元代趙孟頫將書(shū)法與繪畫(huà)密切的聯(lián)系在一起，如《松雪自題古木竹石》圖題跋曰：『石如飛白木如籀，寫(xiě)竹還于八法通。若也有人能會(huì)此，方知書(shū)畫(huà)本來(lái)同?！辉谮w孟頫復(fù)古的倡導(dǎo)下，以書(shū)入畫(huà)成為畫(huà)史上重要的一次認(rèn)識(shí)和轉(zhuǎn)折?？戮潘家嘤脮?shū)法論畫(huà)竹曰：『嘗自謂寫(xiě)竿用篆法，枝用草書(shū)法，寫(xiě)葉用八分法，或用魯公撇法。木石用折釵股、屋漏痕之遺意?！辉娜嗽敱M地闡述了書(shū)法筆法與畫(huà)法之間的聯(lián)系。筆墨的抒情性和書(shū)寫(xiě)性成了畫(huà)家們最沉迷的物件，如倪瓚的『聊以寫(xiě)胸中逸氣耳』。元代繪畫(huà)在趙孟頫及『元四家』的發(fā)展下，可謂是在實(shí)踐中引書(shū)入畫(huà)，并將文人畫(huà)推至一個(gè)高峰。
明 沈周 溪山秋色圖 51cm×152cm
清人沈宗騫云：『古人用筆之妙，筆筆從手腕脫出，即是筆筆從心坎流出。』沈周承元代余緒，進(jìn)一步以書(shū)入畫(huà)，有詩(shī)：『梅雪翁，清而窮……自言書(shū)法即畫(huà)法，雖不能畫(huà)頗知其理同。邕分斯篆數(shù)投我，聊博紙上青芙蓉?！粡闹锌芍瑫?shū)畫(huà)同法成為時(shí)人的一種普遍認(rèn)知，以書(shū)入畫(huà)成為一種時(shí)尚所趨。且明代畫(huà)家工書(shū)者比比皆是，無(wú)不講究『用筆』，沈周恰是當(dāng)時(shí)以書(shū)入畫(huà)最具代表性的人物，更加注重筆墨，集諸家之長(zhǎng)融于筆下，而自成一家。
明 沈周 荔枝蒼鵝圖 148.5cm×34.8cm 廣東省博物館藏
沈周的題畫(huà)詩(shī)中有關(guān)以書(shū)作畫(huà)的詩(shī)句摘錄如下：『筆間況有書(shū)法存，以書(shū)會(huì)畫(huà)真能事?！弧簴|坡先生好游戲，壁上寫(xiě)竹如寫(xiě)字?！弧盒πο壬羞z竹，翛然畫(huà)法妙兼書(shū)?！弧何乙驎?shū)法論竹法，道理一致曾無(wú)歧?！簧蛑芤詴?shū)法論前人畫(huà)，可知以書(shū)入畫(huà)是文人畫(huà)之至高境界。從中可知沈周重視書(shū)法對(duì)繪畫(huà)的影響。其中沈周論東坡『寫(xiě)』竹，用『寫(xiě)』代替『畫(huà)』，更體現(xiàn)了繪畫(huà)中書(shū)法的重要性。沈周所作繪畫(huà)題款亦多用『沈周寫(xiě)』，『寫(xiě)』字可謂是文人畫(huà)的標(biāo)志之一。
明 沈周《魏園雅集圖》
沈周的書(shū)法多用于題跋，為其繪畫(huà)服務(wù)，同時(shí)亦影響于繪畫(huà)，使其繪畫(huà)作品更具文人性質(zhì)。倪云林詩(shī)云：『擬將爾雅蟲(chóng)魚(yú)筆，寫(xiě)出喬林古木圖。』沈周中年變法后，書(shū)法多仿黃庭堅(jiān)筆意，且力求變化，用筆如同錐畫(huà)沙，雄勁挺健。沈周的『錐畫(huà)沙』用筆對(duì)其繪畫(huà)亦有深遠(yuǎn)影響。沈周的山水畫(huà)多簡(jiǎn)練渾厚，蒼勁雄健，多用中鋒秀穎的粗筆，世稱『粗沈』，他將書(shū)法中的『錐畫(huà)沙』融入其畫(huà)，強(qiáng)化了畫(huà)面中骨架的力度，勁健而不失含蓄，使每一筆更富有韻味。尤其是晚年的作品更加明顯，巧妙地將眾家之長(zhǎng)糅合為一體，用筆更加粗簡(jiǎn)，率意而作，遒勁中更見(jiàn)雄渾，墨色酣暢淋漓，富濃淡變化，蒼勁而又秀潤(rùn)。
明 沈周 蒼松片石圖
沈周的《京江送別圖》是其晚年『粗沈』的典型代表作之一，景色疏簡(jiǎn)，畫(huà)面結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，風(fēng)格樸厚勁健。運(yùn)用整飭的線條勾勒山石、坡岸輪廓，遠(yuǎn)山用粗筆披麻皴畫(huà)成，以中鋒用筆為主，線條蒼勁沉著，正如書(shū)法中的『錐畫(huà)沙』，力韻兼勝，且墨色富層次感，虛實(shí)相生，極具蒼潤(rùn)之致，整體畫(huà)法簡(jiǎn)潔蒼秀，使得畫(huà)面意境幽遠(yuǎn)。寫(xiě)意畫(huà)至沈周更加成熟，其山水融合諸家之長(zhǎng)，既改變了宋人山水的過(guò)分冷硬之感，又避免了元人蕭瑟之意，吸收北宋的力感和元人的圓潤(rùn)含蓄筆意，沈周在山水畫(huà)中善于將諸多對(duì)立元素和諧融于一體，并融入書(shū)法筆意，更具『寫(xiě)』意。
明 沈周 京江送別圖
沈周以書(shū)入畫(huà)的藝術(shù)貢獻(xiàn)，不僅體現(xiàn)在山水畫(huà)中，而且在花鳥(niǎo)畫(huà)方面亦有不可磨滅之功。沈周開(kāi)創(chuàng)了文人水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)，頗富特色。周天球評(píng)曰：『寫(xiě)生之法，大與繪畫(huà)異，妙在用筆之遒勁，用墨之濃淡，得畫(huà)工之巧，且生意之全，不計(jì)纖拙形似也。宋自黃崔而下，鮮有擅長(zhǎng)者，至我明得沈石田，老蒼而秀潤(rùn)，備筆法、寫(xiě)墨法，令人不能窺其窔，真獨(dú)步藝苑。試圖其一二經(jīng)本，真能使眼明不可易視?！?/p>
明 沈周 《臥游圖》冊(cè)第四開(kāi)：《蜀葵圖》
明 沈周 《臥游圖》冊(cè)第五開(kāi)：《秋柳鳴蟬圖》
如《蔬筍寫(xiě)生圖》是沈周晚年水墨寫(xiě)意畫(huà)的典型代表作之一，整幅作品純以墨筆書(shū)，結(jié)體簡(jiǎn)練，筆法放逸，水墨濃淡有致，極具自然之妙。竹筍用濃枯之墨寫(xiě)出，頗似書(shū)法中『飛白』之法，蘿卜以虛實(shí)淡墨勾擦而出，葉子用復(fù)筆堆棧而成，其葉脈用中鋒勾勒，可謂是『骨法用筆』，遒勁有力。筆墨簡(jiǎn)率放逸，多寫(xiě)意筆韻，形似而神意足。其寫(xiě)意畫(huà)為后來(lái)陳淳、徐渭大寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。
明 沈周 《臥游圖》冊(cè)第七開(kāi)：《小玉山·題梔子花圖》
明 沈周 《臥游圖》冊(cè)第九開(kāi)：《芙蓉圖》
沈周的書(shū)法同時(shí)受到繪畫(huà)的影響，揮灑淋漓，更具性情化，特別是其晚年的書(shū)畫(huà)作品皆極精妙，題畫(huà)詩(shī)以書(shū)法為載體而表現(xiàn)于畫(huà)面上，將書(shū)法與繪畫(huà)和諧地融合在一起。書(shū)畫(huà)一體發(fā)展至明代，沈周有所突破和創(chuàng)新。其書(shū)法與繪畫(huà)的融合不僅體現(xiàn)在內(nèi)容形式上的融合，而且更主要的是意境上的融合。
明 沈周 《臥游圖》冊(cè)第十開(kāi)：《枇杷圖》
明 沈周 《臥游圖》冊(cè)第十一開(kāi)：《石榴圖》
沈周繪畫(huà)之風(fēng)如同宋人書(shū)法，更講究意韻。其作品蘊(yùn)味十足，更體現(xiàn)了一個(gè)布衣文人的雅致生活。書(shū)畫(huà)成為沈周抒發(fā)生活情趣、自?shī)是才d的載體，已非簡(jiǎn)單的筆墨表現(xiàn)。沈周的書(shū)、畫(huà)風(fēng)格相近。其在書(shū)畫(huà)上重視師古，然不拘泥于古人，更重自然和主觀感受，不求形似更重神韻。其繪畫(huà)筆墨縱情放逸，山水畫(huà)多體現(xiàn)其向往之理想境界，花鳥(niǎo)畫(huà)多體現(xiàn)生活之平淡之美，或抒發(fā)情思，或借以自?shī)?，特別是晚年作品更加粗簡(jiǎn)率意，不計(jì)工拙。
明 沈周 《臥游圖》冊(cè)第十二開(kāi)：《雛雞圖》
明 沈周 《臥游圖》冊(cè)第十四開(kāi)：《菜花圖》
其書(shū)法中年轉(zhuǎn)學(xué)宋人，得黃庭堅(jiān)之韻，筆墨蒼勁有力，疏放縱情。其書(shū)與畫(huà)風(fēng)格頗似，皆為蒼勁渾厚之風(fēng)。有一種清淡、平和之境。沈周之繪畫(huà)不僅體現(xiàn)在筆墨技法上的成熟，更多的是一種文人情感的表現(xiàn)。沈周可謂是文人畫(huà)發(fā)展成熟時(shí)期的集大成者，融技法、人品、思想、性情等于畫(huà)中，最終形成他個(gè)人的筆墨風(fēng)采。
內(nèi)容節(jié)選自《榮寶齋》2017年12月刊《以詩(shī)入畫(huà) 以書(shū)入畫(huà)——論沈周繪畫(huà)藝術(shù)的當(dāng)代意義》，作者李學(xué)春。
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