中國的青銅時代，始于夏朝，至商、周達到鼎盛。
商代的青銅器，紋飾常常極力夸張猙獰可怖的形象。同時，由于早期奴隸制與原始社會畢竟不可分割，這種兇狠殘暴的形象中，卻又依然保持某種純真的稚氣，從而，又使這種毫不掩飾的神秘獰厲中，反而蕩漾出一種不可復現和不可企及的童年氣派的美麗。——摘自李澤厚《美的歷程》
“后母戊”青銅方鼎
商代武丁時期。原名“司母戊”，造型方正，形體巨大，顯得雄偉莊重。鼎身四壁沿周緣裝飾饕餮紋，足部也裝飾饕餮紋，鼎耳上部則裝飾魚紋，鼎耳外側裝飾虎食人紋。鼎重832.84千克，是目前已知中國古代最重的青銅器。
子龍鼎
商代后期，輝縣出土。子龍鼎因其腹壁近口緣處鑄有銘文“子龍”二字得名。子龍鼎的圓腹微垂，上承微外撇的立耳，下接三蹄形足。鼎的頸部和足部均裝飾饕餮紋。整器的造型雄偉穩(wěn)重，是商代圓鼎中體積最大者
四羊方尊
商代后期，湖南寧鄉(xiāng)出土。四羊青銅方尊，在現存商代青銅方尊中體型最大，造型雄奇，肩部、腹部與足部作為一體，被巧妙地設計成四只卷角羊，各據一隅，莊靜中突出動感，匠心獨運。方尊的邊角飾長 扉楞，既用以掩蓋合范痕跡，又可改善器物邊角的單調，增強了造型氣勢，渾然一體。此器在器范制作中，并用線刻、浮雕、圓雕技法，將器用與裝飾有機結合，鑄造工藝精湛，是我國古代青銅文化中的珍品。
婦好鴞尊
商代武丁時期，婦好墓出土。婦好鴞尊可謂商后期青銅器造型藝術的鴻篇巨制，功能與審美二者兼?zhèn)?。造型藝術堪稱驚天地、泣鬼神。
“后母辛”青銅觥
商代武丁時期，婦好墓出土?，F在通稱為觥的青銅器，具有橢圓形腹，圈足或四足，前有短流后有鋬，皆有獸首形蓋幾點基本特征。青銅觥流行于商后期至西周早期，因構思取材各不相同，造型藝術個性極強，故均十分珍異。后母辛青銅能因器底與蓋內鑄銘文 “后母辛” 而得名，是婦好墓出士的珍貴青銅器之一。后母辛青銅觥似以牛作為造型構思的取材，但獸首有二卷角，后足為鳥足，腹后裝飾有雙翅為主紋，仍為想象中的瑞獸。
龍虎紋青銅尊
商代后期，安徽阜南月兒河出土。龍虎紋尊的肩部飾三條曲身龍紋，圓雕龍首；腹部有三組虎食人紋，云雷紋地，以浮雕虎首為中心，左右雙身，虎口含一人；圈足飾饕餮紋。整器工藝精湛，是商周青銅器中的精品?；⑹橙思y在商后期的傳播十分廣遠，著名的后母戊鼎耳部外側、婦好鉞身部均有發(fā)現。除見于殷墟和安徽地區(qū)，在商文化影響下的其他考古學文化中也有發(fā)現。
夔龍形扁足青銅鼎
商代后期，江西清江吳城出土。這件青銅鼎為淺腹、立耳、扁足狀，雙立耳上各鑄有一只卷尾伏虎，虎口大張，齒牙分明。這件青銅鼎的造型及裝飾紋樣帶有典型的商文化特征，鼎耳的伏虎裝飾則凸顯出濃郁的地域風格，是商文化與越文化交融的反映。
青銅斝
商代后期，安徽阜南月兒河出土。
青銅觚
商代后期，安徽阜南月兒河出土。
獸面紋銅鉞
商代前期。
鴞銅卣
商代后期，羅山縣蟒張鄉(xiāng)出土。
“徙”銅斝
商代后期，溫縣小南張出土。
“父乙”銅觥
商代前期，魯山縣倉頭出土。
獸面紋提梁銅卣
商代前期，鄭州向陽回族食品廠窖藏出土。此卣體態(tài)修長，做工精美。通身飾華美富麗的紋飾，是商代前期青銅器裝飾藝術上的一個重大突破，為商代后期紫縟的銅器紋飾開創(chuàng)了先河。
獸面紋銅罍
商代前期，鄭州市白家莊出土。罍的頸部有龜形圈案。在我國新石器時代圖騰崇拜中，他是吉樣、繁衍的象征。有的學者認為這件銅罍上的龜紋可能是族徽，還有學者考證為 “黽”字，若此考釋正確，這應為我國目前考古發(fā)現時代最早的青銅器銘文。
牛角獸面紋立鳥青銅鎛
江西省新干縣大洋洲商墓出土。
目雷紋方內青銅鉞
江西省新干縣大洋洲商墓出土。
獸面紋青銅胄
江西省新干縣大洋洲商墓出土。
雙面神人青銅頭像
江西省新干縣大洋洲商墓出土。
立鹿耳四足青銅甗
江西省新干縣大洋洲商墓出土。
獸面紋鳥耳青銅鼎
江西省清江縣三橋鄉(xiāng)出土。
虎紋青銅鐃
商代后期，湖南寧鄉(xiāng)出土。
青銅卣
商代后期。
青銅爵
商代前期
青銅瓿
商代后期，湖南新邵出土。
青銅镢、鏟
商代后期，婦好墓出土。
商代的青銅，是青銅時代的一座高峰，它穿越三千年歷史走來，仍散發(fā)著迷人的魅力。
