本來寫這篇文章的初衷是，我想賞析自己讀懂的第一首宋詞李清照的《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》，但是我至今還解釋不清喜歡的原因，卻對“紅”和“綠”這兩個詞很感興趣，所以這次主要談一談宋中“紅”和“綠”的藝術(shù)效果。主要涉及到三首宋詞，李清照的《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》，柳永的《八聲甘州》和蔣捷的《一剪梅·舟過吳江》。
《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》
首先，談一下李清照的《如夢令·昨夜雨疏驟》。
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
此處的“綠”和“紅”兩詞用了借代的修辭手法，“綠”指海棠的葉子，“紅”指海棠花?！熬G肥紅瘦”指海棠的葉子茂盛，而開在枝頭的海棠花很稀疏。葉茂花疏的原因，按詞中意，是一夜的狂風(fēng)急雨吹打海棠花，海棠花已經(jīng)凋零了。綠葉的茂盛與海棠花的稀疏之間存在著三層對比，第一層是綠與紅的顏色對比，第二層是葉的繁盛與花的稀疏對比，第三層是葉的光澤鮮亮與花的黯淡失華對比。相比第一層和第二層，第三層，很難發(fā)現(xiàn)，但是細(xì)細(xì)想來卻著實有道理。昨夜雨疏風(fēng)驟，今朝綠葉帶水，海棠葉想必還沾濕著昨夜的殘雨，方天下大白，葉子想必是瑩瑩閃著雨光，而昨夜已經(jīng)被打殘的嬌弱的花想必是稀疏離落，沒有陽光下瑩瑩發(fā)光的雨珠的點(diǎn)綴，海棠花即使長得再嬌美，還是如風(fēng)姿稍遜的半老徐娘。
這些對比還是為襯托作者的惜春之情而生的。李清照寫這首詞的年紀(jì)大約是十六歲，在18歲出嫁之前?？磥恚@首詞是在家春居的時候?qū)懴碌?。但是，“綠肥紅瘦”真的單單指海棠的葉與花嗎？或許，還包含著李清照自己的傷春傷己之思。那時的李清照已是名滿京城的才女，也是即將出嫁的妙齡少女。我理解的“綠肥紅瘦”的另一層含義，是喻作長逝不斷的流年的“綠肥”和喻作年華日漸老去的美女的“紅瘦”。越是才華橫溢的女子，越是活得明白卻又什么都不明白，最后什么都沒有擁有。
或許，李清照也明白在那個重男輕女，女子無才便是德的時代，即使自己真的很有才華，在那些文學(xué)大儒眼里只是一介女流。自己的命運(yùn)在出嫁之后，也會如風(fēng)帶走的風(fēng)箏一般，只能任由風(fēng)擺布?；蛟S，她是在擔(dān)憂以后出嫁從夫的日子里，在現(xiàn)實打壓下，自己的才華就此埋沒，自己的芳華就此蹉跎。那時，她會像經(jīng)受不住風(fēng)吹雨打的海棠花，除了嬌艷和柔弱，沒有絲毫反抗的余力，只能零落成泥碾作塵，化作人間一縷風(fēng)。
如果說李清照的“綠肥紅瘦”是寄托著惜春和憐己的情感，那么柳永的“紅衰翠減”只是在闡述自然法則而已。
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。
嘆年來蹤跡，何事苦淹留？
想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。
爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁！
“紅衰翠減”是引用李商隱的《贈荷花》的“此花此葉長相映，翠減紅衰愁殺人”。此處“紅”和“翠”顯然也是借代，指的是紅花和綠葉。但是，結(jié)合整首詞來看，上闋寫景，下闕抒情。所以，“紅衰翠減”是用來襯托清秋蕭索的凄涼景象，是“苒苒物華休”的代表。聯(lián)系李商隱的那句詩，“紅衰翠減”暗含“愁”滋味?？墒牵瓦@四字詞語而言，作者在愁什么呢？
據(jù)說，這首詞大約作于柳永游宦江浙之時。想象當(dāng)時，江南萬物凋零，漫天凄風(fēng)苦雨。曾經(jīng)開花和掛果的枝頭，如今卻是光禿禿，眼前這一切失去了美麗的掩飾之后，暴露出來的只有悲涼的實質(zhì)。詞人想必還牽掛著曾經(jīng)姹紫千紅春滿園的景致，卻只能看著眼前蒼涼蕭索之景，作唏噓之詞，心中燃不起一絲希望。詞人仿佛站在美麗逝去而殘留的尸體前悼念，感嘆生與死，盛與衰。或許，那時詞人在愁，如果生命就是一場由生到死，由盛到衰的旅行，那自己正處于哪個位置，外來的路又有多快就走到死與衰。
雖然“紅衰翠減”這個詞中或多或少暗含詞人對人生的拷問，但是更多的是揭示生死盛衰的自然法則。最后一首詞是蔣捷的《一剪梅·舟過吳江》。
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
“紅”和“綠”在這首詞中扮演動詞的角色，同時把流光擬人化，襯托出流年的一去不復(fù)返。仿佛，流年和櫻桃，芭蕉等萬物串通起來，行動一致地背叛人類，自顧自地輪回，而人類永遠(yuǎn)喪失重新回到起點(diǎn)的機(jī)會，只能老而死亡。用一個比喻來形容，人的生命是一條線段，有始有終，而流年和萬物的生命是一個圓圈，無始無終?！凹t了櫻桃，綠了芭蕉”也是把物是人非寫的極文藝的了，承載著作者感嘆光陰易逝的情感。
據(jù)說，這首詞的創(chuàng)作背景是宋亡，作者深懷亡國之痛，隱居姑蘇一帶太湖之濱，漂泊不仕。作者乘船經(jīng)過吳江縣時，見春光明艷的風(fēng)景借以反襯自己羈旅不定的生活。詞末也是以景結(jié)情，以樂景襯哀情，以“紅”和“綠”鮮亮明快，極富視覺沖擊力的顏色襯托春日萬物生長的蓬勃生命力，反襯自己心情慘淡，借酒消愁。
總之，“紅了櫻桃，綠了芭蕉”寄托著詞人對光陰，國運(yùn)，自己的出路的哀愁和抑郁的心情。
最后，“紅”和“綠”這對 對比界的兄弟，不管扮演喜還是悲的角色，在各種修辭的裝飾下，散發(fā)著超越本身的藝術(shù)效果。顏色在宋詞的出現(xiàn)次數(shù)不算低，又身兼數(shù)職，如晏幾道的《小山詞》中就出現(xiàn)許多顏色詞。如果從色彩學(xué)角度去賞析宋詞，想必會有意想不到的新穎感。
