人是為活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物而活著?！痘钪?/p>
《活著》是作家余華的代表作之一，講述了在一系列社會變革中，主人公徐福貴經(jīng)歷了人世間的各種苦難，他的親人一一離他而去，年老時候的他，僅有一頭老牛相依為命。
《活著》用樸實的語言講述了一個悲情故事，主人公一次次面對死亡，也許活著本身也是一種艱難，正因為如此，活著才具有了深刻的含義。福貴經(jīng)歷了一次次親人的死亡，最后依然堅強地活著，表現(xiàn)出來一種淡泊而堅毅的力量，也許這就是余華通過《活著》這部小說想要傳達給我們的一點現(xiàn)實意義：人生怎么在艱難困頓之中，尋找活下去的力量。
《活著》這部小說在2004年3月榮獲法蘭西文學和藝術(shù)騎士勛章。小說的成功不僅在于它的深邃主題，也在于作者的深厚筆力，今天我來解讀分析這部小說的獨特魅力，從三個方面展開敘述：
小說運用了雙層敘事結(jié)構(gòu)，小說的第一敘述層是下鄉(xiāng)采風的“我”聽“福貴”講述故事，”我“是一個傾聽者，第二敘述層是“福貴”的講述，他是故事的親歷者與講述者。小說用雙層敘事結(jié)構(gòu)很好地搭建了一個故事。
①小說的第一敘事層，是以“我”在采風過程中遇到富貴老人而展開故事
處在第一敘述層的“我”，是下鄉(xiāng)采風的縣文化館創(chuàng)作員，“我”在小說中雖然是第一人稱，實際上從故事敘事視角來說，“我”是第三人稱視角，是故事發(fā)生的旁觀者，與讀者處于同一個地位，“我”和讀者在這里都是一個傾聽者的角色，靜靜地傾聽著“福貴”老人所講述的故事，偶爾穿插一下評論和感慨，使得故事更加真實可靠，“我”的參與使敘述故事更具有真情實感。
小中“我”不僅是一個很好的傾聽者，還是一個很好的引導者，“我”不斷引導“福貴”老人講述他的故事，“我”成為了敘事的引入者，這樣處理的好處就是避免了以富貴為第一人稱敘事方式的單調(diào)性。小說中的故事是富貴講述他親身經(jīng)歷的故事，但整個故事的掌控者其實是“我”，“我”不僅掌握著小說的走向，也掌握著小說的節(jié)奏。
小說中“我”的安排和出現(xiàn)，還起到了舒緩的作用，同時為下一個敘事高潮的到來進行鋪墊的作用。《活著》雖然講述的是一個哀傷慘痛的故事，但是通過“我”這個第三人稱視角的介入，似乎緩沖了這種直接的沖擊，但是其震撼的效果卻更加持久，有種余音裊裊的韻味，有一種慢慢蓄勢待發(fā)的力量。表面上似乎相對平和，一個老人絮絮叨叨地述說那段不堪回首的傷心經(jīng)歷，“我”適時的一些感慨讓許多的情感在平靜的水面之下波濤暗涌，達到了更好的藝術(shù)效果。
②小說的第二敘事層：“福貴”講述的故事
小說中的福貴是故事的真正講述者，也是小說的敘述主體。福貴老人在采風者的引導下，心平氣和地講述了自己的故事，講述他身邊七個親人一個個離開自己的慘痛故事，福貴老人的講述看似平靜絮叨，波瀾不驚，其實文字背后的悲痛和哀傷早已感染了讀者，震撼了讀者的心靈深處。
余華借福貴老人之口賦予《活著》豐富的主題和內(nèi)涵，小說的主題更加凸顯：“人是為了活著本身而活著”，這里運用第一人稱視角更富有感染力和震撼力，拉近了讀者和小說中故事主人公之間的距離。
小說中的許多故事情節(jié)都是富貴老人以第一人稱敘事視角來講述，這樣處理使故事更具可信性，避免了第三人稱視角的抽象感和距離感，容易引起讀者的同理心，讓讀者在不知不覺中有了代入感。
③雙層敘事層恰到好處的切換，兩者達到了高度統(tǒng)一和默契，增加了小說的厚重感和小說敘事過程中的層次感
小說中如果運用第一敘事視角使小說更具有說服力，但是這種敘事視角容易對讀者產(chǎn)生局限性，無法看到聚焦人物視野之外的事物。第三敘事視角很好地避免了這個局限性，第三敘事視角猶如無所不能的上帝，它可以洞察人世間的一切人和事，還能了解過去，預知未來，但是第三視角敘事容易產(chǎn)生硬感，多了抽象感。
余華在小說《活著》中同時引入了兩種敘事視角，運用了雙層敘事結(jié)構(gòu)，并且兩個敘事視角任意穿插，達到了高度的統(tǒng)一和諧，增加了小說的厚重感，人物的形象更加生動鮮活，小說更具有層次感。
余華巧妙安排了“我”這個角色，“我”不僅將故事很好地銜接和串聯(lián)起來，還實現(xiàn)了時空和時間的轉(zhuǎn)換和切換。讀者則更好地投入福貴老人的講述中，與敘述者共同經(jīng)歷一生的跌宕起伏，很好地融入了理性思考與情感體驗。
《活著》中的雙層敘事結(jié)構(gòu)相得益彰，第一層敘事結(jié)構(gòu)用了第三人稱敘事視角，用來解釋第二敘事層中第一人稱敘事視角的敘述，而第二層敘事結(jié)構(gòu)用了第一人稱敘事視角，用來強化故事的真實性，不斷推動情節(jié)發(fā)展。余華在《活著》中以平行的方式呈現(xiàn)雙層敘事結(jié)構(gòu)，這樣不僅打破了單一敘述視角的傳統(tǒng)，而且使得故事的層次更加豐滿，人物的形象也更加立體真實。
《活著》無疑是一部悲劇性的小說，魯迅先生說：悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看?！坝嗳A用了一個悲劇的故事講述了生命的價值和活著的意義，同時余華試圖用一種委婉和緩的方式來寫這個悲劇故事，余華的目的是希望讀者從這個故事中感受到生命的可貴，同時感受到生命的頑強力，希望我們選擇堅強而樂觀的活著。
①敘事過程中的情節(jié)重復，語言重復，共同構(gòu)建了一個充滿了悲劇色彩的藝術(shù)
福貴的一生經(jīng)歷了巨大的變化，從任性的紈绔子弟到貧窮落魄的孤獨老人，他目睹了親人一個個悲慘離去，小說在敘述這些故事的時候采用的是一種重復的藝術(shù)。
重復是余華小說重要的形式，《活著》中小說人物的命運的描述就是采用一種重復的策略。
“這種重復的效果是使不斷發(fā)展、流逝的生活事件中某些東西有節(jié)奏地重復顯示, 從而提示出一種恒定的意義或產(chǎn)生某種象征意蘊。”
小說中的這種寫作手法起了不斷渲染的作用，通過這種循環(huán)往復的方式，讓讀者印象深刻，同時不斷地深化了主題：活著的意義。余華用一樁接一樁的死亡事件，人物命運的不斷重演烘托了活著的意義，同時讓這個悲劇更具有悲情色彩，悲劇的藝術(shù)是將事件展示開來，由讀者自己去體會，而不是運用悲情的語言去渲染，那樣反而適得其反。
余華就是通過小說中人物重復的悲劇命運，用了樸素平和的語言將其描述，小說通過一次次死亡與活著的沖突，給福貴的人生賦予了悲情色彩。小說的最后富貴依然堅強地活著，這就是余華要表達的活著的意義和力量。所以小說悲情而不消沉，努力讓讀者領(lǐng)略到，與死亡的無常相比，活著本身是平凡而偉大、幸福而自由的。
②敘事過程中的打斷，恰到好處地起到了緩沖作用，賦予了小說一種節(jié)奏感
小說中似乎不想讓讀者一直置身于一個悲情的情緒中，同時也避免小說陷入一個單調(diào)的循環(huán)中，每敘述一件事情后，比如每當“福貴”講述到一個死亡故事時，“我”便出現(xiàn)了，一次次地“中斷”富貴的講述，如此下來，一次中斷和重復組成了敘事的一個單元。
比如小說中講述到有慶的死這部分：
家珍一直撲到天黑，我怕夜露傷著她，硬把她背到身后，家珍讓我再背到村口去看看，到了村口，我的衣服濕透了，家珍哭著說:“有慶不會從這條路上跑來了?！蔽铱粗菞l彎曲著通向城里的小路，聽不到我兒子赤腳跑來的聲音，月光照在路上，像是灑滿了鹽。那天下午，我一直和這位老人呆在一起，當他和那頭牛歇夠了，下到地里耕田時，我絲毫沒有離開的想法，我像個哨兵一樣在那棵樹下守著他?！痘钪?/p>
“我”適時地出現(xiàn)，中斷了這段悲情的故事的敘述，這種恰到好處的中斷，讀者的內(nèi)心得以稍微地舒緩，小說中的“中斷”敘事設置，讓讀者的情緒得到了緩沖，可以從無比緊張壓抑的情緒中得到釋放，同時又可以引出后續(xù)另一個令人傷心的故事。
所以小說中的中斷也可以理解成一個個悲劇故事的中轉(zhuǎn)站，讓讀者的心情暫時平復，為下次情緒迸發(fā)做準備，一次次重復之后的中斷，使得小說保持了一種節(jié)奏感，有情緒爆發(fā)點，也有緩沖地帶，這樣的小說才更有張力，故事的敘述才有節(jié)奏感、層次感。而讀者也跟著小說的節(jié)奏和人物的命運受到一次次沖擊，讀者完全置身于小說的氛圍和情節(jié)中，無法自拔。
《活著》描述的是一個悲劇故事，但是余華似乎不愿意用一種冷峻的態(tài)度來講述，他采用的是一種溫情敘事法，刻畫了一幅幅有溫度的場面，彰顯了人性中至善至美的一面。
①敘事中運用了溫情的語言
這部小說的敘事語言是溫情的，沒有運用任何冷嘲熱諷，也沒有那種“哀其不幸，怒氣不著”的尖銳和剛毅，通篇都充滿了溫情的平和的語言。
比如小說一開始，富貴敗光了家底，他的妻子也只是說了句：“只要你以后不賭就可以了?！彼牡f：“人只要活得高興，窮也不怕?！彼哪锔切奶鬯?。
比如富貴知道兒子有慶是因為給縣長的夫人輸血而死，當場要找縣長拼命，可是當兩人見面后，發(fā)現(xiàn)原來是一起被抓過壯丁的患難兄弟時，兩人只是說了句：
“春生，你欠了我一條命，你下輩子再還給我吧?！?/p>
兩人還坐在一起敘舊，一起痛哭各自失去的兒子。
小說前篇都是這樣的溫情語言，令人在讀這部悲劇小說時感受到了一點溫讀，有一種溫暖的力量，心里莫名被感動。
②小說中無處不在的有溫度的感情
余華在《活著》這部悲情小說中，用一種溫情的筆觸，講述了許多悲情中的溫情和溫暖，讓我們在這個悲劇中感受到了一絲溫度和力量，這就是愛的力量。
富貴不論在什么情況之下，都被濃濃的親情包圍著，在當初敗家之后，他的父母對他不離不棄，他和兒女之間的骨肉情也深深打動了我們，后來他的妻子女兒都死了，女婿對他照顧有加。
他和兒女以及兒女之間都有著濃濃的親情，當初為了讓兒子能夠上學而將女兒送人，兒子因此和父親翻臉，后來女兒依然跑了回家，富貴說：“就是全家餓死，也不送鳳霞走。”
富貴的妻子家珍對于富貴一直不離不棄，寧可跟著富貴吃苦，也不愿回娘家過輕松的好日子。在這個悲情的故事中，富貴與家珍的愛情折射出了溫暖的光芒，用他們樸素的行為詮釋了”執(zhí)子之手，與子偕老“的愛情。
鳳霞和二喜兩人之間的愛情同樣令人羨慕，他們之間相互關(guān)愛，互敬互愛也是小說中難得一見的亮點。
小說中有兩段友情令我們無法忘懷，一段時富貴和長工長根之間的友情，少爺落難了卻依然想留下長根，不愿他淪落在外，可是長根不愿意拖累少爺寧愿外出討飯，卻經(jīng)常會回來看望老東家。
小說中富貴和春生之間的友誼同樣令人動容，曾經(jīng)的難兄難弟，后來機緣巧合春生當上了縣長，而富貴的兒子因為給春生的老婆輸血而死，富貴原諒了他，后來春生遭到批斗，富貴和家珍暗中幫助他，一直記恨他的家珍也原諒了他，對他說：“要活著，你還欠我們一條命，你就拿自己的命來還吧?！?/p>
余華用溫情的筆觸，塑造了一個個心地善良、質(zhì)樸無華的農(nóng)民形象，把他們鮮活地呈現(xiàn)在讀者面前，他們之間的親情、友情和愛情一次次地震撼著我們的內(nèi)心。小說中描寫了男主人公七個親人死亡的故事，沒有血腥暴力的場面，取而代之的是溫情平和又略帶凄涼的敘事方式，讓讀者在惋惜、傷感中感受到主人公的傷痛，同時也感受到那些苦難中難得的真情，以及主人公堅強活著的力量。
讀完小說，心中不由感慨：活著真好！也許我們在生活中不免會遇到艱難困苦，但是只要活著，就有希望，就如同現(xiàn)在我們遇到的這場瘟疫，只要我們眾志成城，上下一心就一定會戰(zhàn)勝這場瘟疫，當春暖花開之時，再次享受美好的生活，活著就是力量。
