影，那《長安》，就像一把手術(shù)刀，在漫長的歷史中切下一天，從無數(shù)別具一格的細(xì)微中，滲出盛唐煙火氣。
開篇就是一個長鏡頭。
上元節(jié)，朱樓之上，畫著唐妝的歌姬吟唱著李太白最新的詩作。
斜移到西市大街，路旁的雜耍藝人正在表演，他身旁的明溝，是當(dāng)時長安城的下水道和排水渠。
城管在幫著街道掛上貼有上元節(jié)字號的燈籠，道路中穿行著的，是牽馬的行人，來往的小廝。
突然，商鋪的燈籠起火，摔在路中央，這驚擾了逛街的胡妝和唐妝的麗人。對面竹器坊的小廝本在門前灑水除塵，見狀用水盆接滿水，撲滅火焰。
再往前，糕點(diǎn)鋪的保安把賒賬的無賴押回店中，道路兩旁，小販開賣蜜餞和胡餅，吸引了一個帶著兩小孩逛街的婦人。
……
如此反宏大，反奇觀的瑣碎，真正構(gòu)建了每一個普通人看得見，摸得出的盛唐長安。
導(dǎo)演曹盾這句話，看似樸實(shí)，實(shí)則才見功力。
努力想還原大唐的一天
不得不贊服化道的考究。
比如，李必的發(fā)簪。
唐代修道之人流行子午簪，因而插法由后向前，這一做法得到了道教協(xié)會的肯定和支持。
比如，崔器的造型。
這是唐代典型的明光甲。
他頭盔的吹反兜鍪，日常活動可向上翻起，作戰(zhàn)時翻下，可有效抵擋流失，是隋唐鎧的明顯特征。
而在這一幕，不同兵種的唐代軍人均身著棉袍扎甲，全金屬質(zhì)感下，多層防護(hù)的外鎧熠熠生輝。
這種可有效防護(hù)弓矢，外力打擊的優(yōu)秀裝備，正是唐代軍人得以馳騁沙場的重要原因。
連顏色燈光，都不放過！
來自壁畫這一幕——
右相官邸中，一排排待召的官員，配合著昏暗的光線，端坐客室之外，汗流浹背。
而在室內(nèi)，林九郎的衣著，也有著特殊的設(shè)計(jì)。
“這個就是所謂的襯袍，水衣，汗衫，汗衫以外的，坎肩兒形式的衣服，這個是用絹木材質(zhì)做的，會寬出來一塊，他的作用是讓男性看起來威武?！?/span>
更多的，不用Sir再贅述吧。
明眼人都看得出——
從服裝的考究設(shè)計(jì)，到色彩運(yùn)用，再到當(dāng)時唐人的生活禮儀，再到長安城內(nèi)的宗教雜糅，外國人眾多的特點(diǎn)，《十二時辰》編出的，是一幅不動聲色清明上河圖的畫卷。
它把你拖出熒幕，拖進(jìn)故事的時代，拖到特定人物的身邊。
它既是一場大唐盛世的想象，也是一場關(guān)于中國人審美與品格，情感與生活的遙望。
這，不才是我們古裝劇該有的樣子。
—3—
有人說——
想知道唐，應(yīng)該去日本。
想知道明，應(yīng)該去韓國。
為什么中國文化曾經(jīng)璀璨的傳統(tǒng)，反而在友邦，才能得到想象。
無需避諱——
《長安》的服裝設(shè)計(jì)，也是日本人，黑澤和子。
她是著名導(dǎo)演黑澤明的女兒。
但。
這絕不是《長安》的妥協(xié)。
這恰恰是它的堅(jiān)持。
要知道，盛唐文化的根基，在中國。
導(dǎo)演采訪中曾強(qiáng)調(diào)——
別人都是學(xué)我們的，要有這種自信。
自信，不是疆域廣闊，也不是武功赫赫。
是包容。
當(dāng)時的長安，因?yàn)榘?，百萬人口，十萬外邦人。
當(dāng)時的長安，因?yàn)榘?，在西亞，中亞有著生死血仇的各大教派，都能夠在此和平共處?/span>
開放，從容，大氣，絢爛。
《長安》的主題高度，才是一部國劇的根本。
馬伯庸在創(chuàng)作時，一直強(qiáng)調(diào)歷史縫隙里的真情實(shí)感。
他說過——
時間上我想選一年什么大事都沒發(fā)生，這樣才有它的立足之處。
它跟很多歷史事件有關(guān)聯(lián)，很多熟悉歷史的人能看出來。但同時這一年又非常平靜。
這種越是和平的年代，越安排這樣一件大事，反差感沖突感才有意思。
《長安》的立足點(diǎn)，就在于它的安靜下的不安靜。
這一年，沒有什么大事發(fā)生，這一天，史書上沒有記載。
但恰在這平靜的水面之下，有著理想即將破滅的悲壯，有著陰謀即將爆裂的轟然，最重要的是，有著上到朝廷，下到百姓每個人沉默但并不軟塌的擔(dān)當(dāng)。
從這個角度，《長安》是一部真真正正的國劇。
它的歷史剖面，它的人物品格，乃至小到一場景，一臺詞，都是實(shí)實(shí)在在的中國風(fēng)。
但讓Sir意外的是，這樣一部難得優(yōu)秀的國劇，在口碑上，也有雜音。
主流意見是：看不懂。
這才是Sir憂心的。
是不是看多了浮夸，油膩，狗血的國產(chǎn)愛情，玄幻劇，我們的觀眾，連“沉浸”一部好作品的耐心都喪失了。
在吐槽國劇創(chuàng)作力平庸貧乏的同時，我們是不是該反思一下自己。
一塊土里能長出什么果實(shí)，不僅看種子，也要看土。
對好劇的每一次轉(zhuǎn)身，都是對認(rèn)真的辱沒。
對爛劇的每一次追捧，都是對投機(jī)的鼓勵。
到了最后，認(rèn)真者失去對認(rèn)真的信仰，投機(jī)者有了投機(jī)的底氣。
這是誰的悲哀。
所以，最后，允許Sir帶著小小的抱怨，結(jié)束今天這篇安利——
《長安》值不值得看，夠清楚了。
《長安》要不要看，答案在你。
