錢行?。?935--2010），江蘇無錫人，曾從名士袁容舫先生攻習(xí)山水、花卉、文學(xué)及詩詞。1954年從著名畫家江寒汀先生專攻花鳥畫。1963年又致力于中國繪畫理論的研究。中國美術(shù)家協(xié)會會員，現(xiàn)代海派花鳥畫的代表畫家之一。作品凝重典麗，生機(jī)勃發(fā)，大氣磅礴，寫意之筆酣暢淋漓，山水與花鳥的融合富有新意。
本文來源：錢行健編繪《怎樣畫鳴禽 2》（上海書畫出版社）
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1.黃眉雀
較工細(xì)的鳥，初學(xué)繪畫應(yīng)先打草稿，定稿后后濃墨勾出，然后用畫紙（絹）覆上勾出各部輪廓，這稱為“過稿”。
2.白臉山雀
本圖采用工寫結(jié)合（又稱半工半寫）的方法，頗有輕松而細(xì)致的效果。鳥的頭、胸、背用筆絲厾，翅尾用勾線墨染，再略絲翅羽，最后在鳥背背薄石青色即可。
3.家燕
家燕是常見的候鳥，嘴扁足無力，體形瘦長，但飛翔快速，很少棲樹上，多停于電線、竹竿和屋墻等處。這些生態(tài)習(xí)慣是畫鳥時(shí)應(yīng)注意的。
本圖是小寫意畫法，用淡墨闊筆絲毛，干后覆染中墨。胸肚白處可在暗部略襯淡赭色，再上白粉。
4.太平鳥
太平鳥的羽毛非常光潤，所以畫時(shí)在鳥體邊緣不宜有毛茸缺刻，以表現(xiàn)出它應(yīng)有的毛質(zhì)感。
本圖全用厾筆完成，這種方法中國畫稱之為沒骨法。用赭石調(diào)入淡墨、花青，再加入適量的薄膠水，在用筆時(shí)須注意深淡，避免全平。色中調(diào)為了不留明顯筆痕，使鳥體通身光潤。頭部用純赭石畫即可。
5.朱頂雀
羽毛上花紋較多的鳥，可用勾點(diǎn)結(jié)合的畫法來表現(xiàn)。在畫好輪廓后先用墨按深淡的要求點(diǎn)出背上羽紋，留出空白，再用淡墨統(tǒng)罩；肋處花紋也須層層覆加才見厚重，最后薄薄施色即可。
6.翠鳥
用重色畫鳥須先以重墨作底，以墨托色則重色更見華滋沉著。中國畫重視以墨為骨、以墨為主，設(shè)色為輔。畫重色的鳥，墨底更須濃重飽滿，所以歷來有“墨韻既足，再施青綠”之說。在墨色畫好全干后后再上青綠色，上色應(yīng)有厚??；背上如用石綠絲毛山里不必太細(xì)密，否則效果不好。胸肚中用赭石直接畫出即可。
7.白鹡鸰
按生態(tài)特征來說，鹡鸰的后趾長到幾乎與前距相等，是不能抓在細(xì)枝上的，只能站在地上或石上。但是，作為藝術(shù)處理可以作一定程度的夸張。在畫理與物理相矛盾時(shí)，可依畫理需要作必要的處理。當(dāng)然，這有一定的限度，不能完全有悖生態(tài)而鬧出笑話。
8.松鴉
松鴉鳥體大而肥碩，行動(dòng)較為緩慢，俗稱山和尚。這種鳥羽毛光潤，畫法與太平鳥相似。
金雀是常見的籠鳥，形體大小似麻雀。背呈橄欖綠色且有黑灰花紋。翅尾間有黑羽，畫胸肚的黃色中可略加花青和淡墨，使黃中偏綠。
10.白壽帶
畫白色的鳥，除用白粉畫以外，也可用勾線勾勒表現(xiàn)，勾線時(shí)應(yīng)虛實(shí)并用，使線婉轉(zhuǎn)自如，然后略襯淡赭即可。
11.黑喉石鵶
花鳥畫中的花與鳥的比例是相反的，一般說花大則鳥應(yīng)小。花大鳥大畫就覺粗俗，同時(shí)沒有大小對比畫面也會顯得平乏，在構(gòu)圖配景時(shí)應(yīng)注意。
12.白頭翁
白頭翁也是常見的籠鳥，善鳴叫，食性雜，較易飼養(yǎng)，但它屬于鵯科鳥而不是鹟科。本圖鳥背羽毛用破筆中墨絲出，最后再用色統(tǒng)罩。
13.棕頭鴉雀
棕頭鴉雀俗稱黃頭鳥，是常見的籠鳥，嬌小可愛。但此鳥斗性甚烈，飼養(yǎng)者每以比斗取樂。此圖用色直接厾絲而成，也屬沒骨法的范疇。
14.大葦鶯
大葦鶯多棲河邊蘆草叢中，常于蘆葦頂端鳴叫。此鳥嘴形細(xì)弱，飛行甚速。畫鳥如能熟悉各種鳥的生活習(xí)性，在配景時(shí)是很有幫助的。
15.棕頭鹛
要表現(xiàn)好鳥的運(yùn)作和神態(tài)，須多多觀察，揣摩領(lǐng)會，日積月累逐漸形成作者的直感心得，這就是所謂“深入生活”。豐富的“生活”加精熟的技法會使你畫出有生命活力的藝術(shù)作品。
16.藍(lán)翡翠鳥
翡翠鳥俗稱魚狗，體形較翠鳥大得多，古人常以翠鳥為魚狗，其實(shí)它們是不同的二種鳥。翡翠鳥平時(shí)棲枝狀似遲鈍，但一旦發(fā)現(xiàn)魚蚧食物，則能敏捷捕食，飛行徑直而快速。
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