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欣聞今年北京喜劇周的閉幕大戲是上海的滑稽戲《烏鴉與麻雀》，早早便定好了票。大幕拉開，一座上下三層的石庫門房子的剖面圖躍然眼前，一陣市井里弄的喧鬧聲響過后，演員登場。竟然又是令人無奈的“國語版”，一絲懊惱涌上心頭。上回也是在民族宮大劇院，興高采烈地趕去看上?；鼊F的《皇帝勿急急太監(jiān)》，結(jié)果也是被滿臺的普通話攪得大失所望。一直很納悶，為什么滑稽戲來北京演出就非得“改口”呢？難道他們自己不別扭嗎——講普通話的滑稽戲，其實已經(jīng)“麼咪道唻”（沒味道了）！

既然是滑稽戲，自然少不了說唱并重、悲喜交融的藝術(shù)特征，其中，大量運用方言、唱調(diào)等滑稽戲特有的表現(xiàn)手段來塑造人物、渲染劇情，自然是我等觀眾的滿心期待，因為這就是滑稽戲有別于其他劇種的獨門秘器呀?？上?，當劇中的蕭太太（胡晴云飾）拎著小菜籃子上場，甫一張口，竟然不是視頻里看過的地道的崇明話?？上攵?，原本劇中那句“崇明人”與“聰明人”的臺詞也就絲毫起不到因方言諧音而達到的“笑”果了。作為方言喜劇的滑稽劇，不講方言，還能叫滑稽戲嗎？

滑稽戲《烏鴉與麻雀》劇照

記得王汝剛先生曾在一篇訪談文章里提到：“用上海話寫劇本和用上海話演劇本，是兩個概念。我們滑稽戲演員的腦子是上海話思維，看到劇本反映到腦子里就是上海話，如果是用普通話來表達就要轉(zhuǎn)一道彎子，就像翻譯一遍，往往在情緒的表達上就會折損了?！?/section>

沒錯，“折損”這個詞恰恰就是我想表達的觀感。如果說“笑是滑稽戲的生命”（著名滑稽表演藝術(shù)家童雙春語）的話，那么方言不就是滑稽戲的血液嗎？吳語方言有著豐富的表現(xiàn)力，可以用簡練的詞匯來代替用許多文字才能解釋清楚的意思，特別是其中的諺語、俚語、俗語，往往別有味道。充分運用語言技巧，在多種方言的碰撞中生發(fā)出笑料，從而達到其他劇種不可替代的戲劇效果，這正是滑稽戲引人入勝的標志。

脫胎于新劇的滑稽戲，是海派文化的重要組成部分，從早期的“滑稽三大家”王無能、江笑笑、劉春山，到全國聞名的姚慕雙、周柏春、楊華生，再到“雙字輩”的童雙春、吳雙藝、李青等，幾代演員共同創(chuàng)演了諸如《三毛學生意》《七十二家房客》《滿園春色》等一大批經(jīng)典劇目。前年紀念滑稽戲誕生110周年的系列活動中，有學者在發(fā)言中就一針見血地指出過：如今的滑稽戲諷刺少了，傳統(tǒng)特色在不斷流失，當然這與滬語方言環(huán)境的弱化也不無關(guān)系。

或許，有人會認為，方言對于滑稽戲來說就像一件外套，可以因時因地隨時調(diào)換。但我始終認為，方言應(yīng)該是滑稽戲的內(nèi)在情感邏輯和戲劇矛盾沖突的由頭，是地域文化的形象再現(xiàn)。我們不妨回想一下，上世紀有過好幾部根據(jù)滑稽戲經(jīng)典劇目改編拍攝的同名電影，并不曾因為其中運用方言演繹而阻礙了在全國流行呀。

又或許，我猜的啊，劇團方面擔心北方觀眾聽不懂，而有意淡化了劇中的方言成分。聯(lián)想到這些年南方的小品或曲藝節(jié)目總是將能否進入央視春晚作為“奮斗”目標，似乎除夕之夜的閃亮登場便是得到了北方觀眾的認可，為此不惜主動放棄方言，而一律改用南方普通話表演。

滑稽戲的獨特之處正在于它直接反映了吳語方言地區(qū)的文化歷史和人文風貌，尤其是其中用來制造笑料的“噱頭”，很多就是直接生發(fā)于方言中的喜劇因素。如果刻意地改變這一特點，勢必會使作品的喜劇效果大打折扣，某種程度上是不是也反映了對地域文化缺乏自信和尊重呢？

方言不僅是一種地方性、鄉(xiāng)土性的語言，更是一種母語文化。眾所周知，語言是文化傳承的重要方式，而母語，在現(xiàn)代人文中的角色和定位則是相當重要也是無可替代的。聯(lián)合國教科文組織設(shè)立有“國際母語日”，其主旨就在于“讓每個民族深刻認識到各自母語的重要意義，逐漸引起國際社會關(guān)注語言多樣性和各種語言的根基問題”。因此，從這個角度來看，滑稽戲作為方言喜劇的存在，其豐富的內(nèi)涵、活潑的形式，不僅僅是對表演藝術(shù)多樣化的填補，更有其超越藝術(shù)領(lǐng)域的重要意義和人文價值。更何況，據(jù)說如今只能在滬劇和滑稽戲這樣的藝術(shù)載體中去找尋標準的上海話了。

滑稽戲雖是上海的特產(chǎn)，卻非上海獨有，蘇州、常州、無錫、杭州等地也都有各自的滑稽戲劇團，且各具特色，佳作不斷。從《滿意勿滿意》《小小得月樓》等到近些年排演的《顧家姆媽》《陳奐生的吃飯問題》等劇目，也都產(chǎn)生過強烈反響。可以說，滑稽戲這朵江南奇葩在文藝的百花園中一直獨放異彩。一方水土養(yǎng)一方人，江南的風土人情在滑稽戲中總能得到最充分的體現(xiàn)。而方言，便是其中不可或缺的重要元素之一。

常州滑稽劇團《陳奐生的吃飯問題》

瞎三話四了這么久，還是說回《烏鴉與麻雀》吧。

電影《烏鴉與麻雀》

根據(jù)昆侖影業(yè)公司1949年出品的電影改編的同名滑稽戲《烏鴉與麻雀》，既是向經(jīng)典致敬，也是上?；鼊F近年排演的多部反響不錯的保留劇目之一。電影中，趙丹飾演的蕭阿貴，一個既精明又膽小、聰明反被聰明誤的底層小人物，一句“軋（音ga二聲）金子”實在令人難忘，喜感十足；李天濟飾演的侯伯義，色厲內(nèi)荏，欺軟怕硬。其他一眾明星如孫道臨、上官云珠、黃茵、黃宗英等，亦相當出彩，共同描繪了一幅解放前夕處于社會轉(zhuǎn)型關(guān)口的舊上海里弄人家的風情畫卷。

趙丹飾演的蕭阿貴（右）跟老婆合計去“軋金子”

相較于電影，滑稽戲《烏鴉與麻雀》保留了原作的主題和風格，在此基礎(chǔ)上又增添了許多滑稽戲的表達元素，譬如其中偽警察抓人的片段，就明顯借鑒了《七十二家房客》里“調(diào)查戶口”的笑料。錢程（飾蕭阿貴）和小翁雙杰（飾侯伯義）在劇中的表演亦可圈可點，上?；鼞蛑猩輪T的舞臺掌控能力和表演技巧可見一斑。不過，因為沒有了方言的潤滑，總覺得臺上的演員們演得蠻吃力，注意力過于集中在臺詞的“轉(zhuǎn)譯”，表演的節(jié)奏、情緒、身段難免都會打折扣。

順便再說一句，出了劇場去趕地鐵的路上，聽見身邊的爺叔在跟老伴抱怨：“唉！大老遠趕了來，從頭到尾就聽了錢程的一只唱！”瞧見了吧，這樣誠心誠意穿越大半個北京城來看滑稽戲的熱心觀眾，多半都是欲借鄉(xiāng)音以慰鄉(xiāng)愁，何來“聽不懂”一說呢？就像我，總希望能在對江南的曲種和劇種的反復(fù)關(guān)注中，觸摸到父母那輩人再也回不去的故鄉(xiāng)的音聲。當時，心里只有一個強烈的愿望：下次還是直接去上海觀劇吧，哪怕打個飛的呢！

文|蔣慧明

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