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■ 殘 雪

先鋒派代表人物殘雪近期在網(wǎng)絡(luò)上引起熱議，不僅是因?yàn)镹icerodds的2019年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)賠率名單一經(jīng)發(fā)布，殘雪即位列第三位。更因?yàn)闅堁┲鲝埲鎸W(xué)習(xí)西方，并且非?？隙ǖ卣f(shuō)：“當(dāng)代文學(xué)沒(méi)有希望”。殘雪認(rèn)為，是因?yàn)?strong>“我們對(duì)西方文化的攝取是淺層次的，我們的文壇既沒(méi)有力量也沒(méi)有氣魄真心接受外來(lái)的東西，更談不上將其變成自身的營(yíng)養(yǎng)了?！?/strong>

自1997年開(kāi)始，殘雪就對(duì)卡夫卡、博爾赫斯、莎士比亞、歌德、但丁、魯迅等中外著名文學(xué)大師經(jīng)典作品的進(jìn)行解讀，大師們精神思想的深度對(duì)殘雪發(fā)生重大影響，殘雪的解讀不僅僅是在證明她自己的特殊創(chuàng)作、闡述她自己的獨(dú)特文學(xué)觀，也是在積聚大爆發(fā)的能量，使她自己的藝術(shù)創(chuàng)造能更清晰地呈現(xiàn)靈魂王國(guó)的景象，并由個(gè)人的精神世界到達(dá)人類(lèi)靈魂的更深廣領(lǐng)域。

殘雪的代表作品有《山上的小屋》、《蒼老的浮云》、《突圍表演》、《黃泥街》等，她不僅通過(guò)寫(xiě)作探詢(xún)著人類(lèi)幽暗的精神王國(guó)，也通過(guò)寫(xiě)作，重塑了藝術(shù)家的命運(yùn)。她說(shuō)：“自覺(jué)地生活在刀鋒上的詩(shī)人，代表全人類(lèi)揭示著人的真實(shí)處境，其高貴的感知風(fēng)度久久地感動(dòng)著讀者的心，激勵(lì)著他們?cè)诎狄估锕律韱⒊??！?/p>

■ 余華

以《活著》、《許三觀賣(mài)血記》、《兄弟》等作品為大眾熟知的作家余華，對(duì)中國(guó)讀者而言，進(jìn)入賠率榜并不奇怪。同時(shí)，他也是中國(guó)在國(guó)際上最出名的作家之一，被譽(yù)為中國(guó)的查爾斯·狄更斯，以批判題材出名，寫(xiě)作頗具洞察力和吸引力。

與殘雪一樣，余華也是順著“先鋒”的文學(xué)潮流，創(chuàng)作出一些令人拍案叫絕的精彩作品。他并不是一名多產(chǎn)作家，作品以精致見(jiàn)長(zhǎng)，以純凈細(xì)密的敘述，打破日常的語(yǔ)言秩序，組織著一個(gè)自足的話(huà)語(yǔ)系統(tǒng)，并且以此為基點(diǎn)，建構(gòu)起一個(gè)又一個(gè)奇異、怪誕、隱秘和殘忍的獨(dú)立于外部世界和真實(shí)的文本世界，實(shí)現(xiàn)了文本的真實(shí)。

余華曾坦言：“我覺(jué)得我所有的創(chuàng)作，都是在努力更加接近真實(shí)。我的這個(gè)真實(shí)，不是生活里的那種真實(shí)。我覺(jué)得生活實(shí)際上是不真實(shí)的，生活是一種真假參半、魚(yú)目混珠的事物?！庇捎谙蠕h文本讀者甚少，成名之后的余華及時(shí)地做出了調(diào)整，自《在細(xì)雨中呼喊》開(kāi)始，他的作品不再晦澀難懂，而是在現(xiàn)實(shí)的敘述中注入適度的現(xiàn)代意識(shí)，以簡(jiǎn)潔的筆觸和飽滿(mǎn)的情感盡可能地獲得讀者最廣泛的共鳴。

■ 楊煉

旅居倫敦的中國(guó)詩(shī)人楊煉的作品以詩(shī)和散文為主，兼及文學(xué)與藝術(shù)批評(píng)。1983年，楊煉以長(zhǎng)詩(shī)《諾日朗》出名，1988年被中國(guó)內(nèi)陸讀者推選為“十大詩(shī)人”之一，同年在北京與芒克、多多等創(chuàng)立“幸存者詩(shī)歌俱樂(lè)部”。

其詩(shī)集八種、散文集兩種，與眾多文章已被譯成二十余種外文，在各國(guó)出版。他不停參加世界文學(xué)、藝術(shù)及學(xué)術(shù)活動(dòng)，其思想和創(chuàng)作被譽(yù)為“世界上最有個(gè)性的聲音之一”。

楊煉把詩(shī)意的語(yǔ)言擴(kuò)張到了極限，《大海停止之處》是他最具沖擊力的詩(shī)作之一，雖薄薄一冊(cè)，卻令人震驚。楊煉令西方現(xiàn)代的與古老中國(guó)的、幾乎是巫師式的感知相融合，以簡(jiǎn)捷文字捕獲意像和情緒的才華去激動(dòng)你、驚嚇你——像麥克迪爾米德遇見(jiàn)了里爾克，還有一把出鞘的刀。

楊煉曾說(shuō)：“中國(guó)從來(lái)不在遠(yuǎn)處，我們的經(jīng)驗(yàn)、思考、創(chuàng)作與世界當(dāng)代人的處境血肉相連，我們的作品就是證明。”

■ 安妮·卡森

今年賠率榜榜首的，正是一位女性作家，1950年生的加拿大詩(shī)人安妮·卡森。安妮·卡森的寫(xiě)作涉及詩(shī)歌、散文、批評(píng)、小說(shuō)等多種形式，出版《愛(ài)欲這苦甜》《玻璃、諷刺和神》《紅色自傳：詩(shī)體小說(shuō)》《夜》《如果不是冬季：薩福殘篇》等，并于1997年獲普什卡特詩(shī)歌獎(jiǎng)、1998年獲古根海姆獎(jiǎng)、2000年獲麥克阿瑟天才獎(jiǎng)、2001年獲格里芬詩(shī)歌獎(jiǎng)。

■ 瑪格麗特·阿特伍德

另外一位加拿大作家瑪格麗特·阿特伍德目前位居第二。瑪格麗特·阿特伍德出生于1939年11月18日，是加拿大著名小說(shuō)家、詩(shī)人、文學(xué)評(píng)論家。她畢業(yè)于多倫多大學(xué)，是國(guó)際女權(quán)運(yùn)動(dòng)在文學(xué)領(lǐng)域的重要代表人物。

阿特伍德的作品涉獵廣泛，科幻小說(shuō)、反烏托邦小說(shuō)尤為特色。1985年發(fā)表幻想小說(shuō)《使女的故事》令她一舉成名 ，獲提名普羅米修斯獎(jiǎng)和星云獎(jiǎng)，以及英國(guó)文壇最高榮譽(yù)布克獎(jiǎng)，成為20世紀(jì)最經(jīng)典的幻想小說(shuō)之一。她曾四次提名英國(guó)布克獎(jiǎng)，2000年終于以小說(shuō)《盲刺客》摘得這一桂冠。2008年她獲得阿斯圖里亞斯王子獎(jiǎng)，2017年獲得卡夫卡文學(xué)獎(jiǎng)和德國(guó)書(shū)業(yè)和平獎(jiǎng)，近年來(lái)她也一直是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)熱門(mén)人選之一。

■ 奧爾嘉·朵卡萩

在賠率名單上，生于1962年的波蘭女作家?jiàn)W爾嘉·朵卡萩 (Olga Tokarczuk)緊隨兩位加拿大作家之后，她善于在作品中融合民間傳說(shuō)、史詩(shī)、神話(huà)，以及當(dāng)代波蘭生活景致。

1987 年奧爾嘉·朵卡萩以詩(shī)集《鏡子里的城市》登上文壇，而后接連出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《書(shū)中人物旅行記》《E.E》《太古和其他的時(shí)間》等，受到波蘭評(píng)論界的普遍贊揚(yáng)。其魔幻的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格，反映出波蘭居民的日常生活，以及她在內(nèi)的神秘的世界觀。先后以《太古和其他的時(shí)間》以及《白天的房子和黑夜的房子》獲得兩次波蘭文學(xué)大獎(jiǎng)“尼刻”（Nike）獎(jiǎng)，既受到評(píng)論界的肯定，也得到廣大讀者的喜愛(ài)。她曾說(shuō)，這部小說(shuō)的書(shū)寫(xiě)是出自一種尋根的愿望，尋找自己的源頭、自己的根，好使她能停泊在現(xiàn)實(shí)中。這是她尋找自己在歷史上地位的一種方式。

■ 柳德米拉·烏利茨卡婭

畢業(yè)于莫斯科國(guó)立大學(xué)遺傳學(xué)專(zhuān)業(yè)的柳德米拉·烏利茨卡婭（Lyudmila Ulitskaya）1990年開(kāi)始發(fā)表短篇小說(shuō)，1995年發(fā)表的中篇小說(shuō)《索尼奇卡》令她一舉成名，2001年發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)《庫(kù)科茨基醫(yī)生的病案》獲得俄羅斯布克獎(jiǎng)，2014年她獲得奧地利國(guó)家歐洲文學(xué)獎(jiǎng)。

她是俄羅斯當(dāng)今擁有最多讀者的女作家，近年來(lái)，一直也是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的熱門(mén)人選之一。

■ 村上春樹(shù)

早在10年前，村上春樹(shù)憑借著《海邊的卡夫卡》獲得有“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)前奏”之稱(chēng)的“弗朗茨·卡夫卡”獎(jiǎng)之后，每年成為熱門(mén)候選，但年年與諾獎(jiǎng)無(wú)緣，堪稱(chēng)“最悲壯的入圍者”。而村上本人曾表示“最重要的是讀者，獲不獲獎(jiǎng)是次要的?！?br>

其作品在世界范圍內(nèi)具有廣泛知名度，作品風(fēng)格深受歐美作家的影響，基調(diào)輕盈，少有日本戰(zhàn)后陰郁沉重的文字氣息，被稱(chēng)作第一個(gè)純正的“二戰(zhàn)后時(shí)期作家”，并被譽(yù)為日本80年代的文學(xué)旗手。

村上也被稱(chēng)為諾貝爾獎(jiǎng)界“小李子”，自2009年以來(lái)，已連續(xù)7年被視是為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)熱門(mén)人選，但均沒(méi)能獲獎(jiǎng)。

■ 阿摩司·奧茲（1939—2018）

阿摩斯·奧茲當(dāng)代以色列文壇上最優(yōu)秀和最具世界影響力的作家之一，其作品往往探入到玄妙莫測(cè)、富有神秘色彩的家庭生活之中，善于從日常生活里捕捉意義,引導(dǎo)讀者一步步向以色列家庭生活內(nèi)核切近。

奧茲的主要作品有《何去何從》、《我的米海爾》、《鄉(xiāng)村生活圖景》等，曾獲法國(guó)“費(fèi)米娜獎(jiǎng)”，德國(guó)“歌德文化獎(jiǎng)”，“以色列國(guó)家文學(xué)獎(jiǎng)”、卡夫卡獎(jiǎng)、“阿斯圖里亞斯親王獎(jiǎng)”以及諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名等。 

2018年12月28日，阿摩司·奧茲因患癌癥去世，享年79歲。

■ 菲利普·羅斯（1933-2018）

羅斯是美國(guó)當(dāng)代文學(xué)界最負(fù)盛名的作家，被譽(yù)為“美國(guó)文學(xué)神話(huà)”。自1960年，他憑借處女作《再見(jiàn)吧，哥倫布》 摘得“美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)”而一鳴驚人。

在美國(guó)，素有文壇 3L（Living, Literary, Legend）之稱(chēng)的菲利普·羅斯是獲獎(jiǎng)專(zhuān)業(yè)戶(hù)，他的作品深受讀者和批評(píng)家青瞇，獲獎(jiǎng)?lì)H多，主要獲獎(jiǎng)作品包括小說(shuō)《再見(jiàn)，哥倫布》（1960 年美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)），《遺產(chǎn)》（1991）（全國(guó)書(shū)評(píng)家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)），《夏洛克戰(zhàn)役》（1993）（?？思{獎(jiǎng)），《薩巴斯劇院》（1995）（全國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)）。

在文壇叱咤了半個(gè)世紀(jì)，幾乎拿遍所有的美國(guó)文學(xué)大獎(jiǎng)，也曾獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名，連續(xù)多年成為諾獎(jiǎng)呼聲最高的作家之一?？上е钡剿ナ酪矝](méi)能獲獎(jiǎng)，永遠(yuǎn)地與之擦身而過(guò)了。

年逾八旬的羅斯在2012年宣布封筆，他表示，“現(xiàn)在，我不想繼續(xù)寫(xiě)作了。我把一生都獻(xiàn)給了小說(shuō)，讀小說(shuō)、寫(xiě)小說(shuō)、教小說(shuō)。我已經(jīng)將擁有的天賦發(fā)揮到了極致?！?/p>

2018年5月22日，菲利普·羅斯去世，享年85歲。