內(nèi)容整理自網(wǎng)絡(luò)，編輯：國(guó)畫(huà)藝術(shù)；插圖：趙春秋山水。
從古至今，中國(guó)畫(huà)的運(yùn)筆方法就十分的講究，累積了許多豐富的經(jīng)驗(yàn)，如“五筆”之說(shuō)?！拔骞P”則為“平、圓、留、重、變?！?/p>
所謂“平”，是指運(yùn)筆時(shí)用力平均，起訖分明，筆筆送到，既不柔弱，也不挑剔輕浮，要“如錐畫(huà)沙”。
所謂“圓”，是指行筆轉(zhuǎn)折處要圓而有力，不妄生圭角，要“如折釵股”。
所謂“留”，是指運(yùn)筆要含蓄，要有回顧，不疾不徐，不浮不滑，不放誕狂野，要“如屋漏痕”。
所謂“重”即沉著而有重量，要如“高山墜石”，不能像“風(fēng)吹落葉”，即古人說(shuō)的“筆力能扛鼎”的意思。
所謂“變”，是指用筆有變化，或用中鋒或用側(cè)鋒，要根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的不同而變化，不能執(zhí)一。
運(yùn)筆要互相呼應(yīng)，“意到筆不到，筆斷意不斷”。筆線的形式概括起來(lái)無(wú)非是畫(huà)線時(shí)求得粗、細(xì)、曲、直、剛、柔、輕、重的變化和對(duì)比，使之為所描繪的對(duì)象“傳神寫(xiě)照”。
山水畫(huà)的線條提倡的是：枯而能潤(rùn)，剛?cè)嵯酀?jì)，有質(zhì)有韻。
枯而能潤(rùn)：上乘用筆應(yīng)有“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”之妙?！疤珴駝t無(wú)筆，太枯則無(wú)墨”，所以，必須學(xué)會(huì)運(yùn)用枯、潤(rùn)這一對(duì)矛盾，使一對(duì)矛盾統(tǒng)一起來(lái)。那么這種筆線是怎樣畫(huà)出來(lái)的呢？李可染先生說(shuō)得非常清楚：“筆內(nèi)含水不要太多，這樣運(yùn)筆則蒼；行筆澀重有力，就能把水分?jǐn)D出來(lái)，這樣運(yùn)筆則潤(rùn)?！?/p>
剛?cè)嵯酀?jì)是指筆線形式要達(dá)到既不柔弱又不剛直的完美境界。剛和柔，又是用筆上的一對(duì)矛盾。不會(huì)運(yùn)用這對(duì)矛盾，往往不是失之“剛”，就是失之“柔”。著名畫(huà)家黃賓虹、李可染、陸儼少先生把剛?cè)徇@對(duì)矛盾處理得非常的好，是我們學(xué)習(xí)的典范。陸儼少的畫(huà)中，山石的勾勒，樹(shù)、苔的點(diǎn)擢，蒼勁雄健，勢(shì)挾雷霆風(fēng)雨；而云、水的筆線則輕盈純凈、婀娜多姿。剛?cè)嵯酀?jì)，產(chǎn)生極強(qiáng)的形式美的藝術(shù)魅力。
有質(zhì)有韻是指“肉骨”與形式的統(tǒng)一，內(nèi)容與外在的和諧。質(zhì)，是客觀物象的形體實(shí)質(zhì)。在繪畫(huà)上，無(wú)論畫(huà)得多好的線條，如果脫離了要表現(xiàn)的對(duì)象，就成為沒(méi)有價(jià)值的筆墨游戲了。韻，是線條運(yùn)動(dòng)的韻味、韻律、節(jié)奏。
“畫(huà)是無(wú)聲的音樂(lè)”，是指好的畫(huà)之一筆一劃就像一個(gè)個(gè)動(dòng)人的音符，組成了一支美妙的樂(lè)曲。有質(zhì)是對(duì)描繪的客觀對(duì)象的“真”的追求，即能神形兼?zhèn)?；有韻是指通過(guò)客觀對(duì)象以表達(dá)主觀的精神，即能傳神寫(xiě)意。中國(guó)畫(huà)要求主觀和客觀的統(tǒng)一，“外師造化，中得心源”是中國(guó)畫(huà)畢生追求的藝術(shù)境地。
用筆有“三忌”，宋代韓純?nèi)渡剿內(nèi)分刑岢觯骸坝霉P有三?。阂辉话?；二曰刻；三曰結(jié)?！彼^“板”，是指沒(méi)有腕力，用筆不靈活，畫(huà)出來(lái)的筆線平扁，沒(méi)有圓渾的立體感；所謂“刻”，是說(shuō)筆畫(huà)過(guò)于顯露，甚至妄生圭角，不自然，沒(méi)有生氣；所謂“結(jié)”，是指落筆僵滯，欲行不行，當(dāng)散不散，筆線不流暢。用筆犯了這三個(gè)毛病，就談不上線條的美感。另外，還有禁忌如“枯、弱、光滑、草率”等等皆是也。中國(guó)畫(huà)家歷來(lái)就有“書(shū)畫(huà)同源”、“書(shū)法通于畫(huà)法”的理論。
要避免上述的三忌，最好的辦法就是練習(xí)書(shū)法，篆、行、草等都練一點(diǎn)，才能掌握各種用筆的技巧。要克服毛病，一要增強(qiáng)腕力，做到“筆為我使”。二要順應(yīng)自然，不矯揉造作。三要在行筆之前做到“胸有成竹”。
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