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馬星培簡(jiǎn)歷

宋元傳承呵意蘊(yùn)  丹青俊美渡時(shí)代

——記著名畫家馬星培

史峰（著名書畫評(píng)論家）

繪畫藝術(shù)作為一種表達(dá)文化意象的“技術(shù)”，僅憑個(gè)人愛好和閉門獨(dú)修，是無法功觸精髓技修完美的。要在丹青藝術(shù)的修煉中，得成精工奇技，需要師從名師得秘教，隨功大師修大技。著名畫家馬星培先生，能在畫壇顯功名，修成熟技，顯然與師從著名海派大家錢行健有緊密的傳承關(guān)系。他技從大家修，再經(jīng)由個(gè)人六十載的丹青磨礪，最終也站在了藝術(shù)潮頭，成為盡展風(fēng)華的時(shí)代大手筆。

他的花鳥創(chuàng)作，綜合現(xiàn)代海派、傳統(tǒng)文人畫、宋元宮廷畫的三派源流，以宋元寫意彩繪花鳥為筆墨主導(dǎo)，師古創(chuàng)新，形成了筆墨俊拔美雅，意境品位高雅的畫意風(fēng)格。特別是他對(duì)宋元有骨渲染重彩的工筆技法進(jìn)行了大刀闊斧改革進(jìn)取，由工筆之法，巧妙地過渡到小寫意之巧，筆墨方式更為愜意悅動(dòng)，繪制花鳥就涌發(fā)出了許多意會(huì)形態(tài)的瀟灑觀，在很好繼承了舊功技法的同時(shí)，又獨(dú)施智慧地消除了雙鉤填重彩的工筆呆板，畫質(zhì)由過于嚴(yán)板改換成更顯清新自然的藝術(shù)面貌，而這種藝術(shù)面貌體現(xiàn)的正是時(shí)代審美的趣旨，活潑悅目，是取意雅俗共賞的抒懷。從這個(gè)角度來說，馬星培的花鳥作品是從歷史的深處走過來，再經(jīng)由當(dāng)代審美格調(diào)的洗禮，有了筆墨緊隨時(shí)代的主動(dòng)創(chuàng)建！所以，我們看他的花鳥畫，既有古典的高貴，也有時(shí)代的精神。他用一個(gè)甲子的筆墨修煉，為當(dāng)代書壇提供了花鳥創(chuàng)作的境界范本，收益了一面藝術(shù)旗幟的領(lǐng)導(dǎo)力！

師古是他向傳統(tǒng)致敬，然后向古典求取真經(jīng)的磨礪基礎(chǔ)。在眾多歷史名家的構(gòu)繪思想體系中，他非常中意黃徐兩派的筆墨手法。從畫面體現(xiàn)出來的墨韻上來看，可以非常清晰地體驗(yàn)到黃荃花鳥的精密嚴(yán)謹(jǐn)和色彩流麗的風(fēng)格，當(dāng)然對(duì)徐熙精毫著色觸紙柔潤(rùn)的筆墨鋪陳手法也有全能把握，筆墨從容有度，兼收兩家，除弊就益，擁有了自己花鳥作品創(chuàng)建指向，艷麗含蓄優(yōu)雅，奔放歸意內(nèi)涵，寫意主修旨趣，筆墨值守嚴(yán)謹(jǐn)，這正是食古而化的汲取才華。

藝術(shù)性與裝飾性的完美統(tǒng)一，是馬星培花鳥畫追成的巨大藝術(shù)成果?；B畫一直有兩種品質(zhì)流向，一是過度追求文人風(fēng)尚，以畫“不像”為得意，這樣的畫質(zhì)雖然盡隨心意，但絕不會(huì)取悅眾意，因?yàn)槲娜说男囊馄焚|(zhì)趨向“無”，以“空靈”為追求，所以畫面會(huì)顯現(xiàn)出過多的隱澀，許多文人畫大眾未必能看出味道，失去了太多的裝飾效果。另一種流向就是畫質(zhì)過于復(fù)制的俗觀，繪制花鳥沒有藝術(shù)家的思維情感融入，筆墨機(jī)械，僅為裝飾，忽視了藝術(shù)價(jià)值?；B畫的裝飾效果和藝術(shù)品質(zhì)，似乎水火不能兼成，難成統(tǒng)一。馬星培先生卻獨(dú)有法則，在文人畫的“空靈”與裝飾畫的“美觀”之間，找到了雅俗橋通的藝術(shù)火候，讓花鳥畫達(dá)到了可觀，可掛，可藏的新境界，讓大眾在裝飾可用的同時(shí)還能享受藝術(shù)魅力，這就是他的藝術(shù)價(jià)值觀所取成的卓越成果。

宋元傳承呵意蘊(yùn)，丹青俊美渡時(shí)代。馬星培的花鳥畫，源承古代，秀續(xù)新功，在探索寫意的藝術(shù)洗煉中，善于借助當(dāng)代現(xiàn)代審美意識(shí)去合意丹青趣味，以開拓的意識(shí)形態(tài)構(gòu)建起花鳥畫的新時(shí)空，功成新境界。這不但是花鳥藝術(shù)的功勛，更應(yīng)該是藝術(shù)與時(shí)代接洽的范本，推而廣之，他的花鳥創(chuàng)作功成，也是藝術(shù)大潮的時(shí)代指向！

2018年11月20日

馬星培作品欣賞