詩詞的起承轉(zhuǎn)合，在格律詩中經(jīng)常見到，而且也常常在鑒賞中談及。但是對詞來說，好像就很少說這個話題了。起承轉(zhuǎn)合詩文寫作結(jié)構(gòu)章法方面的術(shù)語。“起”是起因，文章的開頭；“承”是事件的過程；“轉(zhuǎn)”是結(jié)果是轉(zhuǎn)折；“合”是對該事件的議論，是結(jié)尾。后面人們又將起承轉(zhuǎn)合運用到文章里了，可以說起承轉(zhuǎn)合可以作為一種比較常見的寫作手法。這樣只要我們真正理解了起承轉(zhuǎn)合的具體含意，在詞中也能找到不少的例子。
起猶如頭臉，最是要緊。清代詞評家沈祥龍說：“詩重發(fā)端，惟詞亦然，長調(diào)尤重。有單起之調(diào)，貴突?；\罩，如東坡大江東去是。有對起之調(diào)，貴從容豆類整煉，如少游山抹微云，天粘衰草是”（論詞隨筆）。起常用的方式有：1、以景起，這種最為常見；2、以情起，開門見山，直抒胸臆；3、以事起，先敘事，再就事生發(fā)議論；4、以問起，先提出問題，直接抓住讀者，讓讀者一起進行思索，然后再作回答。
結(jié)與起句一樣也非常要緊，往往是全篇的點睛之筆。結(jié)句要像勒住一匹狂奔的駿馬一樣，收束有力，又能發(fā)人深思，留有余味，所以詞人們在結(jié)句上也特別下功夫，或以景結(jié)，或以情結(jié)，或以問結(jié)。對于結(jié)，前人有著精辟地論述，沈祥龍對詞的結(jié)句創(chuàng)作作了十分精當(dāng)?shù)目偨Y(jié)：“詞起結(jié)最難，而結(jié)尤難于起。結(jié)有數(shù)法，或拍合，或宕開，或醒明本旨，或轉(zhuǎn)出別意，或就眼前指點，或于題外借形，不外白石《詩說》所云辭意俱盡，辭盡意不盡，意盡辭不盡三者而已。”在其表達(dá)方式上，也有多種形式：1、拍合。即與起句呼應(yīng)；2、宕開。即跳出之前詞所構(gòu)筑的框架，給人以高遠(yuǎn)、眼界為之一寬地感受；3、點醒。點醒是指點明詞旨。前面所說均未道破題意，在此結(jié)句上點破，讓人有幡然醒悟地感覺。4、翻出。在結(jié)上突然道出與前截然不同的感受，形成巨大在落差，給人以強烈震撼。
承在詞中作承接、或展開起句之用，以此來鋪排事情的過程。承在詞中最無常法，表現(xiàn)的形式很多，多以時空、邏輯關(guān)系為線索，叫做順，反之為逆，統(tǒng)稱為順逆。多重時空交錯的結(jié)構(gòu)，叫“錯綜”。就順來說，可以有：1、先昔后今；2、從內(nèi)到外；3、由景及情；4、前因后果。就逆來說，則有：1、先今后昔；2、從外到內(nèi)；3、由情及景；4、前果后因。就錯綜而言，就是將其順逆所說的關(guān)系跳躍交錯，極盡吞吐曲折、抑揚頓挫之變化，這種形式最難掌握，非大家不可為。
轉(zhuǎn)在詞中對結(jié)果作轉(zhuǎn)折之用，以便表達(dá)情感的跌宕起伏，也無定法。詞跟詩最大的區(qū)別是，詞的中長調(diào)可以分為幾段（片、闕和疊），而每段既是詞中的一部分，各自又有相對的完整性和獨立性，只是在內(nèi)容上各有所側(cè)重，就像小說的章回一樣，因此在每個段落里也可運用起承轉(zhuǎn)合之方法，這也是在詞中很少談及起承轉(zhuǎn)合之根本原因。對于轉(zhuǎn)，必須結(jié)合過片來說。過片，是詞特有的章法，須做到“過片不可斷了曲意，須要承上接下。”（張炎《詞源》），承上接下是總要求，一般來說，上下片分別吟詠情景、今昔、內(nèi)外、來去、晝夜、虛實等不同內(nèi)容，但上下兩片要接得緊密、自然，又以能出新意為上。沈義父《樂府指迷》說：“若才高者方能發(fā)起新意，然不可太野，走了原意。”周濟《介存齋論詞》說換頭：“或藕斷絲連，或異軍突起，皆須令讀者耳目振動，方成佳制。”這都是前輩對過片做法的精彩描述。從以上論述來看，過片根據(jù)不從的場合，可以用作上片承、轉(zhuǎn)和下片的起。過片的具體做法多種多樣，常用的有幾種: 1、上下緊相連，換頭筆斷意不斷。2、上下不相連，換頭另起一端。3、上下相對比，換頭是過橋。
一、小令的起承轉(zhuǎn)合
在詞中以小令最能體現(xiàn)起承轉(zhuǎn)合，因為它一般只有一片，由于短小，因此在描寫上往往是直線型的，容易看出其中的結(jié)構(gòu)章法，下面舉例說明：
1．李煜的相見歡無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。我們初略地分析一下，其起承轉(zhuǎn)合可以如此劃分：無言獨上西樓，月如鉤——以事和景作起。寂寞梧桐深院，鎖清秋——緒寫景作承，同時以景隱喻作者目前的心情狀態(tài)。剪不斷，理還亂，是離愁——以心緒作轉(zhuǎn)，點明原因。別是一般滋味在心頭——以情來點醒作結(jié)，將愁的體驗與感受進行升華與總結(jié)。2．張志和的漁歌子西塞山前白鷺飛， 桃花流水鱖魚肥。 青箬笠，綠蓑衣， 斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。其起承轉(zhuǎn)合可以如此劃分：西塞山前白鷺飛——以景作起。桃花流水鱖魚肥——緒寫景作承。青箬笠，綠蓑衣——由景及人作轉(zhuǎn)。斜風(fēng)細(xì)雨不須歸——以景和人的狀態(tài)宕開作結(jié)。3．李清照的如夢令昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！昨夜雨疏風(fēng)驟——以景作起。濃睡不消殘酒——由景及人作承。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”——以事作轉(zhuǎn)。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！——以點醒作合。二、中調(diào)的起承轉(zhuǎn)合中調(diào)詞比起小令來，在起承轉(zhuǎn)合上的分析上要更為難些，但只要認(rèn)真領(lǐng)會詞意，還是能從其中得到線索。下面舉例說明：1．李煜的浪淘沙簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。簾外雨潺潺，春意闌珊——以景作起。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡——以景及人作承。獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難——由夢里情形回到現(xiàn)實作轉(zhuǎn)。流水落花春去也，天上人間——此合就有兩重意思，一是春去也，扣了起句的春意闌珊，拍合；二是說明夢中與夢醒的截然差別，即天上人間，為點醒。2、李清照的念奴嬌蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。 樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未。此詞“蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉”以景作起，從“寵柳嬌花寒食近”到“不許愁人不起“，描寫事件過程作承，“清露晨流，新桐初引，多少游春意！”句作轉(zhuǎn)，“日高煙斂，更看今日晴未”句以翻出作結(jié)，給人以截然不同的感受。3、蘇軾的念奴嬌 赤壁懷古大江東去，浪淘盡。千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石崩云，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰！遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人間如夢，一樽還酹江月。此為吊古詞，分上下兩闕。上闕寫赤壁之景；下闕由緬懷周瑜到及已。此詞上下兩片相對獨立和完整，并分別采用了起承轉(zhuǎn)合之作法，試作分析如下：上片：大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石崩云，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰！首句以情起，開門見山，直抒胸臆。二、三句作承，緒寫赤壁之景物。四句上分句作轉(zhuǎn)，下句以拍合作結(jié)。下片：遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人間如夢，一樽還酹江月。首句以事起；次句緒寫赤壁故事作承；三句由懷古及自己作轉(zhuǎn)；四句以情作結(jié)，收束全篇。三、長調(diào)的起承轉(zhuǎn)合長調(diào)的起承轉(zhuǎn)合尤為復(fù)雜，在前人的一些著述里，只是分析章法結(jié)構(gòu)，對此并為涉及。由于本人水平有限，也不能其它上獲得啟發(fā)，因此就放過不講，由由各位在不斷地學(xué)習(xí)過程中慢慢領(lǐng)會吧了。
