菊花，也是古典詩(shī)詞傳統(tǒng)書畫中常見(jiàn)的名花。有道是“春蘭秋菊，各一時(shí)之秀也”。江湖夜雨寫此文時(shí)，是陽(yáng)歷12月時(shí)，院子中兩盆金黃的菊花仍舊綻開(kāi)，然而，寒風(fēng)中默默相對(duì)，總有一種凄涼憔悴的滋味。
秋天，是讓人感傷的季節(jié)，李商隱道：“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”。而秋天，在四季中，就如同是一天中的黃昏時(shí)節(jié)。萬(wàn)木凋零，黃葉紛飛，寒氣砭骨，秋蟲哀鳴――這就是讓人心生悲涼的寒秋。
然而，就在這樣的時(shí)候，菊花卻迎著寒霜盛開(kāi)一地金黃，怎不叫人又喜又憐？
菊花盛開(kāi)的時(shí)節(jié)正是晚秋，菊花的氣質(zhì)，幽獨(dú)中透著傷感、清奇中掩著冷艷。元稹《菊花》一詩(shī)道：
秋絲繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花。
江湖夜雨小時(shí)候讀此詩(shī)時(shí)，覺(jué)得元稹這句“此花開(kāi)盡更無(wú)花”有些夸張，當(dāng)時(shí)覺(jué)得，菊花開(kāi)過(guò)后，不是還有梅花在冬天怒放嗎？元稹怎么把梅花給忘了呢？現(xiàn)在才明白，原來(lái)自然條件下，梅花在北方是不會(huì)于冬月里開(kāi)的（華北一般要二月份，且很難成活野生梅），只有江南四川等地才會(huì)有冬梅。對(duì)于北方人來(lái)說(shuō)，賞過(guò)金黃的菊花后，確實(shí)就將面臨一個(gè)漫長(zhǎng)而寥落的冬季。所以蘇軾也說(shuō)：“便有佳名配黃菊，應(yīng)緣霜后苦無(wú)花”。
寧可抱香枝頭老――菊花的節(jié)操
愛(ài)國(guó)詩(shī)人陸游有《晚菊》一詩(shī)：“蒲柳如懦夫，望秋已凋黃。菊花如志士，這時(shí)有余香……”。其夫人唐婉也寫過(guò)“身寄東籬心傲霜，不與群紫競(jìng)春芳?！ 》鄣p薄休沾蕊，一枕黃花夜夜香”（唉，一對(duì)志同道合的夫妻卻生生被拆散……嘆一聲）。
眾所周知，秋菊耐霜，而且在黃葉紛紛飄落的時(shí)候，卻獨(dú)自緊抱枝頭，并不四散落地，所以有不少的詩(shī)人贊譽(yù)菊花的氣節(jié)：
土花能白又能紅，晚節(jié)猶能愛(ài)此工。寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風(fēng)。
這是宋代才女朱淑真所寫的一首非常有名的詠菊詩(shī)。“寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風(fēng)”這兩句，應(yīng)該是脫胎于唐吳履壘《菊花》詩(shī)中的“墮地良不忍，抱技寧自枯”，但是朱淑真才力卻高出一籌，她將“抱枝”改為“抱香”，并用菊花的“抱枝而老”，來(lái)比喻堅(jiān)貞的節(jié)操，因此更有詩(shī)意，也更有深意。
宋末隱士鄭思肖，于宋亡之后，隱居吳下，自稱三外野人。坐時(shí)必南面而向，以示思念南宋之心。他終身不娶，浪游無(wú)定跡，以自己無(wú)力恢復(fù)大宋為恥，所以他死前囑咐朋友為他寫一牌位：R20;大宋不忠不孝鄭思肖”。
他的文稿因涉及反抗蒙元的思想，當(dāng)時(shí)無(wú)人敢傳閱。于是，他用鐵函封存好，沉入?yún)侵谐刑焖碌囊豢诰?。直到明崇禎時(shí)方才為人發(fā)現(xiàn)。文稿就有“萬(wàn)木搖落百草死，正色與秋爭(zhēng)光明”、“背時(shí)獨(dú)立抱寂寞，心香貞烈透寥廓”等詠菊詩(shī)，鄭思肖還有一首《畫菊》詩(shī)：
花開(kāi)不并百花叢，獨(dú)立疏籬趣無(wú)窮。寧可抱香枝頭死，何曾吹落北風(fēng)中。
鄭詩(shī)的后兩句，應(yīng)該說(shuō)是借用了朱淑真的詩(shī)句，但是絕非簡(jiǎn)單的搬用，朱淑真是“枝頭老”（女人都怕老），鄭思肖卻改成“枝頭死”，更加悲愴慷慨，而“不隨黃葉舞秋風(fēng)”，用了“黃葉”、“舞”等字樣，凄婉中有靈動(dòng)的感覺(jué)，確是才女的筆觸，但鄭思肖的“何曾吹落北風(fēng)中”，用北風(fēng)比喻占了漢家江山的蒙古人，十分貼切深刻，“何曾吹落”四字，也讀來(lái)鏗鏘有力，擲地作金石聲。
菊花的節(jié)操，也不僅僅是中土漢人們稱贊，遼國(guó)丞相李儼曾作《黃菊賦》獻(xiàn)于遼帝耶律洪基，耶律洪基也題詩(shī)稱贊菊花：
昨日得卿黃菊賦，碎剪金英填作句。袖中猶覺(jué)有余香，冷落西風(fēng)吹不去。
附帶說(shuō)一下，菊花因品種的不同，也并非全是抱香枝頭，有些菊花也會(huì)落滿一地金黃。因?yàn)檫@件事，相傳蘇軾和王安石還鬧過(guò)一段“公案”：
相傳有一天，蘇軾去拜訪王安石，王安石沒(méi)有在家。蘇軾閑坐無(wú)聊，見(jiàn)王安石的書桌上有一首詠菊詩(shī)，剛寫了兩句：“西風(fēng)昨夜過(guò)園林，吹落黃花滿地金”。 蘇東坡看了，大為不然，菊花傲霜――“隨你老來(lái)焦干枯爛，并不落瓣”，安能像春花一樣灑落滿地？于是他便提筆續(xù)詩(shī)兩句：“秋花不比春花落，說(shuō)與詩(shī)人仔細(xì)吟”。
王安石回來(lái)后，看了這兩句詩(shī)，決定用事實(shí)說(shuō)話，教訓(xùn)一下蘇東坡，于是把他貶為黃州團(tuán)練副使。蘇東坡在黃州過(guò)重陽(yáng)節(jié)時(shí)，連日大風(fēng)，只見(jiàn)菊花紛紛落下，滿地鋪金，“枝上全無(wú)一朵”。這時(shí)他想起給王安石續(xù)詩(shī)的事來(lái)，不禁目瞪口呆，半晌無(wú)語(yǔ)，恍然悔悟到原來(lái)是自己少見(jiàn)多怪。
這段故事出于馮夢(mèng)龍的《警世通言》第三卷，戲說(shuō)的成份居多，但菊花因品種的不同，有的落瓣有的不落瓣卻是事實(shí)。李清照的“滿地黃花堆積”，想來(lái)也是落瓣的菊花。
采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山――菊花的隱者形象
前面提過(guò)，宋代周敦頤曾稱菊花為“花之隱逸者”，確實(shí)，菊花的形象大多時(shí)候都像是一位獨(dú)守田園、超脫塵世的隱者。林黛玉“魁奪菊花詩(shī)”中的最醒目的句子就是：“孤標(biāo)傲世偕誰(shuí)隱，一樣花開(kāi)為底遲”。
早在屈原的《離騷》中就寫道：“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”。但菊花得以成為隱士形象代表的最大功臣，當(dāng)屬陶淵明。所以李清照在詠白菊的《多麗》一詞中說(shuō)：“屈平陶令，風(fēng)韻正相宜”。林黛玉菊花詩(shī)也說(shuō)：“一從陶令評(píng)章后，千古高風(fēng)說(shuō)到今”。
在陶隱士以前，其實(shí)菊花早已是不少知名人物筆下的“常客”，如漢武帝劉徹在《秋山辭》中就贊過(guò)：“蘭有馨兮菊有芳”，魏文帝曹丕也在《與鐘繇九日送菊書》中夸過(guò)菊花“含乾坤之純和，體芬芳之淑氣”，鐘會(huì)《菊花賦》中同樣贊道“何秋菊之奇兮，獨(dú)華茂乎凝霜”。
然而，“文章千古事，得失寸心知”，帝王將相們的這些文字卻頂不上陶淵明那一句：“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”。 楊萬(wàn)里有詩(shī)云：“菊生不是遇淵明，自是淵明遇菊生。歲晚霜寒心獨(dú)苦，淵明元是菊花精”。
所以陶淵明不但當(dāng)上了菊花花神，而且有時(shí)候菊花甚至成為陶淵明的代名詞?！段酀‰s佩》中說(shuō)，明代陸平泉見(jiàn)同僚謁見(jiàn)嚴(yán)世藩時(shí)爭(zhēng)先恐后，競(jìng)往前趨，丑態(tài)百出。正好嚴(yán)宅地上放了許多盆菊花，于是陸平泉便借機(jī)諷刺道：“諸公且從容，莫擠壞淵明也?！币粫r(shí)間，那些投機(jī)小人，個(gè)個(gè)面紅耳赤。
可見(jiàn)，“菊”和“隱”自陶淵明之后就不離不棄地連在一起，成為不慕榮華，修身高潔的象征。不知有多少人用“菊隱”一詞做自己的別號(hào)或者書齋名，唐寅還寫過(guò)《菊隱記》這樣的文章。
人比黃花瘦――菊花殘，滿地傷
黃宗羲有詩(shī)“莫恨西風(fēng)余凜冽，黃花偏耐苦中看”。菊花，在很多時(shí)候充滿哀傷的色彩－－“菊花殘，滿地傷。你的笑容已泛黃，花落人斷腸，我心事靜靜淌……”周杰倫的歌詞雖然算不上是古典詩(shī)詞，但其意境還是源自于古詩(shī)詞中的。
很多詩(shī)人都替菊花惋惜，盛開(kāi)在霜冷風(fēng)寒的時(shí)節(jié)，得不到春日的陽(yáng)光，蜂蝶的青睞，不少才子都將之看作是自身的寫照，晚唐時(shí)郁郁不得志的美男子李山甫，就寫道：
菊
籬下霜前偶得存，忍教遲晚避蘭蓀。也銷造化無(wú)多力，未受陽(yáng)和一點(diǎn)恩。
栽處不容依玉砌，要時(shí)還許上金尊。陶潛歿后誰(shuí)知己，露滴幽叢見(jiàn)淚痕。
“未受陽(yáng)和一點(diǎn)恩”――是說(shuō)菊花沒(méi)有得到一點(diǎn)春光的照顧，而“栽處不容依玉砌”等句，更寫出了菊花不像牡丹等富貴花那樣得寵，陶淵明一去，乏有知己，只好獨(dú)自孤苦垂淚。
在本來(lái)就嬌弱的才女筆下，菊花更是一付凄婉欲絕的模樣：
李清照有這樣一首詞：
醉花陰
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
“人比黃花瘦”，娉婷孤單的才女瘦如菊花，而菊花亦是如此的落寞凄涼。講到這里，不禁又想起另一位才女董小宛。冒辟疆在《影梅庵憶語(yǔ)》中曾說(shuō)他和董小宛都愛(ài)菊成癡，從白天看到晚上，小宛點(diǎn)了燈燭，照菊花影于墻上――“參橫妙麗”，如一幅天然圖畫。小宛置身菊花間，人和花的影子都印在墻上，小宛回過(guò)頭來(lái)對(duì)冒辟疆說(shuō)：“菊之意態(tài)盡矣，其如人瘦何？”這一幕，就此深印在冒辟疆心中。菊花可以重開(kāi)，小宛卻香魂已散，生死永隔。
清代的苦命才女賀雙卿，所嫁的老公蠢如馬牛，是個(gè)粗莽村漢，經(jīng)常打罵她，還有個(gè)惡婆婆百般折磨她，她只要一看書寫字，就罵她“不務(wù)正業(yè)”，偷懶不干活，可憐她“錦思花情，敢被爨煙熏盡！”二十三歲就終于郁郁而死。她一生酷愛(ài)菊花，曾寫過(guò)這樣一首詞：
二郎神·菊花
絲絲脆柳，裊破淡煙依舊。向落日秋山影里，還喜花枝未瘦?？嘤曛仃?yáng)挨過(guò)了，虧耐到小春時(shí)候。知今夜，蘸微霜，蝶去自垂首。 生受，新寒侵骨，病來(lái)還又?？墒俏译p卿薄幸，撇你黃昏后。月冷闌干人不寐，鎮(zhèn)幾夜，未松金扣。枉辜卻開(kāi)向貧家，愁處欲洗無(wú)酒。
李清照尚可以“東籬把酒黃昏后”，可憐的雙卿連借酒澆愁的資格也沒(méi)有，她家里那樣窮，根本沒(méi)有錢買酒，她的惡婆婆蠢老公也根本不會(huì)允許她喝酒?！吧埽潞止?，病來(lái)還又”，說(shuō)的是風(fēng)刀霜?jiǎng)χ械木?，更像是苦命的雙卿。
雙卿還有一首寫菊的詩(shī)，讀來(lái)更是讓人凄楚，不覺(jué)為之垂淚：
冷廚煙濕障低房，爨盡梧桐謝鳳凰。野菜自挑寒里洗，菊花雖艷奈何霜！
“菊花雖艷奈何霜”正是古往今來(lái)千千萬(wàn)萬(wàn)苦命女子的寫照。 金庸先生的小說(shuō)《連城訣》中，有個(gè)女子叫凌霜華，酷愛(ài)菊花，但是他父親是個(gè)心腸狠毒的歹人，竟利用她與大俠丁典的愛(ài)情來(lái)誘捕丁典，用劇毒將丁典毒倒囚禁，借以逼問(wèn)大寶藏的下落。凌霜華為了保住丁典性命，發(fā)誓永不與他相見(jiàn)，后來(lái)更自毀容貌以明志。但即使如此，凌退思也不肯放過(guò)她，凌霜華最后活活被自己的親生父親悶死在棺材里，臨死前她在棺蓋上用指甲刻下：“丁郎，丁郎，來(lái)生來(lái)世，再為夫妻”。
凌霜華和丁典的苦戀，有人稱為“菊花之戀”，讀來(lái)凄愴無(wú)限。
滿城盡帶黃金甲――菊花的沖天殺氣
才女的筆下，菊花是那樣的委屈，春風(fēng)不來(lái)，蜂蝶難至，只有一天風(fēng)霜，凄涼無(wú)限。但在一些蓋世梟雄的筆下，卻是豪氣凌人，大有拍案而起，向司花東君討個(gè)說(shuō)法的勁頭。
其中最著名的當(dāng)然就是“沖天大將軍”黃巢的那兩首菊花詩(shī)：
題菊花
颯颯西風(fēng)滿院栽， 蕊寒香冷蝶難來(lái)。 他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開(kāi)。
不第后賦菊
待到秋來(lái)九月八，我花開(kāi)后百花殺。沖天香陣透長(zhǎng)安，滿城盡帶黃金甲。
第一首詩(shī)相傳是黃巢少年時(shí)所作，詩(shī)中就充滿了桀驁不馴的氣息，憑什么菊花就不能享受大好春光呢？我就要做“青帝”，把顛倒的命運(yùn)再顛倒過(guò)來(lái)！桃花享受的待遇，我們菊花也嘗嘗。很有“地主小姐的牙床上，勞動(dòng)人民也可以上去滾一滾”的意思^_^。
第二首據(jù)說(shuō)是黃巢落第后所寫，心中的怨氣就更重了，“我花開(kāi)后百花殺”，韻腳著一“殺”字，古詩(shī)詞中相當(dāng)罕見(jiàn)?！皼_天香陣透長(zhǎng)安，滿城盡帶黃金甲”，雖然含蓄，但不難從中讀出類似“他年若得報(bào)冤仇，血染潯陽(yáng)江口”的戾氣。然而，黃巢并非胡吹大氣，公元880年，他果真帶了身披黃金甲的幾十萬(wàn)大軍攻陷了長(zhǎng)安，用血與火為此詩(shī)做了最富有震撼力的注腳。
“殺盡江南百萬(wàn)兵，腰間寶劍血猶腥”的明代開(kāi)國(guó)皇帝朱元璋，也有一首《菊花》詩(shī)：“百花發(fā)時(shí)我不發(fā)，我若發(fā)時(shí)都嚇殺。要與東風(fēng)戰(zhàn)一場(chǎng)，遍身穿就黃金甲”。重八哥這首詩(shī)其實(shí)基本上是抄襲黃大王的，不過(guò)兩人對(duì)于“戰(zhàn)地黃花分外香”的欣賞品味是相通的，朱元璋這首詩(shī)雖不如黃巢詩(shī)含蓄，但菊花的“戰(zhàn)斗精神”在此詩(shī)中更加鋒芒畢露。
有網(wǎng)友評(píng)說(shuō)張藝謀的電影“滿城盡帶黃金甲”中，鋪陳的菊花與濺血的尸體深度挖掘著菊暗藏的肅殺、陰謀與冷血意味。菊花果有此意味嗎？我覺(jué)得即便有，也是從黃、朱兩位那里沾到血腥味的。
附帶說(shuō)一下，唐太宗有一首《賦得殘菊》詩(shī)，是這樣寫的：
階蘭凝暑霜，岸菊照晨光。露濃希曉笑，風(fēng)勁淺殘香。
細(xì)葉抽輕翠，圓花簇嫩黃。還持今歲色，復(fù)結(jié)后年芳。
詩(shī)中對(duì)殘菊雖有惋惜之情，但還是洋溢著樂(lè)觀向上，充滿希望的氣息?？床灰?jiàn)黃巢、朱元璋兩人詩(shī)中的那種戾氣，此詩(shī)就詩(shī)論詩(shī)，不見(jiàn)得多出眾，但其中的氣韻卻是恢恢然，廣廣然的大唐正音。
黃花白發(fā)相牽挽――留住最后的美好
菊花是秋天的最后一抹亮色，正如欲墜的夕陽(yáng)，將盡的人生。對(duì)于樂(lè)觀的人們來(lái)說(shuō)，雖然留不住，但及時(shí)行樂(lè)，把握住現(xiàn)在，也算是不枉此生了。自古以來(lái)，人們就有重陽(yáng)之時(shí)，賞菊飲酒的習(xí)慣。前面說(shuō)過(guò)，袁宏道曾說(shuō)“酒賞”是賞花時(shí)低俗的行為，但我覺(jué)得也要辯證分析，像賞牡丹、賞菊花，沒(méi)有酒還是有些美中不足的。
明代丹青妙手陳憲章曾有詩(shī)：“有錢不買重陽(yáng)醉，籬下黃花也笑人”，宋代劉克莊詞中也說(shuō)過(guò)：“若對(duì)黃花辜負(fù)酒，怕黃花，也笑人岑寂”。是啊，面對(duì)秋日里的菊花，常會(huì)莫名間有無(wú)盡愁思涌上心頭，而“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何，譬如朝露，去日苦多……何以解憂？唯有杜康”，所以賞菊不可無(wú)酒。
李清照有詞：
鷓鴣天
寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。
正是道出了賞菊時(shí)這種百味雜陳的心情。
相傳最早飲菊花酒，是為了“袚除不祥”。所謂菊花酒是用菊花莖葉花摻雜了黍米釀就，漢代時(shí)就已流行。陶淵明好菊好酒，曾有詩(shī)說(shuō)：“秋菊有佳色，裛露掇其英……一觴雖獨(dú)進(jìn)，杯盡壺自傾………酒能祛百慮，菊解制頹齡……”
后人學(xué)陶淵明的太多了，而且學(xué)他拋去功名富貴要難得多，學(xué)喝酒賞菊花相對(duì)容易的多。故而飲酒賞菊，遂成傳統(tǒng)。只可惜像杜甫之類的詩(shī)人實(shí)在太窮，酒錢都掏不出來(lái)，其《復(fù)愁十二首》中有一詩(shī)說(shuō)：“每恨陶彭澤，無(wú)錢對(duì)菊花。如今九日至，自覺(jué)酒須賒”。
當(dāng)然，陶淵明當(dāng)年也曾喝不起酒，《續(xù)晉陽(yáng)秋》說(shuō)，有一年重陽(yáng)時(shí)，陶淵明對(duì)著滿院菊花，卻無(wú)酒可飲。正在此時(shí)，江州刺史王弘送酒而來(lái)，陶淵明大喜酣醉。所以嘛，這學(xué)陶淵明，最好是賒酒來(lái)喝，或者向別人要酒來(lái)才風(fēng)雅。比如晚唐詩(shī)人皮日休就于菊開(kāi)之日，給朋友崔諫議寄去一詩(shī)，討些酒來(lái)：
軍事院霜菊盛開(kāi)，因書一絕寄上諫議
金華千點(diǎn)曉霜凝，獨(dú)對(duì)壺觴又不能。已過(guò)重陽(yáng)三十日，至今猶自待王弘。
皮日休也不見(jiàn)得就真沒(méi)錢沽酒，只不過(guò)這樣做更顯風(fēng)雅而已。
后來(lái)，因重陽(yáng)正是蟹肥之時(shí)，所以飲酒、賞菊、食蟹就成為重陽(yáng)節(jié)的必備節(jié)目了?！都t樓夢(mèng)》中結(jié)社詠菊花詩(shī)時(shí)也是薛寶釵和她哥哥薛蟠要了“幾簍極肥極大的螃蟹來(lái)，再往鋪?zhàn)永锶∩蠋讐镁苼?lái)”……《紅樓夢(mèng)》中飲酒賞菊的場(chǎng)景，其實(shí)正是明清時(shí)文人們的生活中的剪影，就連菊花詩(shī)的題目也和前人雷同，比如明陳憲章就有《對(duì)菊》詩(shī)云：“因花催酒酒催詩(shī)，詩(shī)酒平生兩不虧。若到秋無(wú)詩(shī)與酒，菊花元是不曾知”。
酒酣耳熱之余，無(wú)論男女，人們都喜歡將菊花簪于頭上，唐《輦下歲時(shí)記》說(shuō)：“九日宮廷間爭(zhēng)插菊花，民俗尤甚?！倍拍痢毒湃正R山登高》有詩(shī)道：
江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。塵世難逢開(kāi)口笑，菊花須插滿頭歸。
但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨恨落暉。古往今來(lái)只如此，牛山何必獨(dú)沾衣。
“塵世難逢開(kāi)口笑，菊花須插滿頭歸”，說(shuō)得真是太好了，“人生不如意事常七八”，面對(duì)盛開(kāi)的金色菊花，盡興一醉，方不辜負(fù)這濃洌的秋色。
黃庭堅(jiān)有《鷓鴣天》詞，寫得非常之精彩：
黃菊枝頭破曉寒，人生莫放酒杯干。風(fēng)前橫邃斜吹雨，醉里簪花倒著冠。
身健在，且加餐，舞裙歌扇盡情歡。黃花白發(fā)相牽挽，付與旁人冷眼看！
好一個(gè)“黃花白發(fā)相牽挽，付與旁人冷眼看”！詩(shī)人的顛狂之態(tài)，菊花的孤傲之氣，呼之欲出！
當(dāng)然，菊花也有一些負(fù)面的“形象”，菊花因?yàn)楸榈厣L(zhǎng)，所以似乎也帶著“土里土氣”的意象。諸如《秋菊打官司》的電影中，“秋菊”這樣的名字，似乎成了村姑的代表。
然而，這一切都不會(huì)影響人們對(duì)菊花的喜歡，讓我們用孟浩然那句著名的詩(shī)作結(jié)：
待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。
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