弘揚傳統(tǒng)文化，誦讀經(jīng)典詩詞。大家好，我是魚小泡讀唐詩宋詞。
李白的詩作，內(nèi)容取材宏富，文風如行云流水，宛若天成，具有不拘泥于格律框架的特性，正如詩人洛夫所言，"讓筆鋒和劍氣，去刻一部輝煌的盛唐"。
他的作品明朗自然，與六朝以來的浮靡詩風大不相同，深具昂揚奮發(fā)的進取精神，以及追求自由理想的積極意識，在中國詩歌的發(fā)展史上有著重要的地位和深遠的影響。
下面我們讓來鑒賞李白的《終南山過斛斯山人宿置酒》！
暮從碧山下，山月隨人歸。
卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。
相攜及田家，童稚開荊扉。
綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。
歡言得所憩，美酒聊共揮。
長歌吟松風，曲盡河星稀。
注釋：
1，翠微：在本詩中指青翠的山坡。亦可指青色的山嵐，如晚唐溫庭筠的《利州南渡》：“潛然空水對斜暉，曲烏蒼茫接翠微。
2，松風：曲名?；蛴谒上聫椙?，琴聲隨風遠揚；或指撒風吹入松林，使松如琴般發(fā)出松濤。不同的解釋皆可。
3，忘機：心無機慮，即忘卻人間巧詐的心機，與世無爭。典出《莊子·天地篇》：“有機事者，必有機心?！币馑际怯脵C械方法處事，必定有機謀巧變的心思，如此一來就破壞了原本自然純凈的天性。
背景：
這首五言古體詩是李白于天寶三年春天在長安時所寫。詩人待在長安三年，著名的“御手調(diào)羹”“龍巾拭吐”"力士脫靴”和“貴妃捧硯”等傳說也發(fā)生在這一時期。但這些禮遇，終究敵不過宮廷中的勾心斗角。瀟灑不羈的李白，怎能“折腰事權(quán)貴”？詩仙最后被賜金放還，黯然離開長安。
本詩描寫在暮光與月色相隨之下步下終南山，夜宿斛斯山人的住處，享受與友人相處的喜悅。與知己縱情飲酒，徹夜吟唱，遠離塵世所有的束縛，而得到由衷的喜樂。這正是李白的超然豁達，可以不再被官場文化扭曲。詩人巧借傍晚時分遇到友人的歡樂情景，委婉表達出對仕宦生涯的消極與失落。向往避世隱居的心情，借著詩句表露無遺。
這是一首意境優(yōu)美、情感和樂的田園詩，詩中生動描了月色籠罩下的田莊山景，以及與朋友相聚歡言笑談的悠情趣。田園詩以東晉陶潛為開山始祖，本詩也有陶詩那種寫田莊人情恬淡爽直的風格，語言平凡但感情深厚，而且陶詩更添鮮明色彩。
前四句：
詩人落筆便以“暮從碧山下”引領(lǐng)全誤點明時間、地點及人物活動的環(huán)境。前四句文意巧妙承接互為因果。披著暮色下山帶出山月一路相隨；一直到山下，詩人回顧所來的道路，蒼蒼暮色呼應了“碧山”的美景。"蒼橫翠微”五字，極其傳神地描繪出暮色旖施、青翠掩映白山林晚景，用筆簡練、神色俱佳，令人讀后充滿無限想象，余韻悠悠。
第5-8句：
接下來的四句為同一場景，由景及人。原本踏著月色路齲獨行的畫面，因“相攜至田家，童稚開荊扉”而活潑了走來。隨著熱情的友人漫步至家門口，孩子們?nèi)杠S地奔到門前，爭先恐后為遠客打開由荊藤編織而成的門扉。田莊人家待客的熱切率真，觸發(fā)了官場失意的詩人心底最深處的感動。
緊接著由盛情轉(zhuǎn)至近景，“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣”，寫步過茂密的綠竹小徑，衣裳不時會輕輕拂及兩旁依人的青蘿，道出田家庭園的恬靜，不只流露出詩人的稱羨，也襯托了主人出世情懷的清心寡欲。從一開始極目遠望的明月山景，到近在咫尺的綠竹、青蘿，孩子們的純真笑顏，乃至田舍四周的清幽靜謐，一躍然紙上，如圖畫一般在我們眼前展開。
最后四句：
“歡言得所憩”以下四句，寫自己和朋友在松濤和鳴、歡聲笑語中推杯換盞，共飲芬芳，沉醉在無拘無束的時光之流，全然忘卻紅塵的煩惱。縱情吟唱一曲，直唱到銀河星疏，微涼的曉風拂面而來。一個“揮”字，把酒醉情濃、痛飲狂歌的場面，寫得神采飛揚、意氣風發(fā)。
正所謂“酒逢知己千杯少”，詩人以奔放的筆勢，恣意揮灑熾熱的情感。沉醉快意之際，也稍稍撫慰了詩人在現(xiàn)實世界所遭受的缺憾。最后兩句“我醉君復樂，陶然共忘機”，真實地表露出跟朋友快樂相諧、拋卻榮利的灑脫情懷，帶出賓主盡歡的酣暢。
詩的最后用典“有機事者，必有機心”，委婉表達對現(xiàn)實官湯中鉤心斗角、爭名奪利的不以為然。在釀醺欲醉中，世間的一切擾攘紛亂與巧詐心機皆已忘掉，以無所矯飾的真誠相對，描繪出令人神往的田園生活。
全詩色彩斑斕，極富生趣，看似隨手拈來，實則流露出詩人狂傲不羈的性格。同時，語意極為豪縱，又寓含了超脫物外的人生哲理。暮色、碧山、綠竹、青蘿字字襯托出大自然樸實的山林之美。自然與人和諧相融，形成了一幅是非紅塵不可及的景象。兒童的天真憨態(tài)，寫出了澄澈無瑕的赤子之心。而與朋友間心靈相通的真摯，升華至物我兩忘的境界，流露出如詩如畫的禪意，令人回味無窮。
當作者困頓不遇的生命，在單純閑逸的田園生活中體會到最接觸本心的庶民人情，不僅心靈境界獲得了提升，俗世間的室礙險阻也全然拋于身外了。
唐代的山水田園名家，當以王維、孟浩然為首。王維的《清川田家》以暮色起始，寫盡田村民家風光，后引《詩經(jīng)·邶風》內(nèi)容作結(jié)，暗暗點出不如歸去、退隱田園的心情，與本詩可說是異曲同工：
斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。
野老念牧童，倚杖候荊扉。
雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。
田夫荷鋤至，相見語依依。
即此羨閑逸，悵然吟式微。
這首詩以自然清新的白描筆法，描繪了一幅恬然自樂的田家暮景圖：落日的余暉斜照著村落，野放的牛羊也因暮色的催促而急于歸返。一位倚門而望的老者，企盼能早些看到遠出放牧的孫兒身影。
村外的山野一片蔥綠，伴著禽鳥清靈悅耳的啼聲，麥苗也爭相開花吐穗…….詩人面對著夜幕降臨、恬然自得的田家晚景，羨慕之情油然而生，于是抒發(fā)急欲歸隱的心情。
余光中喜歡李白，有《戲李白》《尋李白》《念李白》三部曲，其中的詩句說：“你追求的仙境也不在藥爐，也不在遁身難久的酒壺，那妙異的天地，開闔只隨你入神的毫尖……”刻畫出“痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為誰雄”的詩人形象。
洛夫的《李白傳奇》則說：“整個天空驟然亮了起來，滿壇的酒在流，滿室的花在香，一支破空而來的劍在呼嘯眾星無言，只有一顆以萬世的光華發(fā)聲流轉(zhuǎn)，驚見你，巍巍然，據(jù)案獨坐在歷史的另一端……”李白浪漫奔放的謫仙形象，躍然紙上。
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參考資料：
《利州南渡》
《莊子·天地篇》
《清川田家》
《李白傳奇》
