金明池爭(zhēng)標(biāo)圖 宋人
絹本設(shè)色 縱28.5厘米，橫28.6厘米
天津市藝術(shù)博物館藏
此圖描寫(xiě)北宋京城汴京（今開(kāi)封市）金明池水戲爭(zhēng)標(biāo)的場(chǎng)面。畫(huà)面苑墻圍繞，池中筑十字平臺(tái)，臺(tái)上建軍圓形殿宇，有拱橋通達(dá)左岸。左岸建有彩樓，水殿，下端牌樓上額書(shū)“瓊林苑”三字。池岸四周桃紅柳綠，間有涼亭，船塢，殿閣。水中龍船屑樓高閣，人物活動(dòng)于樓內(nèi)外；龍船兩側(cè)各有小龍舟五艘，每艘約有十人并排劃槳，船頭一人持旗；另有數(shù)只維游其間。書(shū)面左，下兩側(cè)的苑墻內(nèi)外，人群熙來(lái)攘往。全圖約有千余人，雖然人物微小如蟻，但仔細(xì)觀察，比例恰當(dāng)，姿態(tài)各異，神情生動(dòng)，頗具藝術(shù)魅力。在圖左側(cè)的粉墻上有楷書(shū)“張擇端呈進(jìn)”五字款。經(jīng)專家鑒定，對(duì)此圖作者有兩種意見(jiàn)：其一，從落款看，不像后人添寫(xiě)。如此精細(xì)熟練的工筆畫(huà)應(yīng)出自高手，有可能是張擇端的早期作品；其二，從此圖的風(fēng)格及畫(huà)中景物看，斷為宋畫(huà)無(wú)疑，很有可能是南宋人的摹本。此圖曾為明代安國(guó)，項(xiàng)子京鑒藏。
洞天山堂圖 南宋或金 無(wú)款
絹本設(shè)色 縱183.6厘米，橫121.2厘米
臺(tái)北故宮博物院藏
此圖畫(huà)山谷間白云彌漫，澗流清駛，林木搖曳，樓臺(tái)隱約，造景幽深雅靜，與畫(huà)幅上所題“洞天山堂”四字頗為切合。本畫(huà)無(wú)款識(shí)，清初王鐸題為董源之作，不知何據(jù)。從全畫(huà)布置創(chuàng)意看，所畫(huà)景山物范圍已比北宋全景山水縮小，近于李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》的體制，其時(shí)代應(yīng)相當(dāng)于南宋。但圖中所畫(huà)宮室的特點(diǎn)又非南宋而近于金元，故此圖更可能是金代作品。
云橫秀嶺圖 元 高克恭
絹本 設(shè)色 縱182.3厘米 橫106.7厘米
高克恭（公元1248-1310年），字彥敬，號(hào)房山，官至大中大夫，刑部尚書(shū)。其祖先是西域（現(xiàn)新疆）人，后籍山西大同。工墨竹，亦擅山水，初學(xué)米芾父子水墨書(shū)法，后取法李成、董源、巨然之長(zhǎng)，自創(chuàng)一體。評(píng)進(jìn)謂其所書(shū)“元?dú)饬芾?#8221;。
此圖書(shū)層巒高嶺，溪橋疏樹(shù)，上下峰巒及近景坡石樹(shù)木之際，間以白云朵朵，縱而掩去大山給人的窒息之感，并增加了景物的深度，使書(shū)面元?dú)鉁啘?。整幅?shū)設(shè)色明麗、筆墨精妙、用筆靈活。山石多用米點(diǎn)皴，但又糅進(jìn)新的變化，如水邊的卵石以及米點(diǎn)之下的“披麻皴”。說(shuō)明高氏并非刻板效學(xué)二米瀉煙雨林巒，還吸收了董源、巨然山水畫(huà)的長(zhǎng)處，以豐富自己的技法。書(shū)上李 題誠(chéng)云：“……上軸樹(shù)老古蒼,明麗 落,古所謂有筆有墨者,使人心降氣下，絕無(wú)可誠(chéng)者。”另有鄧文原、王鐸的題記和乾隆帝題詩(shī)。
雙鉤竹圖 元 李衍
絹本 設(shè)色 縱163.5厘米 橫102.5厘米
故宮博物院藏
李衍（公元1254-1330年），字仲賢，號(hào)息齊道人。薊丘（今北京人）。曾任江浙行省平章政事、吏部尚書(shū)、集賢院大學(xué)士、光祿大夫。座后追封“薊國(guó)公”為元代畫(huà)竹名家，初學(xué)王庭筠，后師法文同。著有《竹譜詳綠》一書(shū)。
此圖畫(huà)竹四株，前后左右交錯(cuò)，枝葉繁茂。下方小竹數(shù)株，怪古平坡。竹葉以墨色細(xì)加瀉染，表現(xiàn)出陰陽(yáng)向北背。湖石用濃淡墨暈出，玲瓏多姿。構(gòu)圖勻稱，筆法圓勁精整，設(shè)色淡雅。作者還通過(guò)碎石、枯枝等周?chē)拔锏拿鑼?xiě)，更加烘插出竹子“清高拔俗”的品格。未署款，畫(huà)幅中部鈐有“李衍仲賢”、“息齊”二印。
洞庭東山圖 元 趙孟頫\
絹本 設(shè)色 縱61.9厘米 橫27.6厘米
上海博物館藏
趙孟頫（公元1254-1322年），字子昂，號(hào)松雪道人、鷗波、水晶宮道人等。吳興（今浙江湖州）人。宋宗室，人元后任兵部郎中、翰林學(xué)士承旨。擅畫(huà)山水、人物、鞍馬、竹石和花烏。山水取法董源、李成，人物、鞍馬學(xué)李公麟和唐人。其繪畫(huà)有兩種面貌，一為工整，一為豪放，均在筆墨技法上有較大發(fā)展，對(duì)后世的影響極大。
此圖描繪洞庭東山的景色。洞庭山位于江蘇吳縣西南太湖中，分東西雨山。東山古名胥母山，又名莫厘山，為伸出太湖之半島。圖上東山山勢(shì)不高，圓渾平緩，山徑曲折，一人佇立岸邊眺望太湖。山后霧氣迷蒙，崗巒隱約。湖面微波粼粼，輕舟蕩漾。近處小丘浮起，雜木葉生。作者自題詩(shī)中抒發(fā)了閑和怡悅的決緒。下鈐“趙氏子昂”朱文方印。畫(huà)幅中有清高宗弘歷題詩(shī)。裱邊有明人董其昌題跋。
此幅筆墨從董源的規(guī)范中變化而來(lái)，柔和流暢的披麻皴和疏密相間的點(diǎn)苔，表現(xiàn)出江南草木華滋的土山形貌。細(xì)密的魚(yú)鱗水紋，寫(xiě)出太湖瀲滟的水光。山巒和坡石罩染淡淡的石青、石綠和赭石，以花青占染樹(shù)葉，盞面色調(diào)明澈清雅。這種淺絳山水是趙孟頫在唐、宋青綠山水基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的析體貌，對(duì)元代山水畫(huà)風(fēng)影響很大。\
畫(huà)家另有《洞庭西山圖》，與此圖原相聯(lián)屬，惜已散佚。
墨竹圖 北宋 文同
絹本墨筆 縱131.6厘米，橫105.4厘米
臺(tái)北故宮博物院藏
文同（公元1018一1079年），字與可，自號(hào)石室先生，又號(hào)笑笑先生。四川梓潼人。曾官司封員外郎、秘閣校理。又受命守湖州，故人稱“文湖州”。傳為湖州竹派，影響深遠(yuǎn)。
此圖用水墨畫(huà)倒垂竹枝，竹業(yè)濃淡相間。史傳文氏之竹“濃墨為面，濃墨為背”，于此可見(jiàn)。筆法謹(jǐn)嚴(yán)有致，又現(xiàn)瀟灑之態(tài)。本幅無(wú)款，有“靜閑口室”、“文同與可”二印。詩(shī)塘有明人王直及陳質(zhì)題詩(shī)。
溪鳧圖 元 陳琳
紙本 設(shè)色 縱35.7厘米 橫47.5厘米
臺(tái)北故宮博和院藏
陳琳（生座年不詳），字仲美，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。南宋畫(huà)院待詔玨子，琳世其葉。善畫(huà)花鳥(niǎo)、山水、人物，得趙孟頫指授，多所資益，故其畫(huà)不俗，尤善臨摹古跡。\
此圖畫(huà)一野鴨，立于水邊。古上角倒垂芙蓉一枝，縱有花蕾。岸上車(chē)前草一株，雜草兩葉?？v畫(huà)中的點(diǎn)景可以斷定。此時(shí)已是深秋季節(jié)。 圖中野鴨多用細(xì)筆勾描，造型準(zhǔn)確，畫(huà)風(fēng)工麗。水用粗筆隨意寫(xiě)畫(huà)，筆法瀟灑。畫(huà)幅左有趙孟頫題記：“陳仲美戲作此圖，近世畫(huà)人皆不及也。子昂。”詩(shī)塘有元人仇遠(yuǎn)題跋，說(shuō)明此圖是陳氏訪趙孟頫時(shí)即興所作的寫(xiě)生畫(huà)，趙孟頫為之潤(rùn)色。其中右上的芙蓉、下方的坡石小草和粗筆的水波都是趙孟頫所加，粗筆水波之下還可見(jiàn)到陳琳原畫(huà)細(xì)筆波紋的痕跡。畫(huà)上鈐有清人耿昭忠、乾隆帝、宣統(tǒng)帝等收藏印多方。
寒林圖 元 曹知白
絹本 墨筆 縱27.3厘米 橫26.2厘米
故宮博物院藏
曹知白（公元1272-1355年），字又元，又字貞素，號(hào)云西。華亭（今松江）人。至元中為昆山教諭，不久辭官歸隱。擅長(zhǎng)畫(huà)山水，師法李成、郭熙。晚年筆法簡(jiǎn)淡疏秀，自成一派。
此圖畫(huà)坡石枯林。用筆豐腴濕潤(rùn)。畫(huà)風(fēng)學(xué)李成、郭熙而又有變化。畫(huà)幅中自題：“……泰定乙丑九日，去西兄作。”下鈐“云叟”、“聽(tīng)松齋”二印。下角又有“聊復(fù)爾耳”一印。乙丑為泰定二年，即公元1325年，時(shí)作者年五十四歲。本幅堪稱曹知白中年時(shí)的佳作。
伯牙鼓琴圖 元 王振鵬
絹本 墨筆 縱31.4厘米 橫92厘米
故宮博和院藏
王振鵬，字朋梅，永嘉（今浙江溫州）人。官至漕運(yùn)千戶。工墨筆界畫(huà)，筆法工致細(xì)密，自成一體。亦擅人物。元仁宗賞識(shí)他，賜號(hào)弧云處士。生座年不詳，約活動(dòng)于元仁宗朝。
此卷描繪伯芽為知音者鐘子期彈琴的故事。相傳伯牙生于春秋時(shí)代，擅彈琴，與鐘了期為友?！盾髯?#183;勸學(xué)篇》有“伯牙鼓琴，而六馬仰秣”的記載。流傳至今的古琴曲“水仙操”和“高山流水”據(jù)傳就是他所作。圖中彈琴者為伯牙，對(duì)面聆*者是鐘子期。畫(huà)中伯牙與子期的舉止神情均刻劃惟妙惟肖。衣紋用筆細(xì)勁流利，精謹(jǐn)生動(dòng)。實(shí)為元代人物畫(huà)代表作。
卷末署“王振鵬”三字款。卷尾有元人馮子振、趙聲、張?jiān)瓬涱}記。
墨竹譜 元 吳鎮(zhèn)
紙本 墨筆 縱40.3厘米 橫52厘米
臺(tái)北故宮博物院藏
吳鎮(zhèn)（公元1280-1354年），字仲圭，號(hào)梅花道人，浙江喜與魏塘人。工詩(shī)文，擅畫(huà)山水、竹石。其畫(huà)風(fēng)對(duì)明清山水畫(huà)的發(fā)展，有較大的影響。他與王蒙、黃公望、倪瓚同初稱為“元四家”。
此冊(cè)共二十二幅，前兩幅作者書(shū)蘇軾撰文同偃竹記，后二十幅畫(huà)竹各有題議。冊(cè)中墨竹諸能悉備，畫(huà)風(fēng)蒼勁簡(jiǎn)率。
所選一為第四幅。秀竹一竿，枝疏葉少。淡墨畫(huà)干，濃墨畫(huà)竹葉，墨氣連貫。用筆簡(jiǎn)練，構(gòu)圖大膽，不落俗套。有“天籟閣”、“墨林山人”、“項(xiàng)子京家珍藏”等藏印多方。
二為畫(huà)冊(cè)中第五幅。畫(huà)風(fēng)雨竹一枝，枝葉繁茂。淡墨畫(huà)枝斡，濃墨一筆點(diǎn)葉，竹能生動(dòng)可愛(ài)。真可謂得竹之性情。畫(huà)左有作者題議。
漁父圖 元 吳鎮(zhèn)
絹本 墨筆 縱84.7厘米 橫29.7厘米
故宮博物院藏
此圖畫(huà)還山叢樹(shù)，流泉曲水，老樹(shù)平坡。坡旁溪水一泓，小舟閑泊。一漁父頭戴草笠，一手扶漿，一手執(zhí)魚(yú)竿，坐船中垂釣。筆法圓潤(rùn)，意境幽深。畫(huà)風(fēng)師法巨然而又有變化。畫(huà)幅中有作者自題，款署“至元二年秋八月，梅花道人戲作魚(yú)父四幅并題”。下鈐“梅花盫”、“嘉興吳鎮(zhèn)仲圭書(shū)畫(huà)記”二印。至元二年為公元1336年，時(shí)吳鎮(zhèn)年五十七歲。詩(shī)塘中有明人王鐸題詩(shī)。.
挾彈游騎圖 元 趙雍
紙本 墨筆 縱108.5厘米 橫46厘米
故宮博物院藏
趙雍（公元1289-?年），字仲穆，吳興（今浙江湖州）人，趙孟頫次子。官至集賢待制同知，以書(shū)畫(huà)知名。擅畫(huà)人馬、山水和竹石，師家法。\
此圖畫(huà)一人騎馬持弓，回顧身后的兩株高樹(shù)。畫(huà)風(fēng)古樸，有唐人遺風(fēng)。圖中人物形象生動(dòng)，馬的造型準(zhǔn)確，樹(shù)以雙鉤填色，描繪嚴(yán)謹(jǐn)。畫(huà)幅中自題“至正七年四月望仲穆畫(huà)”。至正七年為公元1347年，時(shí)趙雍年五十九歲。畫(huà)幅右上方有元人題記
清必閣墨竹圖 元 柯九思
紙本 墨筆 縱32.8厘米 橫58.5厘米
故宮博物院藏
柯九思（公元1290-1343年），字敬仲，號(hào)丹丘生、號(hào)丹丘生、五云閣吏，臺(tái)州（今浙江）人，官至奎章閣鑒書(shū)博士。博學(xué)能文，擅寫(xiě)墨竹，師文同一派，并融以書(shū)法的用筆。
此圖畫(huà)竹竿，怪石一塊。竹葉以書(shū)法之撇筆法寫(xiě)之，濃淡相間，沉著勁挺。石用濃墨皴擦，圓勁渾厚。全畫(huà)筆法蒼秀，畫(huà)風(fēng)學(xué)文同而又有新意，是柯氏墨竹畫(huà)的代表之作。
畫(huà)幅左側(cè)自題：“至元后戊寅十二月十三日留清必閣因作此卷。丹丘生題。”“柯敬仲氏”一印。戊寅為至元四年，即公元1338年，時(shí)柯九思年四十九歲。
鷹檜圖 元 張舜咨 雪界翁
絹本 設(shè)色 縱147.3厘米 橫96.8厘米
故宮博物院藏
張舜咨，字師夔，號(hào)櫟山，杭州人。曾在福建任縣尹。工詩(shī)文、書(shū)法、擅長(zhǎng)畫(huà)山水、樹(shù)木、竹石。生卒年不詳。雪界翁待考。
此圖畫(huà)一黃鷹獨(dú)立于古檜樹(shù)上，昂首還眺，目光咄咄。樹(shù)下頑石小樹(shù)成趣。鷹的造型準(zhǔn)確，羽毛用細(xì)筆勾描后填色。用筆工細(xì)，設(shè)色妍麗。檜樹(shù)和山石用兼工帶寫(xiě)的筆法，于蒼古之中又見(jiàn)清潤(rùn)之致。畫(huà)中自題云：“雪界翁畫(huà)黃鷹，師變作古檜，桐城口氏好事，遂與之。”張舜咨傅世作品極少，此幅為難得的精品。
桃竹錦雞圖 元 王淵
紙本 墨筆 縱102.3厘米 橫55.4厘米
故宮博物院藏
王淵，字若水，號(hào)澹軒，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。年少時(shí)受趙孟孚指教，擅長(zhǎng)畫(huà)花鳥(niǎo)、山水，尤精水墨花鳥(niǎo)。山水師法郭熙，花鳥(niǎo)師黃筌，而又有創(chuàng)新。生卒年不詳。
此幅畫(huà)坡石桃竹，兩雙錦雞樓于坡石之間。桃枝上的一雙小鳥(niǎo)作欲飛狀。枝上桃花或盛開(kāi)，或含苞欲放。圖中花和葉都用水墨點(diǎn)畫(huà)而成，不用線勾。作者以深淺不同的色調(diào)，表現(xiàn)出陰陽(yáng)向背和不同的顏色。鳥(niǎo)身的羽毛舉涂染皴劃粗細(xì)筆兼用，不作精雕細(xì)琢。全畫(huà)筆墨穩(wěn)練、文雅，氣韻蒼古，是花鳥(niǎo)畫(huà)在元代由設(shè)色向墨筆過(guò)渡的代表性作品。畫(huà)幅左下方款署“至正己丑王若水為惠民作出桃錦雞圖”。下方鈐“澹軒”、“王若水”二印。畫(huà)幅左下角鈐“子孫永保”、“海濱程氏”等收藏印。
秋舸聚飲圖 元 盛懋
絹本 設(shè)色 縱141.4厘米 橫97.1厘米
上海博物館藏
盛懋，字子昭，嘉興魏塘鎮(zhèn)人。其父盛洪擅畫(huà)。他繼承家學(xué)，又以陳琳為師。工畫(huà)山水、人物、花烏。筆墨精致，布置巧密，在元末享有盛名。生卒年不詳。
此圖繪坡陀上樹(shù)木列植，枝繁葉茂。近岸緩緩行駛一艘篷舟，舟首一位逸士正仰天長(zhǎng)嘯，身前置放酒具瓷碗，身后古阮橫陳。船尾童子搖櫓，對(duì)岸崗阜平緩。古代歷史人物中，魏晉間號(hào)稱“竹林七賢”之一的阮籍，“嗜酒能?chē)[”，并擅彈琴。圖中逸士很可能即是阮籍的寫(xiě)照，表現(xiàn)他“志氣宏放，傲然獨(dú)得”的神態(tài)。圖中樹(shù)石、還崦畫(huà)法學(xué)董源、巨然，只是勾皴占染的筆法更為縝密精巧，不免略嫌細(xì)碎。人物著色，取唐人法，線描細(xì)勁。
圖上無(wú)作者款識(shí)和印章，但畫(huà)風(fēng)與其至正辛卯（公元1351年）年作的《滄海橫笛圖》頗為一致，可信為盛懋真跡。
松陰聚飲圖 元 唐 棣
絹本 設(shè)色 縱14.4厘米 橫97.1厘米
上海博物館藏
唐棣，字子畢，吳興（今浙江湖州）人，曾任吳江縣令。工畫(huà)山水，近學(xué)趙孟孚，還師李成、郭熙。生卒年不詳，可能卒於至正初年。
圖繪數(shù)人在樹(shù)下聚飲的情景。河畔長(zhǎng)松高聳，樹(shù)后露出茅屋數(shù)間。松蔭下四位長(zhǎng)者席地而坐，面對(duì)酒缸正在舉杯暢飲。旁有兩人手捧壺盤(pán)侍候，一人抱矮案前來(lái)。河中露出坡陀松林茅舍。隔河崗阜起伏，還山隱約。圖中描畫(huà)對(duì)飲者解衣，不矜禮儀，生動(dòng)地表現(xiàn)出樹(shù)民野老酒酣與豪的生活樂(lè)趣。唐棣曾投趙孟孚門(mén)下，學(xué)者詩(shī)文繪畫(huà)。此圖崗巒坡石筆墨圓潤(rùn)婉和，頗有趙氏遺法。長(zhǎng)松的勾皴蒼勁精巧，細(xì)枝形似蟹爪，則脫于郭熙。
畫(huà)幅中自題“元統(tǒng)甲戌冬十一月吳興唐棣子華制”。下鈐“唐氏子華”朱文方印。甲戌為元統(tǒng)二年，即公元1334年，時(shí)作者年三十九歲。此圖屬早年之筆，故較多保留著師承前人技法的痕跡。
墨梅圖 元 王冕
紙本 墨筆 縱68厘米 橫26厘米
上海博物館藏
王冕（公元1287—1359年），字元章，號(hào)老村，又號(hào)煮，石山農(nóng)，浙江諸暨人。年輕時(shí)曾參加進(jìn)士考試，不中，遂絕意仕途。后歸隱九龍山，以賣(mài)畫(huà)為生。擅長(zhǎng)畫(huà)梅花、竹石，墨梅師法揚(yáng)無(wú)咎而另立新意，著有《竹齊集》行世。
此圖作倒掛梅。枝條茂密，前后錯(cuò)落。枝頭綴滿繁密的梅花，或含苞欲放，或綻瓣盛開(kāi)，或殘英點(diǎn)點(diǎn)。正側(cè)偃仰，千姿百態(tài)，猶如萬(wàn)斛玉珠撒落在銀枝上。白潔的花朵與鐵骨錚錚的幹枝相映照，清氣襲人，深得梅花清韻。幹枝描繪得如彎弓秋月，挺勁有力。梅花的分布富有韻律感。長(zhǎng)枝處疏，短枝處密，交枝處尤其花蕊累累。勾瓣點(diǎn)蕊簡(jiǎn)潔灑脫。王冕墨梅出于北宋揚(yáng)無(wú)咎派。但宋人畫(huà)梅大都疏枝淺蕊。此幅則寫(xiě)繁花密枝，別開(kāi)生面。
畫(huà)幅中有作者題詩(shī)五首。署款：“乙未年春正月朔寫(xiě)于草堂”。時(shí)王冕年六十八歲。此圖是他晚年畫(huà)梅藝術(shù)臻于化境的杰作，深為后人珍重。詩(shī)塘及裱邊四周，相繼有明人祝允明、陸深、謝承舉、文徵明、薛章憲、王寵、徐霖、王韋、唐寅、陳沂等人題詩(shī)。
漢苑圖 元 李容瑾
絹本 設(shè)色 縱156.6厘米 橫108.7厘米
臺(tái)北故宮博物院藏
李容瑾，字公琰，擅界畫(huà)、山水，師王振鵬。生座年不詳。
此圖層層樓臺(tái)，回廊環(huán)抱。樓旁林木掩映，還岫業(yè)林。作者運(yùn)筆精妙，以直線、橫線、斜線繪成了一組優(yōu)美宏偉的建筑群。用筆嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，設(shè)色妍美。采用鳥(niǎo)瞰式構(gòu)圖，把宮苑內(nèi)外景致描繪盡致畢現(xiàn)。此圖應(yīng)為界畫(huà)中精品。
六君子圖 元 倪 瓚
紙本 墨筆 縱61.9厘米 橫33.3厘米
上海博物館藏
倪瓚（公元1301-1374年），字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子、幻霞子等。無(wú)錫（今屬江蘇人）。家豪富。元末賣(mài)去田屋，浪跡湖泖。擅長(zhǎng)畫(huà)水墨山水，宗董源，兼學(xué)荊浩、關(guān)仝。作品多取材於太湖一帶景色，意境簡(jiǎn)疏茺寒。他的畫(huà)風(fēng)對(duì)明清文人山水畫(huà)有較大影響。與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)并稱為“元四家”。
此圖繪坡陀上六株樹(shù)木勁挺列植。湖面寬闊無(wú)波，江上崗巒遙接還空。氣象蕭索清曠。六株樹(shù)據(jù)李日華去為松、柏、樟、楠、槐、榆，有其象徵意義。黃公望題詩(shī)中指謂：“居然相對(duì)六君子，正直特立無(wú)偏頗。”山崗坡石的畫(huà)法從董源脫出，而參以方折之筆，柔中寓剛。
樹(shù)木用筆簡(jiǎn)潔疏放，似不經(jīng)意而骨力內(nèi)含。故王鐸題語(yǔ)中評(píng)道：“畫(huà)之簡(jiǎn)者，其神骨韻氣則不薄。”
畫(huà)幅中自題一則，述作畫(huà)經(jīng)過(guò)。此圖作於至正五年（公元1345年），時(shí)倪瓚年四十五歲。畫(huà)幅中還有元公望、朽木居士、趙覲、錢(qián)云等詩(shī)。詩(shī)塘中有明人董其昌題識(shí)，裱邊有明人王鐸，清人周壽昌、許乃普、陳榮等題跋或觀款。
楊竹西小像 元 王繹 倪瓚
紙本 墨筆 縱27.7厘米 橫86.8厘米
故宮博物院藏
王繹，字思善，自號(hào)癡絕生，睦州（今浙江建德）人，后從居杭州。擅畫(huà)像，是元代著名肖像畫(huà)家。生卒年不詳，約活動(dòng)于元至正年間。
此圖由王繹畫(huà)楊謙（號(hào)竹西）小像，倪瓚補(bǔ)畫(huà)松石平坡。圖中楊謙留著長(zhǎng)發(fā)，頭戴小帽，身著長(zhǎng)袍，持杖獨(dú)立。人物面部用細(xì)筆勾描，略用淡墨烘染，形象生動(dòng)逼真。筆墨不多，卻較好地表現(xiàn)了楊竹西“清謙謹(jǐn)慎”的性格。畫(huà)像后親以小石的弧松，更加烘托了楊竹亡在宋亡后不仕朝遷的氣節(jié)。畫(huà)中倪瓚題云：“楊竹西高士小像，嚴(yán)陵王繹寫(xiě)，句吳倪瓚補(bǔ)作松石。癸卯二月。”癸卯為至正二十三年，即公元1363年。卷后有元人鄧元祜、楊維禎等十一家題記。
丹山瀛海圖 元 王蒙
紙本 設(shè)色 縱28.5厘米 橫80厘米
上海博物館藏
此圖描繪東海蓬瀛諸島壯闊奇?zhèn)サ木吧?。水面上洲島參差涌列，島上崗巒層疊重深，長(zhǎng)松挺立，樹(shù)木稠密。島有木橋通向?qū)Π?，山隈深處樓屋掩映。海水浩淼無(wú)際，點(diǎn)點(diǎn)舟檣揚(yáng)帆風(fēng)行。筆墨師承董源，縝密的披麻皴屈曲律動(dòng)，峰頂密贊苔點(diǎn)。樹(shù)木交織使用各種夾葉、勾葉、點(diǎn)葉法，極得榮茂之意。是王蒙筆意繁縟靈活的別體之作。
畫(huà)幅中自題“丹山瀛海圖。香光居士王叔明畫(huà)”。下鈐“黃鶴山樵”白文方印。卷后有元人金厓主人和陳方跋，并有明人項(xiàng)元汴題記。
青卞隱居圖 元 王蒙
紙本 墨筆 縱140.6厘米 橫42.2厘米
上海博物館藏
王蒙，字叔明，號(hào)香光居士，吳興（今浙江湖州）人，趙孟*外孫。生年不詳，卒于公元1385年。元末隱居臨平（今浙江余杭）黃鶴山，自號(hào)黃鶴山樵。明洪武初年出任泰安（今屬山東）知州，因胡惟庸案受牽累，死于獄中。工詩(shī)文書(shū)畫(huà)，尤擅畫(huà)山水。師法董、巨，獨(dú)具一格。畫(huà)重山復(fù)水的繁景，喜用解索皴和渴墨點(diǎn)苔，畫(huà)風(fēng)蒼*秀潤(rùn)，與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚并稱為“元四家”。
此圖繪作者家鄉(xiāng)吳興的卞山景色。峰巒曲折盤(pán)桓，重疊崢嶸，氣勢(shì)雄奇秀拔。山間林木茂密，山徑迂回，飛瀑高懸直注。山腳下有客曳杖而行，山坳深處茅廬數(shù)間，堂內(nèi)一人抱膝倚床而坐。此畫(huà)境界深邃幽雅。筆墨技法融合了董源、巨然、郭熙和趙孟孚等前代大師的優(yōu)長(zhǎng)。山石坡陀的皴染變化無(wú)窮，寫(xiě)出萬(wàn)木蔥蘢的氣象。全圖結(jié)構(gòu)繁復(fù)充盈，然而通過(guò)溪流、水潭、奔泉、云靄等的布置，在稠密中透出靈動(dòng)的氣韻。
圖上自題：“至正廿六年四月黃鶴山人王叔明畫(huà)青卞隱居圖。”至正二十六年為公元1366年。這是他風(fēng)格成熟期的精心之作。明人董其昌在詩(shī)塘題為“天下第一王叔明”，殆非虛傳譽(yù)，畫(huà)幅中又有清高宗弘歷題詩(shī)，裱邊有近人朱祖謀、鄧孝胥、羅振玉、金城、陳寶琛、張學(xué)良、冒廣生、葉恭綽、吳湖帆等題款。
武夷放棹圖 元 方從義
紙本 墨筆 縱74.4厘米 橫27.8厘米
故宮博物院藏
方從義，字無(wú)隅，號(hào)方壺，貴溪（今屬江西）人。上清宮道士，擅畫(huà)云山，師法董、巨和米氏父子，筆墨蒼潤(rùn)。生卒年不詳，約活動(dòng)于元至正年間。
此圖畫(huà)武夷九曲風(fēng)光。奇峰突起，溪間幽深。俯視眾山，皆如小坡。一葉輕舟，行在中流。圖中山石樹(shù)木，以草書(shū)筆法勾勒，淡墨輕染。用筆瀟灑，筆具奇姿。墨氣淋漓，耐人尋味。構(gòu)圖奇險(xiǎn)，靜中求動(dòng)。與常見(jiàn)的水墨靈山有所不同。棣書(shū)自題“武夷放棹”四字，又草書(shū)自題一則?？钍穑?#8220;至正己亥冬，方方壺寫(xiě)寓烏石山識(shí)。”下鈐“方壺清隱”一印。
戛玉秋聲圖 明 夏昶
紙本 墨筆 縱151厘米 橫63.7厘米
上海博物館藏
夏昶（公元1388—1470年），字仲昭，號(hào)自在居士、玉峰，江蘇昆山人。原姓朱，名昶。永樂(lè)十三年舉進(jìn)士，正統(tǒng)中官至太常封少卿。為官四十余年，天順元年去職還鄉(xiāng)，以書(shū)畫(huà)自?shī)识K其身。善墨竹，師承王紱而稍變化，煙姿雨色，蒼潤(rùn)灑落，偃仰濃疏，合乎適度，時(shí)推第一而名馳域外，有“夏卿一個(gè)竹，西涼十錠金”譽(yù)稱。亦工楷書(shū)。
這幅圖寫(xiě)一葉細(xì)竹在蕭瑟秋風(fēng)中搖曳舞動(dòng)的姿態(tài)，配上一方峻贈(zèng)的湖石，構(gòu)成動(dòng)與靜的平衡布局。墨竹用筆，參人書(shū)法筆意，竹葉猶如草書(shū)，點(diǎn)劃紛披，以濃淡虛實(shí)相生的墨色，表現(xiàn)出陰陽(yáng)相背和前后參差的空間感。他的墨竹在繼承文同、王庭筠等的基礎(chǔ)上，形成了清瘦瀟灑的風(fēng)格，兼有作家和文人畫(huà)兩者之長(zhǎng)。圖上自題：“戛玉秋聲。仲昭。”下鈐“東吳夏昶仲昭書(shū)畫(huà)印”朱方方印。
潭北草堂圖 明 謝縉
紙本 設(shè)色 縱108.2厘米 橫50.1厘米
浙江省博物館藏
謝縉（生座年未詳），字孔昭，別號(hào)蘭庭生，亦稱深翠道人。江蘇蘇州人。畫(huà)師王蒙、趙原，既精詣則益以爛熳，千崖萬(wàn)壑，愈出愈奇。工詩(shī)，有《蘭亭集》。
此畫(huà)是謝縉為同時(shí)著名書(shū)畫(huà)家杜瓊所作。杜瓊系唐代詩(shī)人杜甫之后裔，善書(shū)畫(huà)詩(shī)文，為謝縉好友。
謝縉師法王蒙、趙原，此圖主要取王蒙法，寫(xiě)似拳石的山嶺高聳，遠(yuǎn)山隱顯；嶺下峰回路轉(zhuǎn)，樹(shù)林蒼盛，在高大的松樹(shù)中，透露出一舍草堂庭院，主人似與訪者交談詩(shī)文。明代文人畫(huà)家多作此類意境，反映出明代文人居士喜好避世隱居的心理。左上作者自題并款署：“永樂(lè)戌歲上巳日，葵丘謝縉識(shí)。”圖中有杜瓊及清光緒間浙江諸暨陳聲（陳洪緩后裔）的藏印。永樂(lè)戊戌為公元1418年，是謝縉晚年的佳作。
溪堂詩(shī)思圖 明 戴進(jìn)
絹本 墨筆 縱194厘米 橫104厘米
遼寧省博物館藏
戴進(jìn)（公元1388—1462年），字文進(jìn)，號(hào)靜庵、玉泉山人，浙江杭州人。宣德間（公元1426—1435年）官直仁智殿待詔，繪畫(huà)臨摹精博，得唐宋諸家之妙，故道釋、人物、山水、花果、翎毛、走犬等，無(wú)所不工。山水師馬遠(yuǎn)、夏圭，并了法郭熙、李唐，俱遒勁蒼闊，境界深遠(yuǎn)辦物、佛像能變通運(yùn)筆，頓挫有力；喜作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草，另具格調(diào)。畫(huà)在明中葉曩鄉(xiāng)較大，是“浙派”創(chuàng)始人。
畫(huà)峻嶺虬松，茅堂臨溪，后倚飛瀑，中藏寺觀，得深山幽居之意。載進(jìn)幼年學(xué)畫(huà)於葉澄，隨后對(duì)南宋李唐、馬遠(yuǎn)潛心追摹，所得獨(dú)多，山水人物俱臻佳妙，為一時(shí)之冠，繪畫(huà)才能比較全面，師承廣泛，畫(huà)風(fēng)多樣，并能自出新意，形成雄健豪放、遒勁蒼澗的水墨山水新風(fēng)，影響深遠(yuǎn)。此圖筆墨蒼勁，如此大幅，布置精密，峰巒重疊，頗見(jiàn)生機(jī)，為其晚年的杰作。
玉兔爭(zhēng)清圖 明 陳錄
絹本 墨筆 縱155.7厘米 橫72.8厘米
故宮博物院藏
陳錄（生卒年未詳），字臺(tái)章，以字行，號(hào)如隱居士，會(huì)稽（今浙江紹興）人。善墨梅、松、竹、蘭，筆意儒雅，與王謙齊名。筆力實(shí)過(guò)之。正統(tǒng)十一年（公元1446年）當(dāng)作《墨梅圖》。
畫(huà)皓月當(dāng)空，月下老梅勁挺，繁斡競(jìng)爭(zhēng)凌代，狀如捧月，頗有氣勢(shì)；繁花如雪，暗透清香。斡枝的粗細(xì)、疏密交織，梅花與斡枝的黑白襯托，旋律韻味俱生。用筆挺秀，墨色幽雅，巧得清輝。左方自題：“會(huì)稽如隱居士陳章寫(xiě)玉兔爭(zhēng)清。”鈐印三方，一方“靜齊”，另兩方文不清。
芙蓉游鵝圖 明 孫隆
絹本 設(shè)色 縱159.3厘米 橫84.1厘米
故宮博物院藏
孫?。ㄉ淠晡丛敚?，一作孫龍，字縱吉，又字廷振，號(hào)都癡，武進(jìn)（今江蘇常州）人。開(kāi)國(guó)忠愍侯之孫，宣德間入直內(nèi)廷，官至侍御。后知新安府。畫(huà)翎毛草蟲(chóng)，全以彩色渲染，融合徐熙落墨花及趙昌沒(méi)骨法而有所發(fā)展，生動(dòng)鮮活，自成一家。對(duì)后世影響甚大。
一獅頭大鵝，側(cè)身臨溪立於芙蓉花石之下，形態(tài)生動(dòng)，栩栩如生，仿佛似聞其鳴。芙蓉偃斜上伸，仰挹風(fēng)露，意態(tài)雅逸。鵝用勾染法，花用點(diǎn)染法，枯潤(rùn)線濃，掩映相發(fā)，渾樸清麗。將勾、染、點(diǎn)有機(jī)地融於一體，既瀟灑放逸，又秀麗典雅，寄新意於法度之上，得妙理於豪放之外，風(fēng)格獨(dú)異。無(wú)款。鈐朱文“孫隆圖書(shū)”、“金門(mén)侍御”、“開(kāi)國(guó)忠愍侯孫”三印。
南村別墅圖 明 杜瓊
紙本 墨筆 設(shè)色 縱33.8厘米 橫51厘米 各幅略有大小
上海博物館藏
杜瓊（公元 1396—1474年），字用嘉，號(hào)東原耕者、鹿冠道人。江蘇蘇州人，經(jīng)學(xué)淵博，善詩(shī)文，山水還宗董源，近法王蒙，多用乾筆皴擦，淡墨烘染，風(fēng)格秀拔遒麗，開(kāi)吳門(mén)派的先聲。亦工人物。私謚淵孝。著有《東原集》、《紀(jì)善錄》、《耕余雜錄》等。
此冊(cè)為依據(jù)陶宗儀撰《南村另墅十景詠》景而圖寫(xiě)，分別為：竹主居、蕉園、來(lái)青軒、拂鏡亭、羅姑洞、蓼花庵、鶴臺(tái)、魚(yú)隱、蠃室計(jì)十幅。
別墅主人陶宗儀是元末明初頗有聲望的文學(xué)家、史學(xué)家，著作甚富，安貧自甘，不慕利祿，人稱南村先生。杜復(fù)為陶宗儀的徒學(xué)弟子，特繪此別墅圖冊(cè)，“以志不忘”。此選羅姑洞、鶴臺(tái)兩幅。
藝術(shù)手法樸素自然，筆墨技法，較多吸收了黃公望、王蒙的長(zhǎng)處。皴染縝密松秀，墨韻滋潤(rùn)蒼茫，設(shè)色清淡明澈，具有文人畫(huà)儒含蓄的特征。
圖冊(cè)前有明周鼎篆畫(huà)題引首“南村別墅”，冊(cè)后有作者在正統(tǒng)癸亥（公元1443年）補(bǔ)錄陶宗儀《南村別墅十景詠》言辭題跋。接后，有明吳寬、楊循吉、文壁、周嘉胄、朱泰禎、李日華、陳繼儒、董其昌、王鐸等人題識(shí)，清費(fèi)含慈觀款。
苦瓜鼠圖 明 朱瞻基
紙本 淡設(shè)色 縱28.2厘米 橫38.5厘米
故宮博物院藏
朱瞻基（公元1399—1435年），朱元璋曾孫，建元宣德，廟號(hào)宣宗，在位十年（公元1425-1435年）。自號(hào)長(zhǎng)春真人。雅尚翰墨，書(shū)法出沈華亭兄弟而能出於圓熟之外，以運(yùn)勁發(fā)之。尤工繪事，山水、人物、走獸、花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)無(wú)不臻妙。當(dāng)作圖書(shū)贈(zèng)重臣，上書(shū)年月及受賜者姓名，鈐“廣運(yùn)之寶”、“武英殿寶”及“雍熙世人”等印章。
畫(huà)繪小鼠踞石上，回首仰望苦瓜，瓜藤攀援竹枝，長(zhǎng)草出於石縫。小鼠茸毛用乾筆皴擦，富有質(zhì)感：顧盼之情，亦很生動(dòng)。瓜葉、草葉用水墨寫(xiě)意法，藤枝揮灑如草書(shū)。石的勾勒、點(diǎn)皴極似趙孟頫。筆墨多取自元人水墨花卉、竹石書(shū)法，具較多生拙的文人書(shū)意趣。自識(shí)“宣德丁未，御筆戰(zhàn)寫(xiě)”。朱瞻基時(shí)年二十九歲。上鈐“廣運(yùn)之寶”一印。\
秋江魚(yú)隱圖 明 姚綬
紙本 設(shè)色 縱162.2厘米 橫59厘米
故宮博物院藏
姚綬（公元1422—1495年），字公綬，號(hào)丹皇，又號(hào)云東逸史，浙江嘉興人。天順八年（公元1464年）舉進(jìn)士，授監(jiān)察御史，官江西永寧知府。王書(shū)畫(huà)，兼能詩(shī)，山水宗吳鎮(zhèn)，也取法趙孟頫、王蒙，好作沙坳水曲影色，墨色蒼潤(rùn)，間寫(xiě)竹石，筆致瀟灑。\
畫(huà)群山間水面寬闊，近處臨水山坡上，喬木高聳，枝葉繁茂，樹(shù)蔭下泊一小舟，一宦者著袍服，戴烏紗，坐船頭持竿而釣。山石、樹(shù)木畫(huà)法近元人而有所變化，風(fēng)格蒼秀清逸。上方自題詩(shī)跋。鈐“云東仙館”、“紫霞碧月翁”印二方。上詩(shī)堂有董其昌跋。
鷹擊天鵝圖軸 明 殷
絹本 設(shè)色 縱158厘米 橫89.6厘米
南京博物館藏
殷偕（生卒年未詳），字汝同，金陵（今南京）人。殷善之子，花卉翎毛，能傳父藝。
作者描繪鷹擊天鵝的瞬間。天鵝被襲，頓失平衡，翻滾下墜，猶作掙扎，背景以茫茫湖水，蘆荻隱約，更顯出高遠(yuǎn)凌虛，搏擊天外，畫(huà)法工細(xì)。毛羽先用淡墨勾出，再用白粉細(xì)描，柔毛茸茸，體現(xiàn)了院體畫(huà)的風(fēng)格傳統(tǒng)。鈐有：“錦衣都指揮殷偕”朱文方印和“御用監(jiān)大韋氏藏珍玩”收藏印。
山茶白羽圖 明 林良
絹本 設(shè)色 縱152.3 厘米 橫77.2厘米
上海博物館藏
林良（約公元1416—1480年）， 字以善，南海（今廣州）人。弘治拜工部營(yíng)善所丞，直仁智殿改錦衣衛(wèi)百戶，與四明呂紀(jì)先后供奉內(nèi)廷。善畫(huà)花果、翎毛，著色簡(jiǎn)淡，備見(jiàn)精巧。其水墨禽鳥(niǎo)、樹(shù)石，繼承南宋院體畫(huà)派放縱簡(jiǎn)括筆法，遒勁飛動(dòng)，有類草書(shū)，墨色靈活，為明代院體花鳥(niǎo)畫(huà)變格的代表作家，也是明代水墨寫(xiě)意畫(huà)派的開(kāi)創(chuàng)者。
圖寫(xiě)山野一隅，屹岸上佇立著一雙神態(tài)俊逸的雄白雉，雌白雉在崖下過(guò)步。石后山茶樹(shù)枝葉疏落有致，紛開(kāi)粉紅色的花朵。一對(duì)喜鵲在樹(shù)斡上跳躍喳叫。洋溢著觀騰的氣氛。林良長(zhǎng)於水墨寫(xiě)意禽鳥(niǎo)，而此圖用精細(xì)的工筆勾勒，敷色鮮妍雅麗，發(fā)揚(yáng)了宋代院體畫(huà)周密不茍的寫(xiě)生傳統(tǒng)，崖石和樹(shù)斡則以勁健縱放的得寸進(jìn)尺墨皴染，形成了工寫(xiě)結(jié)合、剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)神采，是較工整的代表作。圖上署款“林良”。
梅茶雉雀圖 明 呂紀(jì)
絹本 設(shè)色 縱183.1厘米 橫97.8厘米
浙江省博物館藏
呂紀(jì)（公元1477—？年），字廷振，號(hào)樂(lè)愚，浙江寧波人。弘治中供事仁智殿，為宮廷作畫(huà)，官錦衣衛(wèi)指揮。 擅畫(huà)臨古花鳥(niǎo)，近學(xué)邊景昭，還宗南宋院體，多以鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類鳴禽為題材，雜以花樹(shù)濃盛，畫(huà)面燦麗清新有致。亦作粗筆水墨寫(xiě)意者，筆勢(shì)勁健奔放，與林良相近，與邊景昭同為明代院體花鳥(niǎo)畫(huà)中的臨古派的代表作家。
著色雪景，寒意茫茫。坡石上，白梅老斡欹曲，雙雉樓息斡上，一正一反，側(cè)首相互呼應(yīng)，形態(tài)生動(dòng)，樹(shù)根處，隱露蘭竹業(yè)草，梅枝虬曲凌空，花雜疏密散聚，氣勢(shì)飛動(dòng)，更增寒意。數(shù)雀聚樓梅枝，山茶紅映其間，正如《無(wú)聲詩(shī)史》所評(píng)“設(shè)色鮮麗，生氣奕奕”。遠(yuǎn)處崗阜覆雪，間水曲流，冷壑荒寂。圖右款署“四明呂紀(jì)”。
殘荷鷹鷺圖 明 呂紀(jì)
絹本 設(shè)色 縱190厘米 橫97.8厘米
浙江省博物館藏
呂紀(jì)（公元1477—？），字廷振，號(hào)樂(lè)遇，浙江寧波人。弘治中供事仁智殿，為宮廷作畫(huà)，官錦衣衛(wèi)指揮。擅畫(huà)臨古花鳥(niǎo)，近學(xué)邊景昭，還宗南宋院體，多以鳳凰、仙鶴、孔鶴、鷺鷥線發(fā)現(xiàn)，倉(cāng)皇竄入荷葉蘆草業(yè)中，張嘴尖聲?shū)Q叫，撲騰雙翅，企圖躲過(guò)蒼鷹的襲擊。鷺絲的騰竄又驚動(dòng)了原樓息水面的兩雙野鴨，它們驚恐地注視著從天而降的災(zāi)難之神。和者的畫(huà)幅下半部，用錯(cuò)落紛披的筆法，把蘆葦和殘敗的荷葉、蓮蓬畫(huà)得西歪東倒，增添了一種動(dòng)蕩不安的情緒，便悲劇效果起了瀉染的作用。生物界弱肉強(qiáng)食的爭(zhēng)斗被表現(xiàn)得如此淋漓盡致，是作者觀察生活的細(xì)致，還是另有所喻呢？令人深思。款“品紀(jì)”，下鈐“四明呂廷振印”一方。
劉海戰(zhàn)蟾圖 明 劉俊
絹本 設(shè)色 縱139厘米 橫98厘米
中國(guó)美術(shù)館藏
劉俊（生卒年未詳），字廷偉，善山水，入能品，人物也佳。官錦衣都指揮，為宮廷畫(huà)家。
畫(huà)劉海居中，呈正面像，雙手持蟾，情態(tài)和善觀悅：寬袍大袖，衣帶飄動(dòng)，與海濤相諧，一派得道成仙之相。畫(huà)風(fēng)工謹(jǐn)，設(shè)色淡雅；衣紋用筆，剛?cè)嵯酀?jì)；海濤以戰(zhàn)筆勾描，具有裝飾性。右下水紋間置“劉俊”二字。經(jīng)鄧拓藏，后捐獻(xiàn)國(guó)家。
北觀圖 明 陶成
紙本 設(shè)色 縱27.8厘米 橫124厘米
上海博物館藏
陶成（生卒年未詳），字孟學(xué)，一作懋學(xué)，號(hào)云湖仙人，寶應(yīng)（今江蘇寶應(yīng)）人，成化七年（公元1471年）舉人。生性疏狂，多才藝，詩(shī)文古樸。書(shū)善四體，擅畫(huà)花鳥(niǎo)人物，山水多用青綠，濃麗蔚拔，喜作勾勒，竹兔與鶴鹿均妙，隨意畫(huà)山水、花鳥(niǎo)、人物，都逼肖南宋人。鞭蓉稱神品，為切所珍。
此圖用墨筆雙勾數(shù)莖細(xì)竹，描繪精確，頗得元李衍勾竹的遺法；鳧鴨則用淡墨簡(jiǎn)筆畫(huà)出臥息的神態(tài)。滿地細(xì)草茸茸，間以汁綠密點(diǎn)烘染，益視出竹、鴨的潔瑩。用棣書(shū)自題：“玉樹(shù)亭亭，瑩澈霜信，能永寶之，張侯世胤。云湖仙人陶為為天鏖契兄寫(xiě)。”畫(huà)史記載陶成畫(huà)山水擅用青綠，烘染空靈。這種畫(huà)法於此圖亦得見(jiàn)證。
圖卷前有程敏政弘元年（公元1488年）題《北觀序》，記述陶成北游經(jīng)歷，又謂李東陽(yáng)曾為此圖題“北觀”兩字引首，又有詞林諸文士題識(shí)，現(xiàn)勻已失去。清王文治復(fù)有兩題、羅天池一題，王文治并補(bǔ)題引首“北觀”?！哆^(guò)云樓書(shū)畫(huà)記》著錄中定名為《業(yè)笪水鳥(niǎo)圖》。
灞橋風(fēng)雪圖 明 吳偉
故宮博物館藏
吳偉（公元1459—1508年），字士英，號(hào)魯夫，更字次翁，號(hào)小仙，湖北武昌人。幼弧貧，流落常熟為人收養(yǎng)，自弄筆墨習(xí)畫(huà)山水人物。成化間為宮廷作畫(huà)，官仁智殿待詔。弘治時(shí)孝宗晉授其為錦衣衛(wèi)百戶，賜“畫(huà)狀元”印章。人物宗吳道子，取法南宋畫(huà)院體格，筆勢(shì)奔放。早年作白描，則以秀勁見(jiàn)長(zhǎng)，兼能寫(xiě)真。山水取景多片石一樹(shù)，落筆健壯，近學(xué)載進(jìn)，還師馬還、夏圭而較放縱。是明代中葉繼功進(jìn)后“浙派”健將，從學(xué)者頗多，從稱“江夏派”。
灞橋在陜西長(zhǎng)安縣東，亦稱霸橋，唐人送另者多於此折柳相贈(zèng)，有“霸橋折柳”典故。又有“詩(shī)思在橋風(fēng)雪中驢子上”之說(shuō)，故畫(huà)家亦常以“灞橋風(fēng)雪”為畫(huà)題。此圖繪一老者騎驢在風(fēng)雪中過(guò)橋，低首沉思。為烘托主題，景作山野縣崖，樹(shù)木凋零，風(fēng)雪彌漫，河流封凍，寒氣迫人。署款“小仙”，鈐“吳偉”一印。側(cè)鋒臥筆，線條粗簡(jiǎn)，水墨淋漓，一次皴染，頗得氣勢(shì)，騎驢人物雖極簡(jiǎn)率，而形態(tài)生動(dòng)。放縱有余，精嚴(yán)不足，為吳偉山水畫(huà)風(fēng)定型后的面貌。
雜畫(huà) 明 郭詡
紙本 設(shè)色 墨筆 縱28.5厘米 橫46.5厘米（每頁(yè)略有大?。?
上海博物館藏
郭詡（公元1456—約1529年），字仁宏，號(hào)清狂，江西泰和人。專力於書(shū)畫(huà)，多游名山。弘治中徵人京師，授錦衣官，固辭不就。擅作寫(xiě)意人物，信手點(diǎn)后期，筆勢(shì)飛動(dòng)，尤善雜畫(huà)小品。筆墨簡(jiǎn)括，用沒(méi)骨法畫(huà)花鳥(niǎo)，頗有生趣。
此圖冊(cè)繪蕉石婦嬰、青蛙草蝶、青山花村、雞冠蛺蝶、竹石秋菊、草亭犯錯(cuò)誤艇、蘆塘芥菜、溪山空亭等八圖，每圖自題七絕一首，單發(fā)畫(huà)意。此選二幅。
《蘆塘芥菜圖》上題詩(shī)：“金盤(pán)堆滿紫峰，此味人能幾得逢。不似此根滋味好，瓦盆相對(duì)日從容。”寄托他不戀富富貴，狷介自高的志向?！督妒瘚D嬰圖》是他工筆人物畫(huà)的代表作，白描的線條細(xì)柔飄逸，具有凝靜的格調(diào)。山水畫(huà)以筆墨縱恣酣暢見(jiàn)長(zhǎng)。在花鳥(niǎo)的表現(xiàn)技法上更具創(chuàng)造性，如青蛙、 蝶和雞冠花、水草等，純用色彩勾劃點(diǎn)染，色澤鮮潔而運(yùn)筆簡(jiǎn)練，生物的形態(tài)栩栩如生；芥菜、竹菊等畫(huà)法，也顯見(jiàn)他水墨寫(xiě)意的嫻熟 工力。
圖岫上鈐有“仁宏”、“清狂”、“典篤子”、“一齊”等名號(hào)印，其中后面三個(gè)字號(hào)為歷來(lái)畫(huà)史所失載。
題竹圖 明 杜堇
絹本 設(shè)色 縱189.5厘米 橫104厘米
故宮博物院藏
杜堇（生卒年未詳），有極居、古狂、青霞亭長(zhǎng)等號(hào)，丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人，古籍燕京（今北京市），成化中試進(jìn)士不第，絕意進(jìn)取。工詩(shī)文，通六書(shū)，善繪事，取法南宋院畫(huà)體格，最工人物，筆法細(xì)勁暢利，當(dāng)時(shí)推為白描高手，又能作飛白體。亦善山水、花卉、鳥(niǎo)獸、界畫(huà)樓臺(tái)，嚴(yán)整有法。
圖繪一老者持筆對(duì)竹題詩(shī)，左側(cè)一小童捧硯侍候，右側(cè)一老一少旁觀。背后巨崖襯托，石欄彎曲，竹林蒼翠，枝葉繁茂。觀其情節(jié)，應(yīng)是“東坡題竹”的故事。人物刻劃細(xì)膩，設(shè)色淡雅。東坡寬袍大袖，峨冠長(zhǎng)髯，風(fēng)度灑逸。衣紋多用“釘頭鼠尾描”，勁健有力。竹午濃淡還近分明，枝葉賂背扶疏，筆法秀逸，清翠如水。左上題詩(shī)云：“竹色經(jīng)秋似水清，小闌涼氣午來(lái)生；新詩(shī)題上三千首，散作鏗金戛玉聲。極居杜堇。”下押二印，一印文不清，另一朱方印為“天青日白”。
吹簫女仙圖 明 張路
絹本 墨筆 縱141.3厘米 橫91.8厘米
故宮博物院藏
張路（公元1464—1538年），字天馳，號(hào)平山，河南開(kāi)封人。太學(xué)生，未入仁途，游情於繪畫(huà)創(chuàng)作。人物師法吳偉，筆勢(shì)狂放而草率。山水兼學(xué)載進(jìn)，風(fēng)格趨於粗豪。亦能鳥(niǎo)獸花卉。
此圖描繪一女仙盤(pán)膝席地坐在松蔭底下，旁邊竹編花藍(lán)放有一雙大壽桃。微風(fēng)吹拂，女仙面對(duì)洶涌波濤，正在悠閑自在地吹簫。作者可能表現(xiàn)的是麻姑女仙的題材，女仙那優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的簫聲，似在招引鳳凰。
此圖用筆粗簡(jiǎn)勁挺，放縱中見(jiàn)工整；仕女形象刻劃細(xì)致生動(dòng)、嫻列灑脫。圖右款落“平山”，鈐有“張路”印。
煙江晚眺圖 明 朱端
絹本 設(shè)色 縱168厘米 橫107厘米
故宮博物院藏
朱端（生卒年未詳），字克正，浙江海監(jiān)人。正德間以畫(huà)直仁智殿授指揮俸，宮廷賜一樵圖，遂號(hào)一樵。畫(huà)山水宗馬還，人物學(xué)盛懋，花鳥(niǎo)效呂紀(jì)，墨竹師夏昶，亦善書(shū)。
畫(huà)臨江峻嶺平崗，樹(shù)木蔥蘢，崗上二人對(duì)坐，居高還眺，一童侍立。江面煙靄迷蒙，對(duì)岸村落人家，岸邊船檣林立，魚(yú)舟揚(yáng)帆，江中有堤岸小橋，老翁攜童步行其間，橋畔坡蛇邊，兩舟罱泥。江南山青水秀的清曠境界，水鄉(xiāng)農(nóng)村的生活氣息，畢露絹素。畫(huà)法學(xué)郭熙，用筆精勁，墨彩明媚，畫(huà)風(fēng)秀潤(rùn)，自成一格，此是朱端傳世作品中之佳構(gòu)。左方款“朱端”。鈐“克正”、“辛酉徵士”、“欽賜口樵圖書(shū)”印三方。又“怡親王寶”、“明義堂覽書(shū)畫(huà)印記”鑒藏印二方。
寒山圖 明 王諤
絹本 設(shè)色 縱216厘米 橫107厘米
山東省博物館藏
王諤（生卒年未詳），字廷直，浙江奉化人。黨師里人蕭鳳。后肆力唐宋名家。弘治初以繪事供事仁智殿，其畫(huà)樹(shù)石多著煙靄之態(tài)，勢(shì)如潑墨?？甲诜Q王諤“今之馬還也”。武宗朝，天德初墜至錦衣千戶，后乞歸，家居至八十余乃卒。
此圖畫(huà)突兀雪山，巍巍峨峨。古樹(shù)盤(pán)錯(cuò)，葉多凋零。山道上行旅者趲行。山石多作斧劈皴，間以粗筆橫斜掃擦，筆力勁健，筆觸清晰，深得宋人畫(huà)法。樹(shù)枝瓷意揮毫，筆墨飛動(dòng)而剛健。樹(shù)上一片寒鴉，打破了深山的寂靜。危崖殿堂，經(jīng)營(yíng)亦妙。全畫(huà)氣勢(shì)宏偉，寫(xiě)雪而不落俗套。在高山嚴(yán)寒之間而具濃厚熱烈的生活氣息，行筆簡(jiǎn)潔而意境高深，較之諸家，有繼承也有所變化，可視為明代時(shí)代風(fēng)格較典型的一件作品。
起蛟圖 明 汪肇
絹本 墨筆 縱167.5厘米 橫100.9厘米
故宮博物院藏
汪肇（生卒年未詳），字德初，號(hào)海云，安徽休寧人。工繪事，山水、人物，出入於戴進(jìn)、吳偉，但多草率之筆。尤長(zhǎng)於翎毛，豪放不羈，自謂其筆意飄若海云。因自號(hào)海云，亦善書(shū)法。約活動(dòng)於明成化至嘉靖年間。
石壁老樹(shù)下，一叟一童急急順風(fēng)左行，叟俯身回顧高空墨云間騰飛之蛟龍，龍騰風(fēng)旋，草樹(shù)飄搖，勢(shì)驚雷電，驟雨將臨，煞是懼駭。人物用“枯柴描”，草草幾筆，即把老叟稚童驚惶神態(tài)，描寫(xiě)得淋漓盡致。樹(shù)石用筆簡(jiǎn)率，豪放不羈，墨氣古樸渾潤(rùn)。自識(shí)“海云”。
廬山高圖 明 沈周
紙本 設(shè)色 縱193.8厘米 橫98.1厘米
臺(tái)灣故宮博物院藏
沈周（公元1427—1509年），字啟南，號(hào)石田，又號(hào)白石翁，長(zhǎng)洲（今江蘇吳縣）人，不應(yīng)科舉，博覽群書(shū)。書(shū)學(xué)黃庭書(shū)。書(shū)學(xué)黃庭堅(jiān)，詩(shī)學(xué)白居易、蘇軾、陸游。山水初承家法，兼師杜瓊、趙同魯，后取法董源、巨然、李成，中年以黃公望為宗，晚年醉心吳鎮(zhèn)，於廣收博取中自拓新意。四十歲前多畫(huà)小幅，后拓為大幅，用中鋒禿穎，筆力挺健而蘊(yùn)藉，風(fēng)格沉著渾厚，畫(huà)以意境趣味為重?；ɑ茗B(niǎo)獸重寫(xiě)生，淡墨淺色，情滿意足。亦畫(huà)人物。 吳門(mén)派宗師，與唐寅、文徵明、分英合稱“明四家”。著有《客座新聞》、《石田集》等。
此圖是沈周為廣賀其師陳寬（醒庵）七十歲生日而精心制作的祝壽圖。沈周借助於萬(wàn)石長(zhǎng)青的廬山五老峰的崇高博大來(lái)表達(dá)他對(duì)教師的推崇之意。畫(huà)面上崇山峻嶺，層層高疊，五老峰雄踞於從峰之上，清泉飛流直下。山下有一高士籠袖觀覽美景。溪流湍急，云霧浮動(dòng)，便畫(huà)面增加了空間感和流動(dòng)感。此圖為沈周仿五蒙畫(huà)法的杰作。淡墨勾染，用牛毛皴、披麻皴，用筆乾渴，顯示出雄厚的根底。從題款中得知此畫(huà)為沈周四十一歲時(shí)所作。
柴門(mén)送客圖 明 周臣
紙本 設(shè)色 縱120.厘米 橫56.9厘米
南京博物院藏
周臣（生卒年未詳），字舜卿，號(hào)東村，江蘇蘇州人。山水學(xué)陳進(jìn)，摹李、郭、馬、夏，用筆純熟，是院體中一高手，兼工人物，古貌奇姿，綿密蕭散，各極意態(tài)。曾以畫(huà)法授唐寅，后寅以畫(huà)名世，或懶瘀就酬，乃請(qǐng)周臣代筆，非具眼莫能辨。
此取唐人杜甫《南鄰》詩(shī)末句“相送柴門(mén)月色新”詩(shī)意人。近和寫(xiě)一古松，軀士蟠曲，枝葉繁茂，蒼苔滿布，一輪皓月掛於樹(shù)梢，松下露茅層一角，柴籬圖議，屋前小道通向河邊，小舟傍岸，主人“錦生先生”和賓客相揖道別，情狀謙恭，依依不舍，夜色已深。再現(xiàn)了《南鄰》詩(shī)意。構(gòu)圖嚴(yán)密而有空間距離，松干上署：“東村周臣。”鈐：“舜卿”、“鵝場(chǎng)散人”朱文二方印。另有：“錫山華氏碧梧青層珍藏”、“客齊鑒藏”收藏章。
看泉聽(tīng)風(fēng)圖 明 唐寅
絹本 水墨 縱72.5厘米 橫34.7厘米
南京博物院藏
唐寅（公元1470—1523年），字伯虎，一字子畏，號(hào)六如居士，江蘇蘇州人。弘治十一年（公元1498年）解元，會(huì)試時(shí)因科場(chǎng)舞弊案牽連而被革黜，后游名山大川，致力繪事，賣(mài)畫(huà)為生。才情杰出，文章詩(shī)句書(shū)畫(huà)樣樣精到，自刻有“江南風(fēng)流第一才子”印。少與張嫌相善，學(xué)畫(huà)於周臣，后結(jié)交沈周、文徵明、祝允明、徐禎卿等切磋文藝。山水法李唐、劉松年兼及宋、元諸大家，融會(huì)運(yùn)用，或細(xì)潤(rùn)秀雅，或蒼勁活潑。其人物、仕女、樓觀花鳥(niǎo)，無(wú)不臻妙。與沈周、文徵明、仇英合稱“明四家”。著有《六如居士全集》。
繪崇山嶺，峭壁陡險(xiǎn)，山崖間老樹(shù)虬曲，枝葉蒼成盛，崖隙清泉下瀉。二高士端坐石上，看泉聽(tīng)風(fēng)，悠然自得。山崖以斧劈皴，自題七絕一首：“俯看流泉仰聽(tīng)風(fēng)，泉聲風(fēng)韻合笙鏞。如何不把寫(xiě)，為是無(wú)人姓是鐘。”款署“唐寅”，鈐“禪仙”白文長(zhǎng)方印、“唐居士”朱文方印。左綾邊簽署：“唐六如真跡神品，光緒甲申十二月，鳥(niǎo)石山房收藏。”鈐“鳥(niǎo)石山房”印，另有“易圖”，“龔易圖藹人鑒藏印記”、“鄰煙畫(huà)室”、“逸芬心賞”等鑒藏印。
孟蜀宮妓圖 明 唐寅
絹本 設(shè)色 縱124.7厘米 橫63.6厘米
故宮博物院藏
工筆重彩畫(huà)宮妓四人，衣著華貴，云吉高聳，青絲如墨，頭飾花冠，互相對(duì)語(yǔ)，無(wú)視景。人物衣飾線條流暢，設(shè)色濃艷，服飾上的花紋，都刻劃得十分精細(xì)；人物面部用傳統(tǒng)的“三白法”表現(xiàn)，暈染細(xì)膩，生動(dòng)傳神。表露出宮廷富貴的生活氣息，作者借此披露孟蜀糜爛生活，有諷喻之意。可證於自題詩(shī)、跋：“蜀后主每於宮中裹小巾，命宮妓道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴，蜀之謠已溢耳矣。而主之不挹注之，竟至濫斛，俾后想搖頭之，令不無(wú)扼腕。唐寅。”下鈐“伯虎”、“南京解元”朱文方印二。
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