上世紀(jì)70年代，我借調(diào)在紫金山麓玄湖湖畔，位于高云嶺56號的江蘇人民出版社。初到那里工作，我對出版編輯工作什么都不懂。社里指導(dǎo)我工作的是出版界的元老瞿世云老師。瞿老師一頭花白的頭發(fā)，近1.7米的個子，臉上戴了一副高度的近視眼鏡，為人和藹、平易近人。他教我十分仔細(xì)，我亦學(xué)得認(rèn)真。很快，我就學(xué)會了美術(shù)編輯的一系列工藝和技術(shù)?？吹轿业膶W(xué)習(xí)成果，瞿老高興地對我說：“小凌人聰明，是我的忘年交?。 ?/p>
一個星期天，瞿老來到了我的宿舍?！靶×?，今天你有空嗎？”“我沒事，空阿！”我回答瞿老?！白?，我?guī)阋妭€人！”
我隨瞿老穿過了人民路，不一會就來到了柏子亭5號的一座小院前。推門進(jìn)入院內(nèi)，瞿老高聲喊道：“錢老，我給您帶個學(xué)生來了！”“瞿老！歡迎，歡迎！”一陣笑語從客廳傳來。一位蓄著長須、臉龐清瘦的老人迎了出來。我一看，是江蘇的山水畫大家錢松喦先生。一陣寒暄坐下后，瞿老把我介紹給錢松喦先生。原來瞿老和錢老都是江蘇美術(shù)界的評委。在歷次的江蘇美術(shù)作品的評選中，錢老一直看好我的人物畫作品。今天，瞿老專門把我引薦給錢老。瞿老說：“錢老，小凌這個學(xué)生你收不收？”錢老忙接口說：“收！收！收！”一聽錢老愿意收我為學(xué)生，我激動得站了起來，向錢老深深地鞠了一躬，由衷地感謝道：“謝謝錢老！喔！該叫老師！謝謝錢老師！今后我得好好向錢老師學(xué)習(xí)山水畫！”錢老囑我坐下后，真誠地談了他的想法。錢老的考慮是，他收我為學(xué)生，但不主張我改畫山水，他認(rèn)為江蘇的人物畫力量比較薄弱，而我的人物畫有較好的基礎(chǔ)，應(yīng)該主攻人物創(chuàng)作。他說：“山水和人物的區(qū)別在于描繪的對象不同，但中國畫的畫論畫理和評論法則是相通的，他有一個完整的體系，就是‘六法’。六法是我國民族繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)和獨創(chuàng)的民族風(fēng)格。民族風(fēng)格是千百年來人民所共同喜愛的風(fēng)格，是歷朝以來無數(shù)畫家根據(jù)人民喜愛，辛勤勞動積累而匯成的風(fēng)格，所以要繼承傳統(tǒng)，發(fā)揚傳統(tǒng)……”我虔誠地聽著錢老對中國畫傳統(tǒng)理論的講述，像春風(fēng)細(xì)雨涓涓地滋潤著我的心田。錢老的教誨，加深了我對中國畫的進(jìn)一步了解和認(rèn)識。
在回去的路上，瞿老告訴我：“錢老對我的希望是站在江蘇美術(shù)發(fā)展的角度對我提出的，叫我再接再厲堅持人物畫創(chuàng)作，并囑咐我有空可以自己赴錢老處多多請教?！?/p>
瞿老對我的厚愛和推薦，錢松喦先生收我為學(xué)生，讓我整個人興奮不已，我暗暗立志，決不辜負(fù)錢老的希望。自此只要有空，我就攤紙作畫，醞釀著各類人物畫題材，畫好后我就拿了去見錢老。錢老總是仔細(xì)地審閱我的作品。從立意、構(gòu)圖、人物造型和筆墨結(jié)構(gòu)等諸方面對我進(jìn)行指導(dǎo)。有時我去錢老處，正巧他在作畫，我就邊看邊聆聽錢老的教導(dǎo)，回宿舍后，我又忙著將看到的錢老作山水的技法進(jìn)行回憶練習(xí)，但從不敢拿山水習(xí)作去向錢老請教。
我遵從錢老的囑咐，始終堅持人物畫的創(chuàng)作。多年來，我創(chuàng)作的人物畫作品，如：《農(nóng)場子孫》入選農(nóng)墾第一屆全國美展；《過江圖》入選日中水墨畫代表作家展并獲優(yōu)秀獎，為日本水墨畫會收藏；《小區(qū)健身場》獲全國展金獎；《呼啦圈》、《陽光下的晚年》獲得了江蘇五個一工程和江蘇美展銅獎、銀獎；《雪夜出診》入選中國赴加拿大中國畫展；《五月》、《苗寨大娘》赴東南亞展出，并在新中原報上作了專版介紹；《戰(zhàn)斗在水鄉(xiāng)》入選建軍六十周年美展；《心底無私天地寬》、《太湖漁民》、《青春何許》、《抗洪樂章》、《冬季里》等作品入選江蘇省各項美展。
錢老是江蘇宜興人，解放前畢業(yè)于無錫江蘇省立第三師范學(xué)校，后在無錫美術(shù)?？茖W(xué)校任教。解放后，江蘇省中國畫院成立后，錢松喦先生調(diào)至省國畫院，錢老早年學(xué)習(xí)和研究清代石濤、石谿和明四家“吳門畫派”沈石田的畫藝，打下了堅實的基礎(chǔ)。上世紀(jì)50年代后，要求文藝界深入生活、深入實踐，錢老有機(jī)會游歷了祖國的名山大川。他將傳統(tǒng)的中國畫技法結(jié)合自然山川得到切身感受，摸索出一條有鮮明特色和藝術(shù)風(fēng)格的自我之路，升華了藝術(shù)境界。他愛黨、愛祖國、愛家鄉(xiāng)、愛人民，在和我的講述中經(jīng)常談到作品要體現(xiàn)民族風(fēng)格，要創(chuàng)作出人民喜愛的作品。在他的創(chuàng)作中“太湖”、“長城”、“泰山松”、“三峽”和祖國日新月異的建設(shè)都是他一再表現(xiàn)的題材。創(chuàng)作內(nèi)容的更新和濃醇的意境是錢老的一大特點。二是章法的巧變。錢老對我說：“置陣布勢，要樹立全局觀點。大幅看氣勢，要先確定對全局起作用的幾個大面積的東西，再逐漸打碎，從小面積入手把東西配搭進(jìn)去?！卞X老作畫時，對章法推敲甚嚴(yán)，往往對紙靜觀構(gòu)思，直到胸有成竹，方才用指甲在紙上劃出幾個大塊位置，再打碎充實，最后提筆落墨。錢老筆墨風(fēng)格的渾厚是他創(chuàng)作的第三個特點。錢老對秦篆、漢隸、魏碑、晉帖都作過研習(xí)，下過苦功。他作畫時用筆厚重剛樸，跌宕有力，極富形式美。筆墨隨題材內(nèi)容而變化，或古法用筆，或潑墨水暈，或重彩色填，每幅作品都呈現(xiàn)出他極強的藝術(shù)風(fēng)格。
元明文人畫的興起，借物寓情，使水墨畫技法提高到一個新水平，并將詩書畫印相結(jié)合，發(fā)展了民族藝術(shù)，豐富了中國畫的表現(xiàn)技法，對中國畫作出了很大的貢獻(xiàn)。錢老經(jīng)常在畫上題詩題跋，繼承發(fā)揚了文人畫風(fēng)。同時拓展了“六法”中的經(jīng)營位置，使畫面更有新意。錢老不少作品，詩書畫印相得益彰，開拓了中國山水畫的新境界。錢老說：“國畫是綜合藝術(shù)，畫上直接配合詩文、書法、印章，這不是畫外多余的東西，是整個畫面的有機(jī)組成部分?！?/p>
借調(diào)在江蘇人民出版社的近三年里，我和錢松喦老師的接觸并不算多，但點點滴滴受益匪淺。我遵師所囑，人物畫創(chuàng)作成了我畢生的追求，至今尚未放下。追隨錢老為師，沒有很好地學(xué)習(xí)山水畫，也成了我今生的遺憾。
凌淦群簡介
凌淦群，1949年生，江蘇吳江盛澤人。自幼喜歡丹青，70年代師從著名畫家錢松喦、金志遠(yuǎn)先生。80年代師從花鳥畫家張繼馨先生。擅長中國畫。
諸多作品入選全國、省、市級畫展。著有《法自傳統(tǒng)，源在造化》等學(xué)術(shù)論文發(fā)表于報刊、書籍。藝術(shù)傳略已編入《世界當(dāng)代書畫名家大辭典》、《當(dāng)代中國美術(shù)家》等十?dāng)?shù)部辭書。出版有《凌淦群畫集》、《凌淦群作品選》。
現(xiàn)為江蘇省美術(shù)家協(xié)會會員、江蘇省花鳥畫研究會會員、蘇州市美術(shù)家協(xié)會顧問、蘇州市政協(xié)書畫室畫師等。
