歷史上有“天下十大行書”一說，而且現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上也炒的很兇，雖然排名遭人質(zhì)疑，但其水平是毋庸置疑的，今天我們就來聊聊排名第三的蘇軾《寒食帖》。
《寒食帖》究竟好在哪？如何欣賞《寒食帖》？想必這是絕大多人想知道的答案，現(xiàn)在我們就一起來探討一下。
蘇軾由于政治上的迫害，反對王安石變法，被調(diào)離京師，后又歷經(jīng)烏臺詩案，不久被貶到黃州，來到黃州的第三年，到寒食節(jié)的時候（清明節(jié)），蘇軾看著自己屋簡陋的房屋，再想想自己被貶不受重視的遭遇，心生感慨，窮途末路，于是提筆寫出著名的《黃州寒食詩帖》。
此作品是蘇軾隨手即興創(chuàng)作，沒有正式的落款和印章，如顏真卿《祭侄文稿》一樣，都是有感而發(fā)的草稿。
01 第一首原文：
自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。 今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負(fù)去，夜半真有力，何殊病少年，病起須已白。
白話翻譯：自我來到黃州（今湖北黃岡）已經(jīng)有三年了，年年都盼著春天能留住，但時間總是不待人。看到今年連綿不斷的雨和蕭瑟深秋的光景，心生悲涼之感。在屋里，我突然想到了海棠花（用高潔的海棠花比喻自己），海棠的花瓣隨著今日的風(fēng)雨散落在污泥里。在不知不覺中，時間偷走了海棠的美麗。我現(xiàn)在就像生病的少年，病好了，須發(fā)也白了。
注釋：暗中偷負(fù)去，夜半真有力。引用莊子典故，莊子說：“夫藏舟于壑，藏山于澤，謂之固矣！然而夜半有力者負(fù)之而走，昧者不知也！”就是有人把船藏在山谷當(dāng)中，可是夜半忽然發(fā)現(xiàn)船不見了，因為潮水一直漲一直漲把船給帶走了。莊子的意思是，把東西帶走的是時間，沒有一個東西比時間更厲害，它會把所有的東西偷走。
解讀：第一首中，反復(fù)在感嘆歲月不留人，自己的一腔抱負(fù)在時間這一把殺豬刀下慢慢被磨滅了，看不到希望?！翱嘤辍焙汀扒锸捝边@樣悲涼的景象讓蘇軾觸景生情，覺得自己就像海棠花一樣，在這樣惡劣的政治環(huán)境下，不知不覺中顏色凋零，盡管自己心中極力想留住青春歲月，想施展抱負(fù)，可現(xiàn)實如此，就算自己等到東山再起的時候，自己也是鬢已花白了。
02 第二首原文：
春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里?？这抑蠛?，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳?zāi)乖谌f里。也擬哭涂窮，死灰吹不起。
白話翻譯：近來，雨下的很大，春水都要快淹沒我的房屋了。我的房屋如同漁舟，像流淌在江河里、云霧里。空蕩蕩的廚房里只剩下這一點越冬的素菜，破灶里燒著濕漉漉的蘆葦。哪里知道今天是寒食節(jié)，只看到烏鴉叼著冥幣。京師皇宮與我隔著九重千里，祖宗墳?zāi)古c我相距萬里。也學(xué)起阮籍痛哭窮途，自知死灰是吹不起來的。
注釋：也擬哭涂窮。引用《魏氏春秋》說阮籍“時率意獨駕，不由經(jīng)路，車跡所窮，輒痛哭而反。”意思是阮籍窮途末路，抱頭痛哭，意即政治官場的末路。
解讀：第二首中，強(qiáng)調(diào)自己已經(jīng)到了窮途末路，無法東山再起的地步了。仕途的囧境就像屋外的大雨，我就像這座破屋游蕩在世間?，F(xiàn)在窮的只剩下越冬的蔬菜，沒有吃的，還天真地想著用濕漉漉的木柴生火，這些都是癡心妄想?？粗b遠(yuǎn)的、心中向往的京師和眷念的故土，心中痛哭不已，因為自己現(xiàn)在無法回去，蘇軾看不到希望，有的只是無盡的哀嘆和憂傷。
可以說，這兩首寒食詩充滿著無限的哀嘆，哀嘆自己窮途末路和迷茫人生。
《寒食帖》是蘇軾的最經(jīng)典的作品，是無意之作，被譽(yù)為“天下第三行書”，至于是否為過譽(yù)，這就是仁者見仁的事情了，但我們不得不承認(rèn)《寒食帖》確實是千古神作之一。
其“神”在哪？想必大家都很好奇。
01 扎實的書寫功夫
古代書家由于從小就開始寫毛筆字，基本功不再話下，對筆鋒的控制能力絕對是一流的，不管是藏鋒、露鋒、中鋒、側(cè)鋒、絞轉(zhuǎn)、翻筆等用筆技巧都是很熟練的，這里我們就不必細(xì)說，因為這是流傳下來的名作中最基本的要求。
02 寬扁的風(fēng)格創(chuàng)新
眾所周知，蘇軾在宋代書壇中之所以有著舉足輕重的地位，與他的風(fēng)格很有關(guān)系，蘇軾的字體基本是寬扁的結(jié)體，整體這是左低右高、左舒右密，并且點畫多肥粗豐腴，這是字形上的創(chuàng)新，黃庭堅笑言其為“石壓蛤蟆”，雖然這是玩笑話的口語，但仍然很貼切，蛤蟆身體也是寬扁偏胖的體型，與蘇軾極為相似，筆者覺得，其中的“石”也可以理解為蘇軾在政治上受到的迫害，其寬扁的字形與內(nèi)心理想的壓迫似乎存在著千絲萬縷的聯(lián)系，真可謂“字如其人”。
03 跌宕起伏的節(jié)奏變化
從古至今書法都忌諱書寫沒有變化，一直都在強(qiáng)調(diào)勿用端正死板的書寫方式，“變化豐富”一直是書寫的準(zhǔn)則。
寒食帖不論筆法、結(jié)構(gòu)、章法，其節(jié)奏都是跌宕起伏、極具變化的。
跌宕起伏突出表現(xiàn)在以下幾個方面：
（1）大小之變
下圖中的相鄰幾個字大小反差特別大。
（2）正欹之變
蘇軾的字有的較正，有的很斜，正欹交替變化，較為頻繁。
（3）疏密、粗細(xì)之變
疏密、粗細(xì)的變化往往是同步的，疏密變化較大的地方往往粗細(xì)變化也較大。
（4）布白之變
如下圖所示，在空間布白上，行距（橫向距離）是不一樣，有的大有的小，并且整行的邊線也不一樣，有的整齊，有的傾斜，而字與字之間的距離（縱向距離）變化也極大。
（5）長扁對比
蘇軾的字大部分都是寬扁的，且《寒食帖》很多字距都壓的非常近，但“年”、“中”、“葦”、“紙”等字都寫的非常長，“月”、“負(fù)”、“寒”等瘦長的字也不在少數(shù)，這都加強(qiáng)了《寒食帖》長短的對比，增強(qiáng)了節(jié)奏感。
這些變化都是《寒食帖》跌宕起伏的突出表現(xiàn)。
04 情、文、書三者節(jié)奏的高度統(tǒng)一
前三點只不過是優(yōu)秀書法作品的基本要求而已，情感、詩文、書寫三者節(jié)奏的高度統(tǒng)一才是《寒食帖》問鼎神作的決定性因素?！爸磺笞儭辈⒉皇呛茈y，而“如何變”才是書法最核心、最困難、最精妙的問題。
為了闡述清楚，我們以時間順序來慢慢賞析，切不可急。
（1）前三行，因為文意重在交代時間、地點、背景，節(jié)奏較緩，情感也在醞釀之中，故起伏不大。
但中間有個小插曲，就是“年”字的長豎，蘇軾寫的時候拖得很長，似乎倍感黃州的這三年實在太煎熬了，以借這長豎來釋放自己內(nèi)心的苦悶。
（2）第四、五行，節(jié)奏開始有點起伏，字形變大，行筆加速，情緒也在此爆發(fā)，蘇軾自比“海棠”，輝煌和燦爛是那么短暫，最終仍是“泥污燕支雪”，凋敗在污泥之中。
（3）第六、七行，節(jié)奏歸于平靜，蘇軾被迫無奈，屈服于現(xiàn)實，似乎蘇軾在苦悶之中多了幾分平靜，“何殊病少年，病起須已白”是對自己的自嘲。
（4）第八、九、十行，比起前文，節(jié)奏又一次起伏，這一次起伏書寫節(jié)奏明顯有變，行距縮小，字距壓小，與前文相比，字形變粗變大，這一切都為后文的大高潮做鋪墊。
（5）第十一行，“破灶燒濕葦”，到達(dá)了節(jié)奏的高潮，以“破灶”二字為全文力度的爆發(fā)點，也是情緒的爆發(fā)點，意在點明自己現(xiàn)在的處境，破敗不堪。
（6）第十二、十三、十四行，稍有平靜，這是強(qiáng)烈情緒爆發(fā)后的小平靜，而小平靜中也有高潮——“紙”的長豎，屬于“長音”節(jié)奏，與“破灶”不同，長豎又再一次將內(nèi)心苦悶的心情“拖”了出來，而“紙”正好代表冥紙，是內(nèi)心長長的哀嘆。
（7）第十五行，又是一次大高潮，與“破灶”大高潮不同，這次是重、長、急，“哭涂窮死”字形又大又粗，連續(xù)幾個字都屬于哀嘆的詞，是讓人心情不好的詞，這些詞剛好是節(jié)奏的至高點。
（8）最后的“吹不起”幾個字為全文的收尾，也是節(jié)奏的收尾，復(fù)歸平靜。
由此可見，此帖正好把情感、詩文、書寫這三者的節(jié)奏高度地統(tǒng)一在一起，成為千古絕唱的神作，這一點才是寒食帖最耐看的地方，也是書法的魅力所在。
看到這里，您還會看不懂《寒食帖》的美妙之處嗎？如果還沒有感受到它的魅力，您可以回去拿筆試一試，這種節(jié)奏變化絕對不是哪個人隨便就能寫出來的。
