三．作品背景
趙孟頫繪竹石，強(qiáng)調(diào)“以書法入畫”，此幅繪枯木新篁生于平坡秀石之間，以飛白法畫石，以篆書法繪樹，純用水墨表現(xiàn)，是其“書畫同源”之理論在繪畫實(shí)踐中的具體體現(xiàn)，也是元代文人畫最有代表性的作品之一。尾紙自題七言絕句：“石如飛白木如籀，寫竹還于八法通。若也有人能會(huì)此，方知書畫本來同?！边@是趙孟頫關(guān)于繪畫與書法筆墨相通之理論的名句，對后世文人畫的影響至深。
《秀石疏林圖》是趙孟頫最具代表性的一幅作品，書法用筆的筆墨意趣已被推向全面成熟階段。畫中幾乎每條線、每個(gè)點(diǎn)都包涵著書法的用筆，正如他在跋上所題的那樣，以“飛白”畫石、“籀筆”寫木、“八法”寫竹，濃、淡、干、濕、方圓、使轉(zhuǎn)、快慢、疾馳，無不體現(xiàn)著畫家的文學(xué)、書法修養(yǎng)和用“寫意”抒發(fā)胸中之情的豪邁氣概。對元代以后的竹石畫產(chǎn)生了巨大的影響，這也是元代以后諸多書法家擅長蘭竹類繪畫題材創(chuàng)作的重要原因。
如果說唐代王維的“援詩入畫”、“水墨渲淡”開啟了文人畫的先聲，那么元代趙孟頫的“畫貴有古意”、“云山是我?guī)煛?、“書畫本來同”則完善了文人畫的組成要素?！爱嬞F有古意”，就是珍惜歷史上的優(yōu)秀傳統(tǒng)，加上“畫中有詩”的文化內(nèi)涵，“云山是我?guī)煛钡耐鈳熢旎?、中得心源，“書畫本來同”的筆墨情趣，以及北宋米氏的“寄興游心”，中國文人畫的基本要素趨于完備。
