且看古人如何寫“愁”
——古代描寫“愁”的詩詞名句輯錄
愁是看不見摸不著的抽象情感,古代一些詩詞名家,卻往往善于通過修辭手法,將“愁”這種抽象的、難以言狀的心理活動化為形象生動的、具體可感的東西,不僅寫出自身的情感體驗(yàn),而且給讀者留下深刻的印象。
愁，是一種看不見，摸不著，嗅不出，聽不到的情緒。古代詩人卻運(yùn)用種種修辭手法，將愁緒轉(zhuǎn)化為有重量，有長度，有色彩，有音響，有生命的形象，并與詩人的情感結(jié)合，構(gòu)成新的意境，妙言迭出。
一、“愁”的長度
“白發(fā)三千丈，緣愁似個長?！薄皺M江欲渡風(fēng)波惡，一水牽愁萬里長”。李白將抽象的愁轉(zhuǎn)化為“三千丈”白發(fā)和一線萬里長江，“愁”有了長度。
這到了南唐后主李煜筆下，又翻新意出新奇：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”這比“白發(fā)三千丈”更為深遠(yuǎn)廣闊，不僅有了長度，而且有了動態(tài)。不可見的愁緒成為流不盡，淌不完的滔滔江水。
“若問此愁深淺，天闊浮云遠(yuǎn)。”鄭城將愁緒引向高遠(yuǎn)莫測的蒼穹和流動的浮云，寫出了愁的新意境。
二、“愁”的體積
“夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多。”趙嘏的筆下，蜿蜒起伏層巒疊嶂的群山高峻突兀，卻抵不上“愁”的一半，“愁”的體積有多大？世間無物可比。
三、“愁”的重量
“愁”在南宋著名女詞人李清照筆下更有一番新的情趣：“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”“愁”竟會有重量，凝聚，滯重，連船也載不動。詩人超常的想象力可察可見。
四、“愁”的數(shù)量
朱敦儒的“莫將愁緒比飛花，花有數(shù)，愁無數(shù)。”漫山遍野的飛花襯托出“無數(shù)”之愁，無盡的愁思立刻化為可見可感的形象?！?/span>便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”秦觀眼中，春江水是愁人淚，怎流得盡淌得完呢？
賀鑄的“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。”以反問呼起，以系列比喻自答，將愁思之多而紛亂、迷茫無邊、連綿不休，漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在、無時不有形容曲盡，且切合時序，襯映心境，情景渾融，語意精新，故成絕唱。
附：古代描寫“愁”的詩詞名句輯錄
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！铎稀队菝廊恕?/span>
抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁?！畎住缎葜x眺樓餞別校書叔云》
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個愁字了得！——李清照《聲聲慢》
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪蚱蜢舟，載不動、許多愁?！钋逭铡段淞甏骸?/span>
白發(fā)三千丈，緣愁似個長。——李白《秋浦歌》
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁?！赜^《浣溪沙》
日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，落萬點(diǎn)愁如海?！赜^《千秋歲》
離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。——?dú)W陽修《踏莎行》
若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨?！R鑄《青玉案》
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！鸥Α兜歉摺?/span>
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望及春愁，黯黯生天際。——晏殊《蝶戀花》
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁?！揞?/span>
離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！铎?/span>
夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一半多。——趙嘏
請量東海水，看取淺深愁?！铐?/span>
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。（白居易《長相思》）
時節(jié)欲黃昏，無聊獨(dú)倚門。（溫庭筠《菩薩蠻》）
日日花前常病酒，不辭鏡裹朱顏瘦。（歐陽修《蝶戀花》）
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。（李煜《烏夜啼》）
獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。（李煜《浪淘沙》）
明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。（范仲淹《蘇木遮》）
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨(dú)徘徊。（晏殊《浣溪沙》）
明月不知離恨苦，斜光到曉穿朱戶。（晏殊《蝶戀花》）
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。（歐陽修《蝶戀花》）
才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬留春住。（王觀《卜算子》）
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。（蘇軾《江城子》）
揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。（蘇軾《卜算子》）
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