關(guān)于攝影，有些人天賦異稟，對(duì)構(gòu)圖與美感有著絕佳的把控能力。而更多的人則是需要借鑒傳統(tǒng)的構(gòu)圖規(guī)則，才能做到主體清晰畫(huà)面協(xié)調(diào)。但傳統(tǒng)的構(gòu)圖規(guī)則往往是前人拍攝經(jīng)驗(yàn)的積累與總結(jié)，既是經(jīng)典又是束縛！導(dǎo)致了越來(lái)越多的攝影師形成“模板式”構(gòu)圖，在實(shí)際的拍攝中難以有效變通。

解放思維打破規(guī)則，前提是了解前人的經(jīng)驗(yàn)系統(tǒng)，任何一種構(gòu)圖都需要底層的理論基礎(chǔ)做支撐。 攝影家斯蒂芬·肖爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“攝影是一門(mén)分析學(xué)科，畫(huà)家是從空白畫(huà)布開(kāi)始作畫(huà)，攝影師則是從混亂世界中開(kāi)始選擇圖像”。如果說(shuō)前者是對(duì)加法的思考，那么后者就是對(duì)減法的運(yùn)用，今天我們就來(lái)聊一聊，如何通過(guò)“減法思維”強(qiáng)化攝影構(gòu)圖。

格式塔心理的減法思維

在視覺(jué)心理中，我們總是傾向于把主體從周?chē)h(huán)境中區(qū)分出來(lái)，將圖形或形狀視為圖像的“主體”，將環(huán)境或場(chǎng)景中的負(fù)空間視為“背景”。一幅復(fù)雜的圖像可以承載多個(gè)主體，但作為一名攝影師，我們需要使用構(gòu)圖，幫助觀眾區(qū)分主體與背景之間的關(guān)系，創(chuàng)建視覺(jué)層次，形成視覺(jué)的關(guān)注點(diǎn)，為畫(huà)面做減法，使信息更容易理解。

我們的眼睛會(huì)不停地接受視覺(jué)信息，而大腦會(huì)自動(dòng)嘗試尋找結(jié)構(gòu)和模式，來(lái)組織并簡(jiǎn)化由許多元素組成的復(fù)雜場(chǎng)景，這種大腦的處理方式和規(guī)律，我們稱(chēng)之為格式塔心理。許多藝術(shù)家喜歡將其應(yīng)用于藝術(shù)創(chuàng)作，以提升對(duì)作品的感知，同樣在攝影構(gòu)圖中也非常受用。

格式塔心理提出了這樣一個(gè)觀點(diǎn)：人類(lèi)的感知不僅僅是看到我們周?chē)澜缰袑?shí)際存在的東西，它在很大程度上會(huì)受到我們的動(dòng)機(jī)和期望的影響，而這種影響會(huì)在元素產(chǎn)生相似性、接近性、連續(xù)性、封閉性、共同命運(yùn)等情況下出現(xiàn)。

元素的相似性

我們的大腦會(huì)自然地根據(jù)顏色、大小、方向、形狀、和質(zhì)地等信息，將相似的元素歸為一類(lèi)。根據(jù)格式塔視覺(jué)心理，這是大腦簡(jiǎn)化了部分圖像，使其更容易理解。例如，常見(jiàn)的羊群或牛群，甚至在人像攝影中，拍攝對(duì)象穿著相似顏色的衣服，也會(huì)產(chǎn)生同樣的效果。

當(dāng)然相似性也可以產(chǎn)生對(duì)比。想象一下，使用慢門(mén)拍攝一群移動(dòng)的人，而被攝者保持靜止。動(dòng)態(tài)模糊的人群將被組合成一個(gè)整體，而清晰靜止的人將脫穎而出。我們改變了畫(huà)面的表現(xiàn)形式，并將其打破，這種沖突會(huì)迅速吸引觀眾的視覺(jué)關(guān)注，突出主體并建立視覺(jué)層次。

元素的接近性

大腦想要減少混亂。所以，元素只要相互接近，即使不具備相似性也能被視為一個(gè)整體。

例如，在群體人像中，即使人物的高矮胖瘦以及穿著各不相同，但是只要相互接近，大腦就會(huì)將其判定為一群人。如果將其中一個(gè)主體從群體中分離出來(lái)，即使他的穿著與其他人相似，也會(huì)被判定為單獨(dú)的個(gè)體。當(dāng)然，這種做法也會(huì)打破原本畫(huà)面的展現(xiàn)形式，不僅能夠引起人們對(duì)他的關(guān)注，還會(huì)增加照片的視覺(jué)信息。

元素的連續(xù)性

在格式塔的視覺(jué)心理中，我們的大腦會(huì)認(rèn)為排列在一條線(xiàn)或曲線(xiàn)上的元素是相互關(guān)聯(lián)的，而不在這條線(xiàn)或曲線(xiàn)上的元素則被視為獨(dú)立的。

當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)一系列類(lèi)似的元素形成一條線(xiàn)或曲線(xiàn)時(shí)，我們的眼睛會(huì)從一個(gè)元素流向另一個(gè)元素，試圖評(píng)估它們之間的聯(lián)系，自然而然地填補(bǔ)了圖像中的空隙。甚至當(dāng)我們看到一幅圖像的線(xiàn)條延伸到邊緣時(shí)，比如一條路或一排路燈，我們的大腦就會(huì)認(rèn)為這些線(xiàn)條延

伸到畫(huà)面邊緣之外，告訴我們道路并不止于此。

元素的封閉性

我們已經(jīng)通過(guò)相似性和連續(xù)性了解到，大腦喜歡遵循線(xiàn)條和曲線(xiàn)，即使物體的一部分不可見(jiàn)，也會(huì)填補(bǔ)缺失的信息，甚至還會(huì)“腦補(bǔ)”實(shí)際上并不存在的形狀來(lái)理解圖像，這也就是在格式塔的封閉性。

形成封閉性的元素將被視為一個(gè)群體，我們甚至可以利用封閉使畫(huà)面更有視覺(jué)關(guān)注度。因此，作為攝影師，把場(chǎng)景元素聯(lián)系成形狀，而不是單一的個(gè)體，有助于實(shí)現(xiàn)更有創(chuàng)造力的構(gòu)圖。

元素的共同命運(yùn)

我們所有的人或多或少都經(jīng)歷過(guò)共同命運(yùn)。例如，朝向同一方向的元素作為一個(gè)連貫的群體出現(xiàn)，這與格式塔的接近法則沒(méi)有什么不同，只包含了方向。當(dāng)你看到幾只鳥(niǎo)朝同一方向飛行時(shí)，你會(huì)想到什么？即使它們有明顯的不同，但是在我們的潛意識(shí)中也一定會(huì)把它們看作是一個(gè)鳥(niǎo)群。

當(dāng)然，這是一種主觀的分類(lèi)方法，但這也是我們的思維方式。在決定如何拍攝時(shí)，牢記這一點(diǎn)，會(huì)對(duì)觀眾如何看待你的照片產(chǎn)生重大影響。無(wú)論你選擇什么，要知道那些看起來(lái)朝同一方向移動(dòng)的元素將是照片中的主導(dǎo)。

結(jié)語(yǔ)

攝影并不必總是追求藝術(shù)效果和視覺(jué)敘事。通過(guò)了解不同類(lèi)型的理論知識(shí)，你可以學(xué)到更多的拍攝技巧。格式塔心理是眾多心理運(yùn)動(dòng)中的一種，你可以用它從不同的角度來(lái)看待你的照片，用幾個(gè)簡(jiǎn)單的原則，就能提升自己的拍攝思維。