把龐薰琹介紹給上海文藝界
龐薰琹（1906-1985），原名龐薰琴，筆名鼓軒，江蘇常熟人。我國(guó)著名畫(huà)家、工藝美術(shù)家、工藝美術(shù)教育家。1921年在上海震旦大學(xué)學(xué)醫(yī)，輟學(xué)后留學(xué)法國(guó)敘利恩繪畫(huà)研究所和格朗特歇米歐爾研究所。1930年回國(guó)后在上海美專(zhuān)、新華藝專(zhuān)、昌明美術(shù)學(xué)校任教，并與倪貽德等人組建了中國(guó)藝術(shù)史上著名的現(xiàn)代藝術(shù)社團(tuán)“決瀾社”。三十年代開(kāi)始搜集中國(guó)古代裝飾紋樣和云南少數(shù)民族民間藝術(shù)，深入貴州民族地區(qū)做實(shí)地考察研究工作。建國(guó)后任教北京中央美術(shù)學(xué)院，負(fù)責(zé)籌建中央工藝美術(shù)學(xué)院，1956年建院后任教授、第一副院長(zhǎng)。龐薰琹與徐蔚南同鄉(xiāng)，最早何時(shí)結(jié)識(shí)不清楚，或許是二人先后在震旦大學(xué)就讀，校友聯(lián)誼時(shí)就已經(jīng)相互熟悉，成為至交。1930年龐薰琹回國(guó)后，一度在家鄉(xiāng)小學(xué)教書(shū)，閑居半年之久。據(jù)他自己回憶，1930年初由法國(guó)回到上海時(shí)，對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)美術(shù)界一無(wú)所知，是尚在法國(guó)的劉海粟寫(xiě)了一封介紹信，讓他在上海美術(shù)界認(rèn)識(shí)了王濟(jì)遠(yuǎn)、潘玉良、朱屹瞻、張辰伯等人，這是龐薰琹接觸到的國(guó)內(nèi)美術(shù)界第一批人。之后，他的畫(huà)作突然大量被刊登在上海的主流媒體與報(bào)刊上，漸漸讓其聲名鵲起。而背后的原因，是徐蔚南利用在新聞界的影響力，最早在上海報(bào)刊上發(fā)表龐薰琹的美術(shù)作品，對(duì)提攜這位同鄉(xiāng)在上海的知名度起了很大作用。1930年7月1日《申報(bào)》，徐蔚南攝
尹鼎為在《藝術(shù)家的面孔——20世紀(jì)30年代上海報(bào)刊對(duì)于龐薰琹藝術(shù)的推薦》一文中，對(duì)龐薰琹最初進(jìn)入上海美術(shù)界與徐蔚南的關(guān)系，作了如下介紹：上?！渡陥?bào)》是最早刊登龐薰琹作品的報(bào)紙。從1930年中開(kāi)始，《申報(bào)》分別刊登了龐薰琹的五張作品，包括1930年6月30日《由法歸國(guó)畫(huà)龐薰琴君之作品（徐蔚南攝）》、1930年7月1日《畫(huà)家龐薰琴之作品（徐蔚南攝）》、1930年8月27日《畫(huà)家龐薰琴氏作品》、1930年10月3日《畫(huà)家龐薰琴之新作》、1930年11月17日《畫(huà)家龐薰琴之作品》。1930年6月30日《申報(bào)》，徐蔚南攝
《申報(bào)》作為上海發(fā)行量較大、影響較廣的報(bào)紙，為什么會(huì)選擇一個(gè)并非在當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)美術(shù)界鼎鼎大名的藝術(shù)家呢？按照正常的邏輯似乎很讓人疑惑。但從1930年6月30日及7月1日刊登的信息里，有一個(gè)人的名字給了我們答案，他就是徐蔚南。徐蔚南在藝術(shù)界并不為眾人所知，他的主要工作成果體現(xiàn)在文學(xué)界與報(bào)界。徐蔚南精通英、法、日、俄等國(guó)語(yǔ)言，尤其擅長(zhǎng)法文，在法國(guó)文學(xué)的研究與譯介方面成績(jī)斐然。從人生的早期發(fā)展軌跡上來(lái)看，龐薰琹與徐蔚南二人有著很多相似之處，譬如二人都出身于江南的士紳家庭，早年也曾先后就讀于上海震旦大學(xué)，從藝術(shù)趣味與文學(xué)趣味的取向上，二者都鐘愛(ài)法國(guó)文化。龐薰琹在自己的自傳里僅只言片語(yǔ)地帶過(guò)“徐蔚南”，他回憶道：“我畫(huà)過(guò)一幅戴闊邊黑色絲絨帽的自畫(huà)像。這是我有了畫(huà)室后，畫(huà)的第一幅油畫(huà)。我回國(guó)后回到常熟，徐蔚南把這一幅送去參加了上海市辦的繪畫(huà)展覽會(huì)，《申報(bào)》上還發(fā)表了一條消息，說(shuō)是法國(guó)回來(lái)的一位女畫(huà)家畫(huà)的”。而與徐蔚南更深的關(guān)系，龐薰琹在自傳里并未提及。龐薰琹自傳完成時(shí)，正值文革剛剛結(jié)束，由于當(dāng)時(shí)上海這些知識(shí)分子都具有留學(xué)背景，在文革中吃盡了苦頭，可能為了規(guī)避政治敏感，很多重要人物信息并未多談。龐薰琹所提及的此次《申報(bào)》發(fā)表的作品就與徐蔚南的提攜有直接關(guān)系。而且龐薰琹與徐蔚南二者有著相當(dāng)緊密的聯(lián)系，這從徐蔚南1949年出版的《翦畫(huà)攬勝》可以窺其一二。龐薰琹為徐蔚南的專(zhuān)著親自設(shè)計(jì)封面，這在龐薰琹的創(chuàng)作生涯里并不多見(jiàn)，他一生中只為傅雷、魯迅、唐弢、趙家璧、茅盾等少數(shù)幾個(gè)人的著作設(shè)計(jì)過(guò)封面，徐蔚南是一個(gè)。徐蔚南編著《翦畫(huà)選勝》由龐薰琹設(shè)計(jì)封面
徐蔚南本人對(duì)于藝術(shù)史尤其是現(xiàn)代藝術(shù)投入了極大的熱情。例如他曾與朱應(yīng)鵬、張若谷、傅彥長(zhǎng)四個(gè)人主編關(guān)于藝術(shù)的周刊《藝術(shù)界》，這本雜志可以了解徐蔚南對(duì)于藝術(shù)的興趣。在1926年第1期中，《藝術(shù)界》就分別對(duì)世界現(xiàn)代美術(shù)以及國(guó)內(nèi)美術(shù)界的動(dòng)態(tài)做了全面的介紹與報(bào)道，包括《一年來(lái)的申報(bào)藝術(shù)界》、《日本商工省最近工藝美術(shù)展覽會(huì)》、《比亞茲萊》、《米可朗基羅的詩(shī)》等。這些介紹文章都是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)美術(shù)界相對(duì)比較關(guān)心與追捧的主流話(huà)題。龐薰琹設(shè)計(jì)的《詩(shī)篇》雜志封面
龐薰琹的這批留法作品得到了徐蔚南的賞識(shí)，并借助徐蔚南的力量發(fā)表在《申報(bào)》，這對(duì)于龐薰琹的幫助是十分重要的?！渡陥?bào)》上發(fā)表的第一批作品成為上海美術(shù)界、文化界了解龐薰琹的最初印象，也為龐薰琹事業(yè)的發(fā)展打下了一定的基礎(chǔ)，他的現(xiàn)代派創(chuàng)作風(fēng)格受到當(dāng)時(shí)很多留法、留日藝術(shù)家及文化界人士的高度關(guān)注，使龐薰琹很快融入到上海當(dāng)時(shí)的文化圈之中，成為令人關(guān)注的美術(shù)家。
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