打工群體：誰(shuí)來(lái)傾聽其聲音感知其疼痛
作者：趙玙
來(lái)源：光明日?qǐng)?bào)
來(lái)源日期：2011-1-17
伴隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和城鄉(xiāng)關(guān)系的轉(zhuǎn)變,數(shù)以億計(jì)的外來(lái)務(wù)工人員離開農(nóng)村,走進(jìn)城市,為創(chuàng)造物質(zhì)財(cái)富做著最底層卻是最不可忽略的貢獻(xiàn)。與此同時(shí),反映這一群體生存狀態(tài)和精神世界的打工文化作品應(yīng)運(yùn)而生,它們打開了外來(lái)務(wù)工人員情感表達(dá)的閘門,讓他們游走于城市邊緣的心靈得到慰藉,也讓整個(gè)社會(huì)更多地去關(guān)注這個(gè)群體的情感需求和生存狀況。
城市角落熬煮的“心靈雞湯”
社會(huì)在廣泛關(guān)注打工者討薪、醫(yī)療保障、子女教育等問題的同時(shí),常常忽略了他們精神世界的匱乏。“白天是機(jī)器人,晚上是木頭人”,“怕加班,更怕下班,業(yè)余時(shí)間無(wú)從打發(fā)”，是打工者真實(shí)的生活寫照。從心理層面上來(lái)說,“除承受了教育與現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)重錯(cuò)位的創(chuàng)痛外,還承受著另一種特殊的內(nèi)傷:壓抑、不公、屈辱、迷惘以及不安全感。”(“打工詩(shī)人”羅德遠(yuǎn)語(yǔ))
在外來(lái)務(wù)工人員精神訴求無(wú)法得到滿足、文化生活極度匱乏的背景下,上世紀(jì)八十年代的深圳開始出現(xiàn)大批優(yōu)秀打工作家和打工作品。1984年,《特區(qū)文學(xué)》刊發(fā)林堅(jiān)的短篇小說《深夜,海邊有一個(gè)人》,打響了全國(guó)打工文學(xué)的“第一炮”。隨后,《大鵬灣》、《佛山文學(xué)》等以發(fā)表打工文學(xué)為主的期刊雜志陸續(xù)出現(xiàn),為打工文學(xué)提供了展示和交流的平臺(tái)。無(wú)法真正融入城市文化生活的打工者們,或者通過寫作的方式找到情感宣泄的渠道,實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值,或者從這些摹寫身邊真實(shí)生活的文學(xué)作品上,觸摸到屬于他們自己的精神世界。
“打工文學(xué)的價(jià)值在于,是作為處于社會(huì)邊緣的弱勢(shì)群體發(fā)出的‘自我關(guān)懷’的真切訴求,為市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)擠迫之下的打工一族提供了舒緩緊張壓力的精神食糧。”對(duì)打工文學(xué)有著多年研究的深圳市文聯(lián)副主席楊宏海說。
在北京郊區(qū)一個(gè)叫皮村的地方,幾個(gè)愛好文藝的打工者以自?shī)首詷窞槌踔?span lang="EN-US">,組建了一個(gè)打工藝術(shù)團(tuán),而后擴(kuò)展成名為“北京工友之家文化發(fā)展中心”的非營(yíng)利性社會(huì)公共服務(wù)機(jī)構(gòu)。“和城里人一樣,我們外來(lái)務(wù)工人員同樣有精神文化上的需求,城市的主流文化我們既欣賞不了也沒有條件欣賞,我們需要的是屬于打工者自己的文化。”“工友之家”創(chuàng)始人之一王德志說。
如今,北京“工友之家”已擁有打工文化博物館、劇場(chǎng)、電影院、藝術(shù)團(tuán)、同心實(shí)驗(yàn)學(xué)校、同心互惠商店等機(jī)構(gòu)。雖然場(chǎng)地、設(shè)備依然簡(jiǎn)陋,雖然處在一個(gè)“和三環(huán)內(nèi)截然不同”的地方,雖然他們的藝術(shù)作品還很粗糙稚嫩,但在這個(gè)溫暖的大家庭里,工友們創(chuàng)作詩(shī)歌、編排話劇、拍攝紀(jì)錄片,每周末放電影的時(shí)間迎來(lái)大批周邊的打工者,藝術(shù)團(tuán)在各工地的巡演無(wú)不獲得熱烈歡迎。
沉重的底色也能閃耀光輝
反映底層打工生活“原生態(tài)”的特點(diǎn),決定了打工文化沉重的底色,物質(zhì)條件的匱乏、融入城市過程中受到的冷落與歧視、遭遇的不公正待遇、渴望尊重與身份認(rèn)同等內(nèi)容構(gòu)成了打工文學(xué)的灰色基調(diào),折射出作者濃重的苦難意識(shí)。
“打工者是我 他你或者應(yīng)該如被本地人/喚著撈仔撈妹一樣/帶著夢(mèng)境和眺望/在海洋里撈來(lái)?yè)迫?span lang="EN-US">/撈到的是幾張薄薄的鈔票/和日漸退去的青春……”(鄭小瓊《打工,一個(gè)滄桑的詞》)“南方出租屋/蚊子是先我而至的住客/黑暗中/讓我的血液再次鮮活……與我同室而居的蚊子/溫暖了我寂寞的心靈。”(羅德遠(yuǎn)《與一只蚊子同室而居》)
和這些充滿哀怨的文字相比,北京“工友之家”新工人藝術(shù)團(tuán)的話劇《城市里的村莊》用更直白的方式進(jìn)行吶喊。“團(tuán)結(jié)一心跟他干!團(tuán)結(jié)一心跟他干!條件一個(gè)結(jié)工錢!條件一個(gè)結(jié)工錢……”“打開我的胸膛/看到老板的心更黑/打開我的胸膛/揭穿虛偽和權(quán)威”。孫恒的歌曲《開胸驗(yàn)肺》更如一支利劍,直指底層工人的不公正待遇。
打工文學(xué)正是憑借這種攝人心魄的情感訴求引人關(guān)注,尤其在打工者中間引起共鳴。“疼痛是打工文學(xué)最為耀眼也最刺人心的主題,它真實(shí),悲切,有強(qiáng)大的灼熱感和穿透力。”作家彭學(xué)明說,“但如果都只是在集體呼喊疼痛、表達(dá)苦難,打工文學(xué)就會(huì)遜色很多。”
“許多打工文學(xué)作品的確還停留在僅僅揭示打工生活的層面上,欠缺不同視角不同層面的開拓,對(duì)正在進(jìn)行的對(duì)外開放與四化建設(shè)欠缺理解,缺乏積極進(jìn)取的人生態(tài)度,因而充滿破碎感與壓抑感。”楊宏海指出,“我們需要寫出商品經(jīng)濟(jì)帶來(lái)人的異化,同樣需要表現(xiàn)人在克服異化的努力中閃射出來(lái)的光輝。”
“疏導(dǎo)消極情緒,可適度放開雜志、刊物、評(píng)獎(jiǎng)比賽等,為文化作品提供平臺(tái),營(yíng)造氛圍,引導(dǎo)促進(jìn)其健康發(fā)展。”楊宏海介紹,沉湎于個(gè)人悲苦的創(chuàng)作風(fēng)格近年來(lái)已有所改變,如林堅(jiān)、張偉明、安子、黃秀萍的作品,不僅寫出了社會(huì)轉(zhuǎn)型期的“美麗的混亂”、打工階層的“漂泊的迷惘”,更是以生動(dòng)真實(shí)的藝術(shù)形象,刻畫出廣大打工者立足現(xiàn)實(shí)、面向未來(lái)的“沉重的瀟灑”。不久前,王十月憑借中篇小說《國(guó)家訂單》榮獲第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng),作品突破了單純對(duì)勞資關(guān)系的摹寫,引入全球化視野,揭示了中國(guó)打工者在資本主義世界體系中的地位與處境,成為又一具有較高思想深度的打工文學(xué)代表作。
對(duì)于打工文化作品中普遍存在的負(fù)面情緒,南開大學(xué)政治學(xué)系教授程同順表示,外來(lái)務(wù)工人員的確處在比較艱辛的生存狀態(tài)中,想要引導(dǎo)打工文化跳脫悲苦情緒,朝著積極向上的方向發(fā)展,首先應(yīng)該從政策上去關(guān)心扶持打工群體,為他們創(chuàng)造一個(gè)更為寬松、更為平等的工作、生活環(huán)境。
需要扶持,更需要認(rèn)可
盡管打工文化立足于全國(guó)2.3億外來(lái)務(wù)工人員,但由于他們?cè)谑芙逃矫娴娜笔А⑺幍妮^為底層的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)地位,因此在某些“精英階層”面前,這種文化景觀并未得到應(yīng)有的關(guān)注。“我們希望能改善生存環(huán)境和創(chuàng)作環(huán)境,更希望得到鼓勵(lì)、認(rèn)可,而非排擠和偏見。”“打工詩(shī)人”何真宗說。
與此同時(shí),打工文學(xué)以其獨(dú)特的視角、接近底層“原生態(tài)”的優(yōu)勢(shì),以及日漸成熟的表達(dá)技巧,逐漸得到主流文學(xué)的肯定,《人民文學(xué)》、《十月》、《作品》、《詩(shī)刊》、《花城》、《小說選刊》、《作品與爭(zhēng)鳴》等重點(diǎn)文學(xué)期刊開始頻現(xiàn)打工作品;魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、人民文學(xué)獎(jiǎng)、冰心散文獎(jiǎng)、莊重文文學(xué)獎(jiǎng)等有分量的獎(jiǎng)項(xiàng)越來(lái)越多地授予打工作家;郭建勛描寫新時(shí)期農(nóng)民工生活的長(zhǎng)篇小說《天堂凹》被改編成電影,在全國(guó)公映;孫恒創(chuàng)作的歌曲《天下打工是一家》登上了春晚的舞臺(tái),打動(dòng)了無(wú)數(shù)人的心;2011年世界大學(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)廣告詞“深圳,和世界沒有距離”,也出自一位打工妹之手……事實(shí)證明,打工者身上蘊(yùn)藏著不可小覷的文學(xué)創(chuàng)造力。
然而在收獲鮮花和掌聲的同時(shí),很少人能想象得到打工文學(xué)作品是在何種環(huán)境下誕生的:何真宗的寫作基本上是伏在鐵架床上完成的;汪洋回憶,自己利用一切可以利用的時(shí)間,比如沖涼的時(shí)候,別人在排隊(duì),他就抓緊寫東西;柳東嫵白天修路,晚上則在路燈下看書;鄭小瓊在獲得人民文學(xué)獎(jiǎng)之后拒絕媒體采訪,擔(dān)心詩(shī)人身份曝光后,會(huì)丟掉業(yè)務(wù)員的工作……
廣東省作協(xié)副主席呂雷說,許多優(yōu)秀的打工作家生活很艱難,經(jīng)常“等米下鍋”,不少基礎(chǔ)不錯(cuò)的作品來(lái)不及精心打磨就匆匆拿去發(fā)表,或者刊登在一些影響不大但稿酬相對(duì)豐厚的期刊上,如果能給予更大力度的扶持,他們將能夠?qū)懗龈嗟木妨ψ鳌?#8220;要真正實(shí)現(xiàn)打工群體的基本文化權(quán)益,我們的政府還要為他們創(chuàng)造更多更好的環(huán)境和條件,建設(shè)合理有效的公共文化服務(wù)體系。”楊宏海說。
在擁有龐大打工群體的深圳,打工者的文化生活已引起有關(guān)部門的重視。據(jù)深圳市委宣傳部副部長(zhǎng)段亞兵介紹,深圳市委為充分實(shí)現(xiàn)打工階層的文化權(quán)利做了一系列工作,比如從多方面扶持打工文學(xué)作家,包括成立課題組進(jìn)行調(diào)研,下?lián)軐ｍ?xiàng)資金開辦作家培訓(xùn)班、選派作家考察學(xué)習(xí)等,此外,舉辦一年一度的外來(lái)打工文化節(jié),努力解決外來(lái)工子女的教育、醫(yī)療等問題。而深圳寶安區(qū)作為打工文學(xué)的策源地,還誕生了全國(guó)首個(gè)專門刊登打工文學(xué)作品的周刊《打工文學(xué)》,為打工作家提供了一塊寶貴的創(chuàng)作園地。
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