LOT1602
明 成化 御窯青花庭院嬰戲圖碗
來(lái)源：William Henry Wilkinson爵士（1858-1930年）收藏。
D：22.5cm；H：12cm
估價(jià)：1,000,000-2,000,000
我們的標(biāo)題說(shuō)“最美青花瓷”，絕無(wú)虛言，正所謂瓷器“明看成化，清看雍正”，其中成化一朝的青花胎體潔凈、釉面油潤(rùn)、裝飾文雅、青花發(fā)色柔和、淡雅、清爽，或許稱得上是中國(guó)陶瓷史上顏值最高的青花瓷，自古以來(lái)，就有著各種美譽(yù)：
至于窯器最貴成化，次則宣德。杯盞之屬，初不過(guò)數(shù)金，……頃來(lái)京師，則成窯酒杯，每對(duì)至博銀百金，予為吐舌不能下。
——明 萬(wàn)歷沈德符《萬(wàn)歷野獲編》
成窯畫(huà)筆古今獨(dú)步，蓋丹青妙手寄其心力于瓷片之上，故能筆細(xì)如發(fā)，用青如用墨，點(diǎn)染描畫(huà) ，各臻其妙也。
——民國(guó)劉子芬《竹園陶說(shuō)》
成化青花很美，但也很稀少，民間所藏的成化御窯青花，大多都在頂尖的私人藏家手上，而市場(chǎng)上能夠出現(xiàn)的成化御窯青花，大約平均一年全球拍場(chǎng)出不了那么一兩件，但只要出現(xiàn)在市場(chǎng)上，就會(huì)每每受到藏家熱烈的追捧。
成化青花中相對(duì)常見(jiàn)的便是下圖的這種宮盌，但紋飾各有不同，據(jù)大象的不完全統(tǒng)計(jì)，2010年后，全球拍場(chǎng)總共出現(xiàn)過(guò)5只成化宮盌，這只明成化青花纏枝秋葵紋宮盌在2013年拍出1.4124億港元。
2013年香港蘇富比秋拍
明成化 青花纏枝秋葵紋宮盌
成交價(jià)：1.4124億港元
大象曾經(jīng)在頂級(jí)私人瓷器收藏家——香港天民樓上手過(guò)幾件極為優(yōu)秀的成化青花瓷。如下圖大象上手的這件成化宮盌，堪稱頂級(jí)。我們可以明顯的看到成窯青花的特點(diǎn)，此件紋飾采取雙線勾勒填色繪制技法，畫(huà)工規(guī)整， 筆觸秀麗，疏密有致，線條優(yōu)美自然，給人以清新悅目，幽雅脫俗之感。
明 成化青花宮盌 香港天民樓藏
成化皇帝朱見(jiàn)深（1447—1487）可是一位頗有故事的明代帝王，其父親是曾經(jīng)一度被蒙古瓦剌人給俘虜?shù)拿饔⒆谥炱铈?zhèn)，所以朱見(jiàn)深最終能夠當(dāng)上皇帝可謂一波三折，這種波折或許也對(duì)其之后的帝王生涯產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
成化皇帝朱見(jiàn)深（1447—1487）
成化皇帝稱得上是一位有風(fēng)度有一定作為的皇帝，他繼位不久就平反了民族英雄于謙的冤案，同時(shí)任用賢能，寬免賦稅，使得明朝從動(dòng)蕩中走向復(fù)蘇，反映在官窯瓷器上，景德鎮(zhèn)的御窯廠也從正統(tǒng)、景泰、天順三朝的空白期后恢復(fù)了帶有年款的官窯制作，并且創(chuàng)造了明朝瓷器的藝術(shù)之巔。但朱見(jiàn)深同時(shí)也有不務(wù)正業(yè)和荒唐的一面，他嗜好道教方術(shù)追求長(zhǎng)生不老，重用方士張?jiān)?、李孜省等人，在后宮生活上，專寵比他大17歲的萬(wàn)貴妃，更是被后世屢屢戲說(shuō)演繹。成化皇帝這種略帶矛盾而又中庸的思想，也體現(xiàn)在了其親筆所繪的《一團(tuán)和氣圖》中。
成化皇帝 一團(tuán)和氣圖 故宮博物院藏
我們回過(guò)頭來(lái)說(shuō)說(shuō)成化御窯青花，其之所以被我們美譽(yù)為“最美青花”，是因?yàn)榭茖W(xué)測(cè)試表明，成化御窯青花瓷釉中氧化鐵（Fe2O3）、氧化鈣（CaO）含量較低，致使胎質(zhì)更顯潔白細(xì)膩，而其釉色光澤度柔潤(rùn)溫和，玉質(zhì)感很強(qiáng)，典型成化御窯青花瓷器所用青料是產(chǎn)于今江西省樂(lè)平縣的“平等青”（ 亦稱“陂塘青”），其質(zhì)感和明代永宣時(shí)期的進(jìn)口蘇麻離青有著顯著的不同，不再呈現(xiàn)那種深色的結(jié)晶斑，而是呈現(xiàn)柔和、淡雅、清爽的質(zhì)感，玉質(zhì)感的胎質(zhì)和柔和淡雅的青花發(fā)色，加上成化皇帝不凡的藝術(shù)品位，成就了“最美青花瓷”。
而今天我們的標(biāo)題說(shuō)，崇正這件成化青花的含義或許最深，這又是為什么呢？這自然是因?yàn)槠涫痔貏e的題材——嬰戲圖。
北宋蘇漢臣 《秋庭戲嬰圖》 臺(tái)北故宮博物院藏
古代嬰戲紋飾源自于道教、佛教信仰影響，至唐代嬰戲圖已脫離宗教藝術(shù)的范疇，成為日常裝飾藝術(shù)流行的主題，受宋畫(huà)影響，宋金時(shí)期陶瓷上的嬰戲題材日漸流行，其內(nèi)容也越見(jiàn)豐富多樣，宋代磁州、青白瓷上都有繪畫(huà)或刻花嬰戲圖的紋飾，一直到明清官窯，嬰戲圖案也從簡(jiǎn)單的一二幼童到的五子、八子、九子、十六子、二十子之分，有著多子多福的美好寓意。
明 永樂(lè)青花嬰戲圖碗 香港天民樓藏
明代青花嬰戲圖紋飾，最早見(jiàn)于永樂(lè)時(shí)期，如著名的天民樓所藏的這件青花嬰戲圖碗，稱得上是業(yè)內(nèi)聞名的超級(jí)名品，大象也有幸上手過(guò)。而二十子?jì)霊驁D的青花紋飾則出現(xiàn)在成化年間。
而和之前我們所看到的幾件成化御窯青花瓷所不同的是，崇正這件成化嬰戲圖碗并沒(méi)有落有成化款。其主要原因前文中我們已經(jīng)說(shuō)到，宣德之后，明代歷經(jīng)了土木堡之變，成化皇帝的父親朱祁鎮(zhèn)被蒙古人俘虜，正統(tǒng)、景泰、天順三朝官窯制品極少，也不落年號(hào)，這三十多年我們稱之為“空白期”，直到成化四年才成規(guī)模的恢復(fù)官窯燒制。因此，在空白期后再次確立官窯寫(xiě)款，有一個(gè)逐步的過(guò)程，相當(dāng)部分成化早期官窯器，就沒(méi)有留下落款，但市場(chǎng)上不少無(wú)款的成化御窯瓷器，仍然會(huì)拍出相當(dāng)不菲的高價(jià)。
2018年北京保利春拍
明 成化 青花竹溪六逸雅集圖罐
成交價(jià)：2702.5萬(wàn)元
無(wú)款成化官窯，還是可以有著十分明確的斷代依據(jù)的，一方面，從器物本身來(lái)看，如崇正這件胎質(zhì)晰白堅(jiān)致， 通體施釉清透明潤(rùn)，頗有玉質(zhì)感，外壁青花描繪紋飾，呈色柔和淡雅，正是典型的成化平等青發(fā)色，符合成化御窯的特征，另一方面，自然是和權(quán)威館藏品和窯址出土實(shí)物相比對(duì)。
在2014年景德鎮(zhèn)龍珠閣北麓天順到成化土層出土與本碗題材一樣的嬰戲碗，比較兩者工藝、彩料之特征，皆高度吻合，應(yīng)為同一批器皿。同時(shí)，我們和世界各大博物館的同類實(shí)物相比對(duì)：
參閱：上海博物館藏品
參閱：北京故宮藏品
參閱：英國(guó)維多利亞和阿爾伯特博物館
參照全球各大博物館的同類藏品，其中只有上海博物館較為謹(jǐn)慎的將其嬰戲碗定為十五世紀(jì)中葉的作品（即明成化前后），而北京故宮博物院和大英博物館、英國(guó)阿爾伯特則將其藏品明確定為成化器。
2012年香港蘇富比秋拍玫茵堂專場(chǎng)
明空白期/成化 青花嬰戲圖碗
成交價(jià)：782萬(wàn)港元
2013年香港佳士得秋拍
明成化 青花十六子?jì)霊驁D盌
成交價(jià)：964萬(wàn)港元
2012年的蘇富比玫茵堂（IV）專場(chǎng)上，一件相類似的青花嬰戲圖碗，蘇富比十分保守的斷代為明空白期/成化，最終拍出782萬(wàn)港元。之后的2013年香港佳士得秋拍，一件同類的嬰戲圖碗，佳士得斷代為明成化，成交價(jià)為964萬(wàn)港元，過(guò)去十年中，同類型的成化青花嬰戲圖碗在市場(chǎng)上出現(xiàn)寥寥可數(shù)。
而正如我們今天的標(biāo)題所言，這種嬰戲圖作為成化御窯，其實(shí)更是頗有深意的。前文中我們其實(shí)已經(jīng)提到了，成化皇帝由于一波三折才繼承皇位的經(jīng)歷，少年生活在動(dòng)蕩的宮廷生活中度過(guò)，或許因此而滋生了某種“戀母情結(jié)”，竟長(zhǎng)年專寵年長(zhǎng)自己17歲的萬(wàn)貴妃。
萬(wàn)貴妃雨露獨(dú)沾，同時(shí)絕不允許其他妃嬪誕下龍種，所以長(zhǎng)期以來(lái)，成化皇帝膝下無(wú)子。但他竟不知道，自己偶然寵幸過(guò)的宮女紀(jì)氏成功避過(guò)了萬(wàn)貴妃的加害，順利誕下龍兒，在好心太監(jiān)張敏等人的庇護(hù)下，這個(gè)唯一的皇子長(zhǎng)到6歲，直到成化皇帝有次嗟嘆自己已生白發(fā)卻還無(wú)后，太監(jiān)張敏終于道出了真相，皇子終于才和成化皇帝相認(rèn)。這便是后來(lái)實(shí)現(xiàn)明朝中興的弘治皇帝朱佑樘（1470―1505 ）。
朱祐樘（1470―1505 ）
我們前文中說(shuō)到，嬰戲圖在瓷器上有著多子多福的美好寓意，這種題材對(duì)于成化瓷器來(lái)說(shuō)，或許有著更加特殊的意義。
二十名童子在圖中可分四組，第一組的童子在圍缸摸魚(yú)。第二組的童子在騎竹馬舉荷，模仿冠蓋車馬；第三組的小童圍坐執(zhí)筆持桂；第四組的童子在嬉戲俎豆。
童子戲騎竹馬，后一人持蓮蓋其頭上，有若車馬冠蓋，寓意高官進(jìn)爵。而童子騎馬即馬上添丁。蓮諧音“連”，故持蓮?fù)佑窒笳鬟B生貴子。蓮又稱荷，荷者“和”也，有子孫和合之意。
另四童子圍缸觀魚(yú)，一人捉著魚(yú)，其他人探手入缸摸魚(yú)，魚(yú)諧音“余”，乃《易經(jīng)·坤卦》“積善之家，必有余慶”之意；“余”字另可通“玉”，童子忙捉的應(yīng)是金魚(yú)，諧音“金玉”，象征富貴有余。
再有童子玩戲蟈蟈，蟈蟈古稱“螽斯”，為《詩(shī)經(jīng)·周南》名篇，文中有“宜爾子孫，繩繩兮”之句，寄意子孫興旺，世代昌盛。
整體而言，該碗所繪嬰戲圖反映了古往今來(lái)帝王祈求人壽年豐、多子多福、望子成龍的美好愿望。這或許也是天順到成化時(shí)期，社會(huì)歷經(jīng)了蒙古瓦剌入侵，皇位更迭后，明朝社會(huì)重新趨向穩(wěn)定發(fā)展后，在成化御窯瓷器上所呈現(xiàn)出的某種強(qiáng)烈企盼。
崇正這件成化御窯嬰戲圖來(lái)自來(lái)William Henry Wilkinson爵士的珍藏，中文名務(wù)謹(jǐn)順（1858-1930），英國(guó)漢學(xué)家，生前曾多次來(lái)華，1900至1917年期間任駐華領(lǐng)事，著有多種漢學(xué)著作。其在華所得珍寶古玩，由后人家屬保存至今。
崇正春拍古董部分的亮點(diǎn)拍品還有眾多，以下我們簡(jiǎn)單的再為朋友們呈現(xiàn)其中的部分：
LOT1937
清乾隆 御制紫砂御題詩(shī)澄泥海天初月硯帶原配紫檀盒
16x11.2x2.7cm
RMB:3,200,000-5,500,000
來(lái)源：1.清宮舊藏；
2.清溥儀舊藏；
3.清代書(shū)畫(huà)家、篆刻家李東園舊藏
4.李東園弟子、畫(huà)家張魯及其后人舊藏至今
著錄：四庫(kù)全書(shū)《西清硯譜》第二十四卷
本次崇正春拍古董部分最值得期待的重器之一！乾隆御制的紫砂御題詩(shī)澄泥硯臺(tái)，歷經(jīng)清宮《西清硯譜》著錄！
從清宮記錄和現(xiàn)存實(shí)物看，這種海天初月硯是當(dāng)年乾隆御制仿古硯六方一套中的一件，清宮廷以端石、歙石、澄泥、紫砂澄泥為材料制作了數(shù)套。完整成套的尚未在民間出現(xiàn)過(guò)，只有在北京故宮能見(jiàn)到完整的存世。我們不妨先進(jìn)行一些比對(duì)：
北京故宮博物院藏“清乾隆 仿古澄泥套硯六方”及其中的海天初月硯
北京故宮博物院藏“清乾隆 仿古紫砂御題詩(shī)澄泥套硯六方”及其中的海天初月硯
左圖為北京故宮博物院“清乾隆 仿古澄泥套硯六方”之一的海天初月硯紫檀盒銘文，右圖為本拍品紫檀盒銘文（崇正本品因常年使用，描金已脫部分）
左圖為北京故宮博物院“清乾隆 紫砂御題詩(shī)澄泥海天初月硯”紫檀盒銘文，右圖為本拍品紫檀盒銘文（崇正本品因常年使用，描金已脫部分）
上圖：左圖為北京故宮藏澄泥海天初月硯紫檀盒上的玉，右圖為本拍品
下圖：左圖為北京故宮藏紫砂澄泥海天初月硯紫檀盒上的玉，右圖為崇正本品。
值得注意的是，在落款上每方御制硯臺(tái)略有區(qū)別，如有落款“乾隆御銘”、“乾隆戊戌仲夏御銘”、“若是乾隆御銘”等，但規(guī)制基本一致。
崇正拍品
和故宮所藏的標(biāo)準(zhǔn)件相比對(duì)，崇正本品和故宮藏品在硯臺(tái)正面邊緣起線離硯邊緣處有微小弧度處理，而絕非平面，宮廷工藝的講究在諸多細(xì)節(jié)中，都是后世仿品所絕難復(fù)制的，御制真品，就是暗藏著諸多“防偽標(biāo)識(shí)”。
崇正本品的御題詩(shī)內(nèi)容與《西清硯譜》的澄泥硯一致，而排版方式與《西清硯譜》中的端硯一致，再觀故宮博物院展覽出的的澄泥海天初月硯背后銘文的部分排版方式亦有所不同，可見(jiàn)海天初月御題詩(shī)的排版方式并非澄泥硯就統(tǒng)一為一種排列。這應(yīng)該是不同的刻款工匠所刻款的習(xí)慣不同所造成。
左圖為《西清硯譜》中海天初月硯、右圖為書(shū)中的澄泥海天初月硯的排版方式
左圖為書(shū)中的端石海天初月硯、右圖為書(shū)中的歙石海天初月硯的排版方式
前文中說(shuō)到，在民間從未所見(jiàn)成套的此類御制硯出現(xiàn)，這是因?yàn)榍≈?，可?jiàn)有皇帝將單方硯臺(tái)賞賜王公大臣的記錄，如袁名曜的《吾吾廬草存》提到嘉慶九年（1804）仁宗皇帝臨幸翰林院，賞給院內(nèi)一批書(shū)籍和文房用具，其中就有“仿漢未央磚海天初月硯一方”。又如咸豐三年趙畇在內(nèi)廷應(yīng)制和詩(shī)，也蒙賞海天初月硯臺(tái)一方。崇正這方海天初月硯便是末代皇帝溥儀賞賜給李東園的。
李東園（1879-1932）是晚清明國(guó)時(shí)期的著名書(shū)畫(huà)篆刻家，尤其在東北地區(qū)名噪一時(shí)，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印樣樣不俗，堪稱四絕，
民國(guó)十七年，李東園參加溥儀萬(wàn)歲節(jié)百人宴（天津張園）合影
李東園才華橫溢，他給溥儀刻的印章得到溥儀的賞識(shí)。李東園對(duì)也是忠心耿耿，他將自己的長(zhǎng)子李榮鎮(zhèn)送去做了溥儀的侍衛(wèi)。
崇正這方硯臺(tái)傳承有序，直接得自于李東園的愛(ài)徒張魯，李東園當(dāng)年將部分御賜印章及古玩字畫(huà)贈(zèng)送給張魯，張魯于2004年去世，其珍藏由其后人保存至今。
清乾隆 碧玉雕八仙過(guò)海紋筆筒
來(lái)源：法國(guó)私人收藏
D:16.9cm; H:17.7cm
估價(jià):600,000-1,200,000
黃賓虹自用手杖
題識(shí)：妙合自然趣，人工費(fèi)剪裁。昔年游覽地，都上畫(huà)圖來(lái)。賓虹先生雅玩，甲子之秋訓(xùn)昭刻于西園。
印文：汪
杖頭：黃花梨。
杖身：鐵梨木。??
注：汪懋祖（1879～1953），字訓(xùn)昭，號(hào)石癡。幼時(shí)熟讀經(jīng)書(shū)，精工篆隸，尤精工金石、竹、木雕刻技藝。所制手杖極其精致，為時(shí)所稱，黃賓虹、許承堯、汪福熙、汪律本等名流所用手杖皆出其手。
L:83cm
估價(jià):400,000-600,000
清中期酸枝框嵌百寶群仙賀壽掛屏一對(duì)
W:96; H：141cm
來(lái)源：陳玉階先生舊藏（陳玉階：Y.C.CHEN，1922-2012，江蘇江都人，香港著名鑒賞家，與仇炎之為師兄弟。）
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