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自然翡翠(龍紋) 玉璧
玉璧是什么
玉璧是一種地方有穿孔的扁平狀圓形玉器，為我國傳統(tǒng)的玉禮器之一。 依據(jù)地方孔徑的巨細把這種片狀圓形玉器分為玉璧、玉瑗、玉環(huán)3種。
中間孔徑<邊寬的，叫做璧；
中間孔徑>邊寬的，叫做瑗；
中間孔徑=邊寬的，叫做環(huán)。
玉璧的用處
按古文獻記錄和先人揣測，玉璧次要有一下用處：用作祭天、用作身份的標記、三為佩飾、四作琺碼用的衡。五作辟邪和防腐用。
古玉中禮玉占領十分主要的地位。依照前人萬物皆有靈性的不雅念，以為美石——玉是山水的精髓，上天恩賜的廢物，具有溝通寰宇鬼神的靈性。成書于戰(zhàn)國末期的《周禮》把壁、琮、圭、璋、琥、璜等玉器作為“六器”、“六瑞”。實踐上玉禮器呈現(xiàn)相當早。良渚文明中就呈現(xiàn)少量玉琮、玉璧，數(shù)目之繁多，制造之精巧，后來的歷朝歷代只能望其項背。
玉璧的使用規(guī)模也極為普遍，既是權利品級的標記，也可用于佩帶，亦能作為隨葬品，同時又是社會交往中的奉送品或信物。
新石器時期的玉璧因受切割工具的限制，形制不太規(guī)整，或外周不圓，或厚薄不平均，壁面不屈，或留有切割痕，或兩面寬度紛歧致，或穿孔打偏，孔邊有斜坡。紅山文明玉璧肉的邊沿呈薄刃狀，自然沁較輕，沁色也較少，僅有紅褐色、水銹和灰黑等色；良渚文明玉璧外緣薄，內緣厚，沁色多為霧狀的灰白色。這一時代的玉質普通是青玉、綠玉、灰白玉、淡黃玉，特點大多是素面無紋，打磨較光明。
商周時代為玉璧的開展時代，為貴族公用禮器。這時代的玉璧尺寸小于新石器時期，均為圓形，壁面膩滑，表里緣厚度相當，外緣邊棱為圓角，兩面臨鉆打的孔普通都很規(guī)整。商代玉璧多素面無紋；西周大壁無紋，小壁則有砥礪精巧的紋飾，題材次要是龍、鳳、鳥紋。常用一寬陰線與一細陰線相聯(lián)合的手法刻出壁面紋飾，寬陰線斜挖成一面坡外形，紋飾弧線較多，線條天然流利，動外型優(yōu)美，所用玉材多為新疆青、碧、白玉及南陽玉、岫巖玉。
春秋戰(zhàn)國時期，玉璧開端被少量用來作佩飾和殮葬用玉，還有作為禮節(jié)場所手執(zhí)的信物。多采取新疆青、白、碧玉。佩戴的壁直徑普通在10厘米之內。不殮葬用或作為禮器用的壁直徑則在15～25厘米之間。春秋壁壁體均較薄，厚度在1厘米閣下。戰(zhàn)國壁外表分紅一、二或三區(qū)齊心圓紋帶，表里區(qū)琢成一首雙身龍紋，中區(qū)保存?zhèn)鹘y(tǒng)谷紋。表里邊緣用陰線刻出，剖面呈三角立棱狀。這時代呈現(xiàn)了出廓玉璧等立異制造，即在內孔或外緣上鏤雕出身動的植物抽象。雕琢技法廣泛應用粗細陰線聯(lián)合法，粗線條少，細線條多，且線條有毛口。刀工尖利挺立，刀痕較深，轉角鋒利。谷紋乳突豐滿均勻，谷紋是在乳釘紋上加刻陰線而成。
漢代玉璧因循了戰(zhàn)國的作風而又略有變更。玉質仍以白、青、碧玉為主，但壁的形體加大，有的直徑達30直至50厘米以上。透雕的龍、鳳、鳥紋較多。壁上的谷紋，蒲紋顆粒大而稀少，起凸淺，谷粒上部渾圓。玉璧邊沿加寬，立緣剖面呈方形，分明分歧于戰(zhàn)國時的三角形立緣。同時組合紋飾更為盛行，有的還飾以不祥文字。到了東漢，壁體加厚，外緣立面略有弧度，但數(shù)目漸少。
宋代仿古玉器衰亡，仿戰(zhàn)國、兩漢的玉璧隨之呈現(xiàn)。玉璧呈圓形轉角，不見鋒棱，谷釘稀疏隱約，谷紋扭轉力度不敷，谷尾呈圓脊形，與戰(zhàn)國谷紋用細陰線分歧。刻有龍螭紋的玉璧，龍螭分叉長尾，叉尾內卷，具有宋代龍螭紋的特點。
元代玉璧多仿唐代，小型居多，大壁少，次要供佩帶用。多半只在一面雕紋飾，壁形厚重，谷粒稀少，陳列無紀律。壁面雕植物的，植物具有元代工藝的作風特點。元代玉雕刀工粗拙，用刀較深，刀鋒常有出廓景象，鏤雕也不乏精巧之作。
明代玉璧數(shù)目較前三代為多。多選用青、白玉，也有大批碧玉。器體大都比擬小，罕見凸雕蟠螭紋，也有不少谷紋和云紋。乳釘紋顆粒圓而大，略扁，常常留有管形鉆套鉆的陳跡。明代玉璧次要為佩帶之用?？坦け葦M隨意、粗暴。
清代玉璧小型較多，壁身較厚，穿孔較小，呈現(xiàn)了兩頭帶環(huán)套的雙聯(lián)壁。玉璧上的紋飾呈現(xiàn)了幾何紋圖案，不祥圖案及人物圖案，寫實性較強。這一時代無論朝廷、官方、官方，都很盛行系壁。乾隆時仿古玉璧真切，并且非常精巧。到了清早期，玉璧的原料較差，唱工粗拙，砥礪沒有章法，只求形似，不求工精，工藝水品大大降低。
700萬能買什么吶！
邁巴赫一臺！
北京買一套別墅！
如下這些極品玉璧，每一個都價值不菲??！
圖1 良渚文化 玉璧
圖2 西周 鳥紋玉璧
圖3 春秋 玉璧
圖4 戰(zhàn)國 谷紋玉璧
圖5 西漢 玉璧
圖6 西漢 獸首銜玉璧
