大家都知道我國(guó)古代書(shū)畫(huà)最為主要會(huì)使用到的材料是紙絹，從紙絹到底是新還是舊的，我們可以對(duì)其進(jìn)行斷代判斷。絹布有材質(zhì)、制作規(guī)格、尺寸形態(tài)、品質(zhì)等方面的優(yōu)劣，需要綜合考察，才能辨別其時(shí)代和真假。
1:徐悲鴻1945年作松鶴延年立軸，尺寸：82×32厘米，估價(jià)：RMB 2,200,000 ~ 3,200,000，成交價(jià) RMB 3,967,500
一、紙絹
唐宋時(shí)期，絹流行，紙也很少，并用元代紙絹，至明已出現(xiàn)素綾、花綾等品種。西晉以后，紙才用于書(shū)畫(huà)。宋初大量使用貝皮紙、桑皮紙、竹紙等，南宋大量使用桑檀合紙，品質(zhì)極佳。元代的紙一般都是裝的，出現(xiàn)了生紙。明以后，紙張種類(lèi)繁多，如藏經(jīng)紙、宣德紙、花箋、灑金箋、泥金箋、高麗鏡面箋等。清康熙以后，出現(xiàn)了大量的粉紙、蠟紙等特種紙。明清初的字畫(huà)，也因年代較長(zhǎng)，紙絹會(huì)自然泛黃，并有紋飾。
而假造的古式字畫(huà)造舊的絹常以赭石、藤黃加墨，或以茶水、煙灰水刷染紙絹，或以墨董等方法。但常常會(huì)有水漬，或紙色不均，且沒(méi)有包漿。至于用紙或絹來(lái)判斷繪畫(huà)的真假，以及鑒定作品年代，現(xiàn)在也是和高科技手段結(jié)合起來(lái)了。通過(guò)對(duì)部分古絹、古紙的高精度電子顯微攝影，用各種綾錦紙絹裝飾、美化、修復(fù)古今中外各種彩絹紋理的書(shū)畫(huà)作品。
2:潘天壽1963年作新晴立軸，尺寸：52×60.5厘米，估價(jià)：HKD 700,000 ~ 900,000，成交價(jià)： HKD 3,960,000
二、裝裱
用于宣紙和絹素上的書(shū)畫(huà)作品，由于其墨色的膠質(zhì)作用，畫(huà)面多皺，易碎，不利于觀賞、傳播和收藏。惟有將畫(huà)心托裱，使之平貼，再依其色彩濃淡、構(gòu)圖簡(jiǎn)練、畫(huà)幅窄長(zhǎng)等情況。
在南北朝時(shí)期，書(shū)畫(huà)裝裱多為赤軸青紙，有名的裱工有范曄、徐愛(ài)、巢尚等人。從唐代開(kāi)始，織錦裝以書(shū)畫(huà)為主，風(fēng)姿綽約，才華橫溢。在《歷代名畫(huà)記》中，張彥遠(yuǎn)設(shè)“論裝裱軸”一章專(zhuān)門(mén)論述了裝裱的問(wèn)題。
由于書(shū)畫(huà)藝術(shù)的繁榮，宋代的裝裱也得到了前所未有的發(fā)展，多用綾絹?zhàn)鲴眩b裱風(fēng)格豐富多彩。北宋宣和年間，裝裱多為畫(huà)心上下鑲界，無(wú)綾邊，周以古綢絹邊，稱為宣和裱。
4:張大千己亥（1959年）作連城享堂峽立軸，尺寸：133.5×66.6厘米，成交價(jià)： RMB 3,960,000
元宮中設(shè)有專(zhuān)門(mén)機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)書(shū)畫(huà)裝裱。隨著文人畫(huà)的興盛，明、清時(shí)期，用素絹、淺絹?zhàn)黾埡难b裱逐漸增多。各地都有裝裱中心，因?yàn)榈胤降牟煌?，所以在操作技巧上也是不一樣的，例如?北京)、蘇(江蘇)等?！堆b潢志》一書(shū)，論述精微，為明代周嘉胄所著。
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