詩詞微塾
填詞對(duì)仗（二）
前人用對(duì)仗大致有三種情況：
一是固定的。這樣的詞調(diào)很少，常見的只有《鷓鴣天》一調(diào)。如辛棄疾的《鷓鴣天》：
“陌上柔桑初破芽，東鄰蠶種已生些。平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。
山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在村頭薺菜花。”
這首詞的第三、四兩句必須對(duì)付。因?yàn)檫@詞調(diào)是從律詩脫胎出來的，而且變動(dòng)很小，所以這個(gè)對(duì)付是固定的。
二是原則上對(duì)仗是固定的，但有一點(diǎn)機(jī)動(dòng)性。這樣的詞調(diào)比較多，也多是從律詩脫胎出來，但變動(dòng)較《鷓鴣天》大些，如柳永《西江月》：
“鳳額繡簾高卷，獸環(huán)朱戶頻搖。兩竿紅日上花梢。睡夢(mèng)厭厭難覺。
好夢(mèng)狂隨飛架，閑愁濃勝香醒。不成雨暮與云朝。又是韶光過了。”
這首詞的上下片頭兩旬各六字，組成工整的兩個(gè)對(duì)仗。前人作品中多數(shù)都是這樣的格式，所以說原則上必須對(duì)仗，但并非要求絕對(duì)對(duì)仗。因?yàn)榍叭俗髌分幸灿胁蝗珜?duì)仗的。
“照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕，我欲眠醉芳草。
可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍倚枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。”
這詞上片第一、二句對(duì)仗，下片不對(duì)仗。又如：
“問訊湖邊春色，重來又是三年。東風(fēng)吹我過湖船，楊柳絲絲拂面。
世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水連天，飛起沙鷗一片。”
這首詞上片頭兩句不對(duì)仗，下片頭兩句半對(duì)半不對(duì)。
再看《浣溪沙》：
“一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回?
無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。”
這詞調(diào)下闋的前兩句，一般要求對(duì)仗，但也有少數(shù)把對(duì)仗移到另外的位詈上的，如：
“惆悵夢(mèng)里山月斜，孤燈照壁背紅紗，小樓高閣謝娘家。
暗想玉容何所似，一林春雪凍梅花，滿身香霧簇朝霞。”
這首詞把對(duì)仗移到下闋的后兩句去了。
“山下蘭芽短浸溪。松間沙路凈無泥。蕭蕭暮雨子規(guī)啼。
誰道人生無再少?門前流水尚能西。休將白發(fā)唱黃雞。”
這一首，上闋的前兩句對(duì)仗，下闋的前兩句不對(duì)仗。
再看《破陣子》，上下兩片，都有兩個(gè)相鄰的句子字?jǐn)?shù)相等，但是不同的作者，用對(duì)仗的情況不只相同。如：
“四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干戈?
一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥。”
這一首上闋第一、二句對(duì)仗，第三、四句對(duì)仗，下闋句式一樣，卻不對(duì)仗。又如：
“燕子來時(shí)新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。
巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。擬怪昨宵春夢(mèng)好，元是今朝斗草贏。笑從雙臉生。”
這一首上闋第一、二旬對(duì)仗，第三、四句對(duì)仗，下闋第一、二句不對(duì)仗，第三、四句對(duì)仗。
“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。
馬作的盧飛快。弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生。”
這一首上下兩闋第一、二句，第三、第四句全對(duì)仗。這個(gè)詞調(diào)一般上闋兩對(duì)對(duì)仗比較固定，下闋對(duì)不對(duì)仗則聽便作者。
這類從律詩脫胎出來的不少小令和中調(diào)，字?jǐn)?shù)相等的相鄰的句子較多，原則上要求在固定的位置上用對(duì)仗，但有一點(diǎn)機(jī)動(dòng)性。
一般在固定的位置上用對(duì)仗，但也有的不用。這在長調(diào)中較多。
例如《滿江紅》上下片的第七、八句一般用對(duì)仗，如：
三十功名塵與土，八千里路云和月。
壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
也有的不用對(duì)仗。辛棄疾四首《滿江紅》下片第七、八句，有兩首對(duì)仗，兩首不對(duì)仗。
對(duì)仗：
人似秋雁無定住，事如飛彈須園熟。《游清風(fēng)峽》
樓觀才成人已去，旌旗未卷頭先白。《江行》
不對(duì)仗：
過眼不如人意事，十常八九令頭白?！囤M州席上》
若要足時(shí)今足矣，以為未足何時(shí)足?《山居即事》
類似的還有《念奴嬌》上下闋第五、六兩句。《沁園春》上下闋?zhēng)讉€(gè)相鄰四字句。
是完全自由的，如《水調(diào)歌頭》上闋第五、六句多數(shù)不用對(duì)仗，下闋第六、七句有的用對(duì)仗，如：人有悲歡離合，月有陰晴圓缺蘇軾；樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下賀鑄。也有的不用對(duì)付，如：何似當(dāng)箍虎士，揮手弦聲晌處葉夢(mèng)得；卻恨悲風(fēng)時(shí)起，冉冉云間新雁。同上。
相鄰的兩個(gè)句子字?jǐn)?shù)相等，都有用對(duì)仗的可能，但多數(shù)情況下并不一定用對(duì)仗。如《憶秦娥》上下闋的末兩句，《卜算子》上下闋的頭兩句，《生杏子》上下闋的第一二句，第三四句，字?jǐn)?shù)都相等，但是這些地方用不用對(duì)仗完全是自由的。
三詞的對(duì)付要求兩句同一位置上的字或短語詞性相同，句法結(jié)構(gòu)一致，至于平仄是否相對(duì)，則依詞調(diào)而定。
有的詞調(diào)中的對(duì)仗平仄是相對(duì)的，如《鷓鴣天》、《西江月》、《浣溪沙》等；有的平仄相同，如《水調(diào)歌頭》、《沁園春》、《一剪梅》、《水龍吟》等；有的七字句對(duì)仗，第一、三、五字平仄相對(duì)，第七字平仄相同，如《滿江紅》的上下片中的七字句對(duì)仗，尾字都是仄聲。詞的對(duì)仗變化較多，平仄和葉韻應(yīng)遵守詞譜規(guī)定。
凡平仄相同的對(duì)仗，不忌同字相對(duì)。如：紅了櫻桃，綠了芭蕉蔣捷《一剪梅》。相思一度，秾愁一度史祖達(dá)《解佩令》。春色三分，二分塵士，一分流水蘇軾《水龍吟》。
聯(lián)系客服
