作者：李家海
宋神宗元豐五年（1082年），一位詩人在小城黃州作《黃州寒食詩帖》，嗣后手書，筆走龍蛇，夭矯如意。斯時朝廷正積極推行新政，一位強(qiáng)權(quán)宰相也在濃墨重彩地描繪他遠(yuǎn)大的政治藍(lán)圖?；实刍蛟S已將幾年前令他大發(fā)雷霆的一宗文字案淡忘——犯官已經(jīng)貶謫，四海一派升平，國富兵強(qiáng)指日可待。如果不是機(jī)緣巧合，我們在黃州的詩人可能真的是日暮途窮，白頭蕭散，永無出頭之日了。然而即便如此，他手書的這幅《黃州寒食詩帖》，已將其永遠(yuǎn)定格在漫長而又輝煌的中國書法史上。這位詩人兼書法家，就是蘇軾。
世事一場大夢，人生幾度秋涼。由一州知府鋃鐺入獄再承恩貶官，黃州一住就是幾年。臨近清明，正是細(xì)雨紛紛，行人斷魂時節(jié)。烏鴉與紙灰亂飛，小屋像漁舟一樣在雨中若隱若現(xiàn)。庖已空，灶已破，濕葦難燒，濃煙與雨攪在一起。“豈不郁陶而思君兮，君之門以九重”，滿心的悲哀莫可告白?！叭松吹脦浊迕鳌?，此時又近清明，見君無望，死灰不能復(fù)燃，不如效法阮籍，作窮途之哭。
兩首詩的書寫伴著感情的律動。起筆尚平淡，接著便不能自制?！澳辍?、“中”、“葦”、“紙”末筆懸針極長，形成特殊的行間布白。兩首詩墨色不一，前淡后濃，似乎一首寫完重新蘸墨，又好像思緒如潮不計(jì)工拙?！坝?、“破”、“灶”、“死”取險勢，顯得跌宕起伏，富于變化。整幅字“已”、“去”、“白”、“也”極小，“破”、“灶”、“途”、“窮”極大，其間揖讓進(jìn)退，揮灑自如?？傮w說來，第一首布局勻稱，賞花悲秋嘆惜流年；第二首疏處一列只5字，密處一列達(dá)9字，顯見忽疏忽密，感情涌動，景致凄迷，于是末路悲歌。
蘇軾行書是宋代“尚意”書風(fēng)的代表，其《黃州寒食詩帖》被譽(yù)為“天下第三行書”。元符三年（1100年），黃庭堅(jiān)為此帖作跋，稱譽(yù)此詩太白不如，此帖融前輩書家顏真卿等優(yōu)長，并說自己題跋是“于無佛處稱尊”。作為宋代書法家與詩人領(lǐng)軍人物的蘇黃共同揮毫的載體，此帖更顯得彌足珍貴。
《黃州寒食詩帖》幾遭禍劫，現(xiàn)在靜靜地躺在臺北故宮。隔著一彎淺淺的海峽，黃州定慧院的梧桐仍難擺脫橫亙千年的寂寞，那一抹飄渺孤鴻的影子下，再也不見消瘦頎長的幽人獨(dú)自往來……
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