詩詞微塾
絕句創(chuàng)作如何布局
絕句是古典詩詞中最常寫、最易學(xué)、最難精的詩體。難就在于字數(shù)少(20或28字)，要想鋪排典故、大發(fā)議論都不行。陜西師范大學(xué)教授霍松林曾說：“要寫好絕句，必須情感深摯，興會淋漓，神與境會，境從句顯，景溢目前，意在言外，節(jié)短而韻長，語近而情遙，神味淵永，興象玲瓏，令人一唱三嘆，低回想象于無窮。這才是絕句中的精品?！?/p>
關(guān)于創(chuàng)作絕句如何布局?總結(jié)起來主要有以下七種方法：
起承法。
這是按照事物的發(fā)展順序，感情波瀾的自然起伏或事理的內(nèi)在邏輯往下寫的。此法往往表現(xiàn)為起、承、轉(zhuǎn)、合在一首詩中四句的具體運用?！捌稹?，詩的開頭;“承”，接著開頭的意思加以發(fā)展;“轉(zhuǎn)”，是轉(zhuǎn)折，開拓新意;“合”，是結(jié)束全篇。為了寫好絕句，在采用此法時，要求起要扣題、突兀;承要連貫、自然;轉(zhuǎn)要新穎、巧妙，多為結(jié)句作準備;結(jié)要含蓄、深邃或鏗鏘有力，醒明本旨，起到畫龍點睛的作用。
例如李白《客中作》：“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)?！贝嗽娖鹁洹疤m陵美酒郁金香”，既貼題，又突兀;第二句“玉碗盛來琥珀光”，緊承上一句“美酒”說來，連貫自然。這兩句說明了朋友的盛情款待，第三句轉(zhuǎn)到抒情“但使主人能醉客”，第四句表明看法：“不知何處是他鄉(xiāng)?！钡谌溆谩暗弊洲D(zhuǎn)，且為第四句作了引線;而第四句表達了詩人豪放不羈的個性，一掃古人作客時懷鄉(xiāng)的凄楚情緒。
對仗法。
絕句中的四句，用兩組對仗句分別寫四個事物或分別寫一個事物的四個方面，這樣的布局叫“對仗法”，這種方法工整而優(yōu)美。
杜甫精于對偶，能夠?qū)⑦@種形式極其成功地運用到絕句中來。例如《絕句四首》(其三)：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！北驹娛怯脙山M對仗句分別寫四個事物，并列了兩組對仗句。
承對法。
這里的承是指起承，對是指對仗。將起承法與對仗法結(jié)合起來的創(chuàng)作方法簡稱“承對法”。
例如周佳萍《釣翁》：“城郊碧綠草連天，河畔清新柳蕩煙。獨釣蓑翁臨水坐，魚兒不計只求閑?！边@首絕句前二句對仗，后二句是邏輯上為承接關(guān)系。描寫了在一個草綠水清的地方，一位老人家閑坐在河邊，不單單是為了釣魚，而是追求一種閑情逸趣。又如韋應(yīng)物《登樓寄王卿》：“踏閣攀林恨不同，楚云滄海思無窮。數(shù)家砧杵秋山下，一郡荊榛寒雨中?！痹撛娗皟删淦鸪蟹?，后兩句對仗法。
對比法。
把性質(zhì)相反的兩件事或情況迥異的兩種景，寫在一首絕句中，以進行對比，這樣的布局法叫“對比法”。常用的有悲喜對比、貧富對比、盛衰對比、貴賤對比、勞逸對比等。
對比，能突出事物的本質(zhì)特征，增強說明力和表現(xiàn)力。在正反兩方面的對比中，善惡分明，詩人雖不著議論而旨意自明。
詩人作今昔對比時，第一句往往用“憶昔”“去歲”“別時”“舊”等詞語開頭，第三句中往往用“今日”“如今”“只今”“而今”等詞語，來點明時間之不同。例如王播《題惠照寺》：“三十年前此院游，木蘭花發(fā)院新修。如今再到經(jīng)行處，樹老無花僧白頭?！北驹姷谝痪渲杏小叭昵啊?，第三句中有“如今”進行時間對比。
情景法。
在一首絕句中，前兩句寫風(fēng)景或事實，后兩句寫議論或抒情，又或前兩句寫議論或抒情，后兩句寫景或事，即屬此法。風(fēng)景或事實是議論的根據(jù)，觸景生情，就事議論。
例如王之渙《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！北驹娗皟删鋵懢?，景象壯闊，氣勢雄渾;后兩句發(fā)表議論，含意深遠。前后銜接自然、緊密，達到了景入理勢，理抒景情的妙境。又如劉禹錫《秋詞》：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄?！北驹娗皟删涫窃娙吮砻髯约簩η锾斓目捶ㄅc古人悲秋的論調(diào)不同，而后描繪一幅碧空萬里，白鶴凌云飛翔的圖景，予以證明。運用此法時，詩中的議論應(yīng)觀點新穎，見解高超，成為全詩的畫龍點睛之筆。
景結(jié)法。
一首絕句的前兩句，或敘事，或?qū)懢?，而第三句多寫人的心理活動與心理狀態(tài)，第四句以景作結(jié)，這樣的布局就叫“景結(jié)法”。這種布局法的好處是，既能補充前面寫景敘事之不足，又能把難言難狀之情藏于景中，以收言有盡而意無窮的效果。
例如元稹《聞樂天授江州司馬》：“殘燈無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。”此詩是詩人在病中得知好友白居易貶江州的消息后，極為難過的時候?qū)懙?。其第三句中的“驚”字，是心理狀態(tài)，第四句以景作結(jié)。這樣景語作情語，哀景抒哀情，使詩人對白居易被貶一事的惋惜、憤懣，均蘊含于景語之中，使得詩味雋永。
倒敘法。
一般來說，絕句的重點在后兩句。在詩中，如果把后發(fā)生的事情放在前面，把先發(fā)生的事情放在后面，就是為了突出先發(fā)生的事情而安排的。這種方法叫“倒敘法”。
劉禹錫《柳枝詞》：“清江一曲柳千條，二十年前舊板橋。曾與美人橋上別，恨無消息到今朝?！边@首《柳枝詞》便是運用了倒敘手法，前二句造成了懸念效果，后二句解答，非常明白，并非“欲說還休”，無含蓄可言。倒敘懸念，使得首尾相銜，開闔盡變。又如周邦彥《春雨》：“耕人扶耒語林丘，花處時時落一鷗。欲驗春來多少雨?野塘漫水可回舟。”本詩先從側(cè)面描寫“耕人”“花”“鷗”來表達效果，是先言他物，側(cè)面表現(xiàn)，而后見主體，正面突出“春雨”，寫出雨量可觀。全詩前后呼應(yīng)，彼此補充，也算是一種倒敘手法。
以上七法是絕句的主要布局方法。在劃分標準上，有的依據(jù)結(jié)構(gòu)，有的依據(jù)內(nèi)容，有的兩者兼顧，雖不能盡善盡美，但對于初學(xué)者相當有用。只要初學(xué)者平時多吟詩，多寫詩，多揣摩詩，日就月將，靈感來時，緣情構(gòu)思，佳句飛至，下筆如有神，開闔呼應(yīng)，自成章法，這就是我們常說的“功到自然成”了。
另外，關(guān)于律詩的作法，可以建立在絕句作法的基礎(chǔ)上，這里便不專門贅述了。
