1977年，莫扎特進(jìn)行第二次旅行演出時(shí)，與音樂(lè)家韋伯等結(jié)下了深厚的友誼，加深了對(duì)社會(huì)的了解，使他的創(chuàng)作思想更加成熟，并在器樂(lè)創(chuàng)作中顯露出成熟的創(chuàng)作風(fēng)格，這點(diǎn)特點(diǎn)表現(xiàn)在他的小提琴協(xié)奏曲和鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作中。《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（作品331號(hào)）就是這個(gè)時(shí)期（1778年）寫(xiě)于巴黎的。
莫扎特共寫(xiě)了十九首鋼琴奏鳴曲，這些奏鳴曲都顯示出明朗樂(lè)觀的樂(lè)思，完美勻稱(chēng)的結(jié)構(gòu)和嚴(yán)謹(jǐn)如歌的旋律等創(chuàng)作特征?！禔大調(diào)鋼琴奏鳴曲》是其中的第十一首，也是最著名的一首。它只有三個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章是“文雅的行板”，第二樂(lè)章是“小步舞曲”，第三樂(lè)章就是《土耳其進(jìn)行曲》。這首樂(lè)曲之所以成為莫扎特鋼琴奏鳴曲的代表作，是由于其三個(gè)樂(lè)章都很成功，有趣是第三樂(lè)章的獨(dú)特而別致的風(fēng)格，更是前兩樂(lè)章所無(wú)法比美的。
據(jù)說(shuō)在二百多年前，土耳其國(guó)王訪(fǎng)問(wèn)歐洲時(shí)，總要帶上一個(gè)樂(lè)隊(duì)，使別據(jù)一格的土耳其音樂(lè)傳入歐洲。當(dāng)時(shí)歐洲的一些作曲家對(duì)寫(xiě)異國(guó)風(fēng)情的音樂(lè)發(fā)生興趣，喜歡將異國(guó)風(fēng)情的音樂(lè)吸收到自己的作品中去，于是出現(xiàn)了“土耳其熱”。
其實(shí)，莫扎特的《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第三樂(lè)章并沒(méi)有很明顯的土耳其音樂(lè)特點(diǎn)，真正的土耳其風(fēng)格并不濃，由于莫扎特在這一樂(lè)章的開(kāi)頭注明曲趣為土耳其風(fēng)，因而被后人稱(chēng)為《土耳其進(jìn)行曲》。
《土耳其進(jìn)行曲》采用回旋曲式，因此也有人稱(chēng)為《土耳其回旋曲》。樂(lè)曲一開(kāi)始是在a小調(diào)上的第一主題，曲調(diào)輕盈活潑、節(jié)奏富于彈性；接著是第二主題的出現(xiàn)；然后重復(fù)第一主題而結(jié)束了第一樂(lè)段。
樂(lè)曲的中部，曲調(diào)轉(zhuǎn)到了A大調(diào)上，由四個(gè)小樂(lè)段組成。第一小樂(lè)段是富于東方色彩的明朗而又雄壯的進(jìn)行曲，主題音調(diào)節(jié)奏鏗鏘有力，氣勢(shì)雄偉，使人豁然開(kāi)朗，與第一樂(lè)段形成強(qiáng)烈的對(duì)比。這一主題在全曲中出現(xiàn)了三次。
第二小段是幾乎全由十六分音符構(gòu)成的快速旋律，有如隊(duì)伍在急速飛快地奔馳。
緊接者的第三小樂(lè)段也是有幾乎是十六分音符構(gòu)成的快速旋律，順者第二小段的旋律一瀉而來(lái)，不可阻擋。
第四小段與第一小段完全相同，即重復(fù)這一樂(lè)段中富于東方色彩而又雄壯的進(jìn)行曲。
接著，曲調(diào)轉(zhuǎn)回a小調(diào)，這是第一樂(lè)段的再現(xiàn)。
樂(lè)曲的結(jié)尾部分較長(zhǎng)，它是以進(jìn)行曲風(fēng)格的音調(diào)為素材，加以變化發(fā)展而成的。曲調(diào)在A大調(diào)上進(jìn)行，使樂(lè)曲顯得壯麗輝煌，氣勢(shì)磅礴，音調(diào)繼續(xù)發(fā)展，曲調(diào)不斷推向高潮而結(jié)束了全曲。
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