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《小丑》的炸裂，從它進(jìn)入威尼斯電影節(jié)的主競(jìng)賽單元，就初露端倪。

畢竟漫改大片，即使高分高口碑如諾蘭的《蝙蝠俠》三部曲，也只是參與展映，無力角逐獎(jiǎng)項(xiàng)。

威尼斯當(dāng)?shù)貢r(shí)間9月7日晚，《小丑》不負(fù)眾望，勇奪最佳影片金獅大獎(jiǎng)，DC超級(jí)英雄電影迎來歷史性的一刻。

10月，《小丑》陸續(xù)在全球各地上映，口碑持續(xù)發(fā)酵，截止目前，22萬人參與評(píng)分，8.8/10的超高得分助其成功進(jìn)入IMDb影史得分榜前十，也是目前榜單前十中唯一一部十年內(nèi)的電影。毫無疑問，《小丑》還會(huì)是明年奧斯卡的大熱門。

這到底是怎樣一部與眾不同的超英電影？

一、小丑：超級(jí)英雄世界的第一反派

一直以來，關(guān)于超級(jí)英雄的人氣和能力，漫威粉和DC粉都各執(zhí)一詞，但神奇的是，有個(gè)方面基本能達(dá)成共識(shí)——小丑絕對(duì)是超級(jí)英雄漫畫中的第一反派。

“小丑”，本是馬戲團(tuán)中以古怪裝束娛樂觀眾的職業(yè)，但隨著時(shí)間的推移，漸漸帶上恐怖的色彩。

心理學(xué)上分析，小丑以自身屈辱換取觀眾的愉悅感，這其實(shí)和觀賞野獸困斗沒什么兩樣。只是野獸被迫在籠中痛苦掙扎，而小丑卻是自愿進(jìn)入籠子并且笑著被鞭打。這更令人害怕，因?yàn)樗S時(shí)可以走出籠子，將所受苦難還給觀眾。

喜劇演員陳佩斯說過，“喜劇演員都是把自己當(dāng)作祭品奉獻(xiàn)給觀眾”，在小丑對(duì)這個(gè)世界卑躬屈膝的面具背后，是他洞悉世事的冷漠無情。

DC漫畫的創(chuàng)作者們看準(zhǔn)這一形象，以法國(guó)著名作家維克多·雨果的《笑面人》為藍(lán)本，不斷深描小丑的邪與惡，使之區(qū)別于普通流氓或惡棍，成為惡之大成。

他常年以綠發(fā)、白臉、紅唇、裂嘴示人，穿著色澤鮮艷的西裝三件套，雖不具備超能力，卻可以依靠頭腦和化學(xué)專長(zhǎng)將蝙蝠俠玩弄于股掌之間。扭曲的幽默感、極端的狂躁傾向、高度的精神分裂和驚人的智商，共同構(gòu)成了小丑復(fù)雜的人格和奇詭的作惡方式，甫一出場(chǎng)就使人不寒而栗。

2008年，諾蘭名作《蝙蝠俠：黑暗騎士》橫空出世。電影中，諾蘭借“小丑”之名挑戰(zhàn)人性，希斯·萊杰獻(xiàn)上生命絕唱，他們共同賦予角色癲狂的氣質(zhì)和藝術(shù)性的癡迷，生生把“小丑”演變成一個(gè)亦正亦邪的復(fù)雜人物。

這種改動(dòng)，使得眾多觀影者開始從小丑的身上發(fā)現(xiàn)自己，換句話說，其實(shí)每個(gè)人的內(nèi)心深處都住著一個(gè)小丑，亦正亦邪又變化多端。這也就是許多觀眾對(duì)小丑印象深刻，甚至從內(nèi)心深處去喜歡并崇拜他的原因。

二、《小丑》：悲劇人生的驚世挽歌

這次的電影《小丑》，講述的是主角成為小丑前的經(jīng)歷。DC漫畫沒有給小丑一個(gè)明確的身世，所以導(dǎo)演托德·菲利普斯按照自己的認(rèn)知，創(chuàng)造了一個(gè)故事。準(zhǔn)確來說，這并不是超級(jí)英雄/壞蛋電影，而是標(biāo)準(zhǔn)的犯罪劇情片。

開篇第一個(gè)鏡頭便是小丑（華金·菲尼克斯飾）對(duì)鏡子認(rèn)真勾描自己的小丑妝。

此時(shí)的小丑還只是一個(gè)名叫Arthur Fleck、生活在哥譚市、以扮演小丑為生的可憐人。他和身體虛弱的母親蝸居在狹小的公寓中，沒有朋友，沒有愛情，每天靠服用七種藥物治療抑郁狀態(tài)，卻依然控制不住自己病理性的放聲大笑。他最大的愛好就是看Murray Franklin（羅伯特·德尼羅飾）的脫口秀節(jié)目，他夢(mèng)想將來也可以成為一個(gè)成功的脫口秀演員。

但現(xiàn)實(shí)世界卻對(duì)這個(gè)可憐人進(jìn)行了無情碾壓。

童年陰影，夢(mèng)想破碎，黑暗現(xiàn)實(shí)，身心受盡折磨的“Arthur Fleck”最終在失控人群的簇?fù)硐拢兂闪税d狂的“小丑”，他露出血色的笑容，跳起和過去訣別的新生之舞。

全片脈絡(luò)清晰，節(jié)奏合理，許多本就對(duì)“小丑”潛存哀憐的觀眾，看到暴虐背后社會(huì)的錯(cuò)，哀從中來，更加憐憫。主演菲尼克斯演技炸裂，一舉一動(dòng)極盡真實(shí)，引起共鳴斬獲高分實(shí)在情理之中。

導(dǎo)演托德·菲利普斯高舉復(fù)古旗幟，把故事背景放到了八十年代，但其實(shí)誰都看得出來影片是一幅現(xiàn)實(shí)主義寫真。

一方面，《小丑》在人性外關(guān)照社會(huì)現(xiàn)實(shí)，探討精神病這一人類之弱，無形中稀釋了善惡界限。

另一方面，《小丑》所攜帶的政治色彩顯而易見。威尼斯電影節(jié)評(píng)審團(tuán)主席盧奎西亞·馬特爾在頒獎(jiǎng)禮結(jié)束后的新聞發(fā)布會(huì)上這樣說：影片（《小丑》）揭示出，“壞人”或者“敵人”不是一個(gè)具體的人，而是整個(gè)罪惡的社會(huì)體系。

蝙蝠俠養(yǎng)尊處優(yōu)，小丑生活在社會(huì)底層，巨大的階級(jí)傾軋?jiān)缫炎⒍吮瘎∽呦?。說到這里，今年戛納奪魁的韓國(guó)電影《寄生蟲》也是異曲同工——同樣是從底層視角講述階級(jí)差異。

評(píng)審團(tuán)們不斷嘉獎(jiǎng)這樣具有深刻現(xiàn)實(shí)意義的類型片，也許正是希望通過獎(jiǎng)項(xiàng)的光環(huán)讓更多人看到社會(huì)問題、共同尋求答案。

回憶《小丑》的情節(jié)梗概：一個(gè)底層邊緣人以殺戮來報(bào)復(fù)整個(gè)社會(huì)。聽上去和電影大師馬丁·西科塞斯的名作《出租車司機(jī)》如出一轍。巧合的是，《出租車司機(jī)》的主角與本片的脫口秀主持人同由羅伯特·德尼羅飾演。曾經(jīng)的孤獨(dú)者搖身一變，成了代表中產(chǎn)趣味的喜劇主持人，還在節(jié)目中大聲詰問小丑。這個(gè)場(chǎng)面，因?yàn)樗氖昵澳莻€(gè)剔了莫西干頭的年輕人而顯得格外諷刺。

《小丑》最令人稱贊的還是其藝術(shù)性——精美絕倫的燈光和攝影。

畫面色調(diào)上，充斥大量濃重的色彩，高對(duì)比的藍(lán)黃/藍(lán)橘色調(diào)不斷刺激人的感官。

鏡頭語言上，長(zhǎng)鏡頭營(yíng)造出故事的真實(shí)感，全景的廣角與主角的大特寫相互穿插，將主角與環(huán)境生生剝離，又實(shí)現(xiàn)了故事所需要的抽離感，可以說是教科書級(jí)別的電影語言藝術(shù)。

配樂上，托德·菲利普斯邀請(qǐng)到著名音樂人Jóhann Jóhannsson的合作伙伴Hildur Guenadóttir譜寫原創(chuàng)配樂——大提琴與低音貝斯平衡，形成獨(dú)特的年代感和悲愴氛圍。

弗蘭克·辛納屈的《Send In The Clowns（小丑進(jìn)場(chǎng)）》被從頭用到尾，不同版本，多套編曲，讓人看完電影之后，還不斷回想起那些心碎流血的時(shí)刻……

Where are the clowns?

（小丑在哪里？）

Send in the clowns.

（送小丑們進(jìn)場(chǎng)吧。）

Don’t bother,they’re here.

（不必麻煩，他們已在這里。）

三、《小丑》：無緣大陸熒幕的R級(jí)片。

“也許是拍攝得太好，完美展現(xiàn)了病態(tài)，導(dǎo)致我反而因不贊同小丑及它的跟隨者而抗拒這部電影，反感這種‘一切都是社會(huì)的錯(cuò)’瘋狂報(bào)復(fù)行為，歸根結(jié)底是精神病患報(bào)復(fù)殺人，傷害的不過是和他一樣的受害者或企圖幫助他的上層階級(jí)，卻被戴上’改造社會(huì)’的高帽，淪為政治工具而非領(lǐng)袖。”

觀影熱潮中，有一群人萬分擔(dān)憂，他們想起了七年前的槍擊案。

2012年7月20日，美國(guó)科羅拉多影院在放映《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》午夜場(chǎng)時(shí)發(fā)生槍擊案件。槍手霍姆斯在放映廳內(nèi)持槍行兇，造成12人死亡，70人受傷。作案時(shí)，霍姆斯特意把頭發(fā)染成紅色，稱自己是'小丑'。

所以今年，在《小丑》上映前，華納收到了當(dāng)年受害者家屬的聯(lián)名信，“我不用看《小丑》這部電影，光是看到它的宣傳片，我就好像看到了一張手槍的照片?！睂?duì)此，主演菲尼克斯回應(yīng)：“我們大多數(shù)人能分清對(duì)與錯(cuò)，所以我認(rèn)為：教大家道德觀或對(duì)錯(cuò)之分，不是電影人的職責(zé)。”

藝術(shù)不應(yīng)該被限制，丑陋的人性也是一種人性。但電影自誕生之日就自帶大眾文化屬性，存在不可辯駁的文化輸出和影響力。

1915年，電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》在美國(guó)上映，這部講述美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)的史詩大片拉開了好萊塢大片時(shí)代的序幕。然而，也正是這部影史巨著將臭名昭著的3K黨美化成社會(huì)秩序的重建者，上映后直接導(dǎo)致這一邪惡勢(shì)力的復(fù)活，開啟了黑暗的“私刑時(shí)代”。

道德觀穩(wěn)定的觀眾看到電影里殺人，并不會(huì)真的去殺人。但面對(duì)《小丑》這樣把限制性觀念用精妙的視聽語言包裝出來的作品，真的能令所有人都不動(dòng)搖嗎？這樣的電影對(duì)人的影響到底有多深呢？也許除去電影本身，這里折射出的東西更值得探討。

電影的力量或許早已超越了所有人的想象，包括它的創(chuàng)造者。

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