寧小勇畫語錄
1、國畫裝框子一定要留邊，尤其我的，要留純白邊。像做人做事要留有余地，但是也要看什么事！
2、我追求的原來是畫面的夢境！那種徹底的純粹的美！
3、沒有獨立的精神體系，怎么會有獨立的藝術(shù)風(fēng)格。
4、人生本來就是一件正在創(chuàng)作的藝術(shù)品！
5、一代大師的盛名之下，埋葬了多少盲從的藝術(shù)后生！
6、有大真，有大愛，有大善，方可到達大美！
7、藝術(shù)本來是一件很勞心的事，沿著別人路子做熟練很容易，要有自己風(fēng)格很不容易，把自己風(fēng)格做精做美實屬更難。
8、色彩在濃不在厚，濃是一種清澈的度，厚是表面上的牽強附著
9、所有技法都沒錯，錯在唯技法論！吳冠中的“筆墨等于零”就是批駁此等論點。
10、有些畫家作品的氣質(zhì)是驚人的。技法高超尚且不易，氣勢奪人更屬難得。（觀陳國勇《巴山夜雨》）
11、別強迫自己畫畫，畢竟靈魂也有間歇。
12、支撐我畫下去的理由無非是：我愛、我要表達、我的生命、我的生活。
13、中國畫的精神貴散、貴無心、貴自由、貴粗服亂頭不掩國色!
14、精神不自由,靈魂不獨立,學(xué)術(shù)自然不崇高!
15、戲曲重情,文學(xué)重理,書畫重境!
16、藝術(shù)上的創(chuàng)新不是有了新作品就算創(chuàng)新！四王山水雖然筆墨精熟，不過把山峰樹木挪前挪后，在創(chuàng)新方面毫無功績！創(chuàng)新是重新解構(gòu)，是在繼承的基礎(chǔ)上打碎傳統(tǒng)又重塑典范，莫奈、梵高、馬蒂斯、畢加索、齊白石、徐悲鴻、林風(fēng)眠、傅抱石就是這樣的藝術(shù)家。
17、所有的技巧都是為情感服務(wù)的,不管是戲曲中的水袖,還是繪畫中的色彩,還是樂曲中的音符!賣弄技巧永遠只是匠人,大藝術(shù)家都是用技法來抒發(fā)情感和理念!因此,無法之法為大法!
18、藝術(shù)上從來沒有捷徑可走,所有沽名釣譽都是曇花一現(xiàn)!真正的藝術(shù)都是懷胎多年、屢糟艱難、吸收各種養(yǎng)分,最后誕生佳兒!
19、潑墨畫就像命運一樣,關(guān)鍵部位總是掌控不了!
20、信仰和藝術(shù)都是為了追求心靈的解放和升華,而不是變成桎梏靈魂的枷鎖!
21、寧靜的眼睛,才能看見流動的彩云
22、理想真正的內(nèi)涵是:所有堅持并不是為了以后的飛升,而是為了今天的不墮落。
23、靜則通靈
24、安靜、樸素、甚至痛苦與艱苦才使生命和藝術(shù)更加深刻…
25、有四種莊嚴：光明、信仰、死亡、愛情。有四種絕望：死亡、愛情、信仰、光明…
26、一般畫家只畫外在形體，大師卻畫內(nèi)在靈魂。
27、總有個別人走在時代的前面，總有一些人落在時代的后面，總有絕大多數(shù)人隨波逐流…我此刻行進到 哪？
28、早期的作品精致，晚期的作品大氣概括…樸實無華，毫無形式感。大師?。ㄧ胬栈葜ё髌酚^后感）
29、寂寞可以醞釀出兩種結(jié)果：或者墮落或者崇高。
30、我要按著我的痛苦去畫畫，快樂產(chǎn)生不了偉大，只有墮落。
31、單純的心靈永遠是藝術(shù)高飛的翅膀。
寧亦寒詩詞選
一. 粉墻繞璧樹,清溪映桐花。綠紗鋪千里,斜陽落萬家。
二. 斜陽伴閑步,風(fēng)柳亦多情。桃李陽春日,舉目送鳶鳴。
三. 長安十載逐塵埃，去者自去來者來。五陵暮聞轔蕭響，路難行，關(guān)未開。丹青寄明月，文章吊江海，一杯清酒把君前，且開懷。
四. 衛(wèi)階如玉已乘風(fēng),綠珠擊破翡翠樓。滿眼俱是紅塵淚,身后百年說風(fēng)流,難回頭,難回頭,一彎新月落西洲。
五. 冬夜漫漫殘漏冷,霄漢渺渺星月流。半夢半醒化蝴蝶,若隱若約到瀛洲。 西風(fēng)蕭索,殘照當樓,飛鴻點秋水,云外隱小舟,關(guān)河冷落,心如暗流,身似風(fēng)枝,拈霜為酒,已無兒女思,常作古人憂。
六. 三十年來平湖月,四百多篇風(fēng)花詞,楊柳戴霜雪,春意卻遲遲,雁字入云無消息,我知她不知。
七. 來時云化雪,歸去水出蓮。秋色無限好,聚散又百年。
八. 江水繞過九橋頭,半江紫霞半江秋。煙火已在百里外,落日浮云兩悠悠
九. 昨夜燭映酒,今朝燕子飛。麗陽照元日,銀云朝紫微。
十. 霜枝向寒曉,朔云連天邊。生平似南柯,殘夢又一年.清貧逼人老,夙志如云煙。欲悲反嘻笑,不入終南山。
十一. 風(fēng)雨幾程酒一懷,往事蒼茫成云靄。鴻雁南去無留意,丹鶴浮云又北來。
十二. 滄海淘盡風(fēng)華去,男兒何必太拘泥! 秦關(guān)漢宮成黃土,唯有殘柳繞渭堤。今朝濁酒醉風(fēng)雪,明日白發(fā)對暮笛?？駠[把盞登天去,一輪明月照白衣。
十三. 霜葉颯颯滿天涯，長安城頭宿冬鴉。暮雨打盡菊梗去，楊花開后已無花。
