中國(guó)書(shū)體一直向著越來(lái)越簡(jiǎn)便的形式演變。
草書(shū)的興起和早期發(fā)展最能體現(xiàn)這一特點(diǎn)。在草書(shū)發(fā)展的稍后階段，書(shū)法家們發(fā)揮草書(shū)的美學(xué)潛能，使之成為更自由的藝術(shù)表現(xiàn)手段的興趣非常明顯。
關(guān)于草書(shū)起源的傳統(tǒng)理論有幾種。
以考古的實(shí)證為基礎(chǔ)的理論認(rèn)為它起源于秦代(前221~前207年)初期。必須記?。翰輹?shū)和隸書(shū)在這個(gè)時(shí)代同時(shí)興起，同時(shí)經(jīng)過(guò)演變的過(guò)程，這是很重要的一點(diǎn)。
草書(shū)的演變可分為三個(gè)階段:（1）章草，草書(shū)最早的形式；（2）今草或稱(chēng)草書(shū)，發(fā)展于公元2世紀(jì)；（3）狂草，始于公元8世紀(jì)。
從4世紀(jì)開(kāi)始，草書(shū)已成為書(shū)法大師表現(xiàn)他們個(gè)性的主要手段。每一代新人都能通過(guò)草書(shū)掌握這個(gè)時(shí)代的精神和力量，而不管其他書(shū)體的盛衰一這是對(duì)草書(shū)作為一種書(shū)體的功效和長(zhǎng)存的贊語(yǔ)。
在元初，趙孟頫(1254~1322年)和鮮于樞(1256-1301年)標(biāo)志著北宋四大家——蘇、黃、米、蔡的影響經(jīng)歷金朝和南宋，到此結(jié)束了。
從北宋起，對(duì)正統(tǒng)的魏晉風(fēng)格就未進(jìn)行過(guò)認(rèn)真的研究和繼承，特別是章草，幾乎已被遺忘。北宋四大家中無(wú)一人擅長(zhǎng)這種書(shū)體。
▲ 趙孟頫 《宗陽(yáng)宮帖》
盡管南宋高宗用章草寫(xiě)經(jīng)書(shū)，但他并未能使之興盛起來(lái)。宋朝皇室后裔趙孟頫在元代書(shū)家中是對(duì)章草感興趣的第一人，這也許是受高宗的影響?，F(xiàn)在至少存有三幅趙孟頫的章草作品。
▲ 趙孟頫 《秋深帖》
到了元代中期和明初，章草已勝過(guò)今草，經(jīng)過(guò)復(fù)興，發(fā)展成熟為占主要地位的書(shū)體。
▲ 康里巎巎《奉記帖》
元明的章草是經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)變的書(shū)體。
在主要書(shū)法家趙孟頫、俞和、康里巎巎、楊維楨和吳鎮(zhèn)等人的筆下，它實(shí)際上綜合了幾種書(shū)體的特點(diǎn)，這一傾向從唐代即開(kāi)始，當(dāng)時(shí)在占主要地位的今草書(shū)體中，就摻入了一些章草成分。
孫過(guò)庭（648？~703？年）的《書(shū)譜序》和賀知章（659~744年）的《孝經(jīng)》就是代表這一傾向的著名作品，到元朝得到普遍接受。
字與字之間的大量連筆是今草的成分,迅疾而銳利的點(diǎn)畫(huà)以及更多地運(yùn)用筆鋒是章草的成分。因此，書(shū)法家用章草筆法寫(xiě)今草，或用今草筆法寫(xiě)章草。
趙孟頫和鮮于樞共同研究草書(shū)。趙孟頫敬重鮮于樞，因?yàn)轷r于樞有
北人豪邁雄渾的氣魄，而這正是南人趙孟頫所缺少的。
▲ 鮮于樞《石鼓歌》全卷
鮮于樞的藝術(shù)個(gè)性與草書(shū)的潛能相適應(yīng)，他最著名的作品之一草書(shū)《石鼓歌》卷（作于1301年）筆力雄健遒勁，即使在快速寫(xiě)出的筆畫(huà)中，線(xiàn)條仍反映出運(yùn)腕的穩(wěn)健，力送毫端，寫(xiě)出剛勁、優(yōu)美的折角和鉤。這種筆力的掌握運(yùn)用在他的草、行、楷書(shū)中是一致的。
▲ 鮮于樞《論草書(shū)帖》
鮮于樞草書(shū)的成就主要來(lái)自他悉心研究古代書(shū)體大字的作品。他收藏頗富，作為元初的一位重要收藏家，他的鑒賞力極有權(quán)威性。他的一
件最典型的草書(shū)作品《論草書(shū)帖》，是對(duì)他以前的重要草書(shū)家的藝術(shù)所作的歷史性評(píng)論：“張長(zhǎng)史、懷素、高閑皆各善草書(shū)。長(zhǎng)史顛逸時(shí)出法度之外；懷素守法，特多古意；高閑用筆粗率，十得六七耳。至山谷乃大壞，不可復(fù)理?！?/p>
這里強(qiáng)調(diào)了法度與古意，它們補(bǔ)充了趙孟頫的書(shū)法觀(guān)點(diǎn)，成為元朝后期學(xué)者所奉行的書(shū)畫(huà)基本準(zhǔn)則。
最引人注意的是對(duì)黃庭堅(jiān)的攻擊，不僅尖銳地批評(píng)他的草書(shū)，而且批評(píng)他給南宋人留下來(lái)的獨(dú)立精神。鮮于樞認(rèn)為這種影響具有毀滅性，促使他根據(jù)晉朝的標(biāo)準(zhǔn)重新估價(jià)唐宋的成就。
在草書(shū)中成功地恢復(fù)了嚴(yán)格的法度并不只是由于他一人的努力，但是他最早提出恢復(fù)的方針，并在整個(gè)元代收到了成效。
鮮于樞的書(shū)法作品體現(xiàn)了他的書(shū)法理論實(shí)現(xiàn)的程度。草書(shū)《石鼓歌》卷突出地展現(xiàn)了他的個(gè)人風(fēng)格，但是盡管具有許多優(yōu)點(diǎn)，仍可找出它的不足——粗糙、缺乏神韻。另一方面，在冊(cè)頁(yè)中由于他學(xué)習(xí)晉代大師的結(jié)果，顯得格外有韻味，這證明，如果在書(shū)法家心目中將古人的風(fēng)格作為完美的典型，就可以使他的藝術(shù)升華到更高的境界。
到了元末明初，發(fā)展為三種草書(shū)——章草、今草、狂草的綜合。它們結(jié)合得如此緊密,以致有時(shí)難以精確指出究屬哪一種草體。如果說(shuō)宋到元的過(guò)渡伴隨著一次“革命”，否定了南宋書(shū)畫(huà)的風(fēng)格和價(jià)值。元到明初的過(guò)渡則不同，在書(shū)法風(fēng)格上沒(méi)有產(chǎn)生斷裂現(xiàn)象。明初的書(shū)法是元末書(shū)風(fēng)的繼續(xù)。
特別是康里巎巎(1295~1345年)、楊維楨(1296~1370年)和饒介(約1300~1367年)的書(shū)法對(duì)明初有重要影響。
康里巎巎，元朝高官，是第一個(gè)專(zhuān)寫(xiě)草書(shū)并因此聞名的書(shū)法家。有一段軼事說(shuō)，康里巎巎聽(tīng)人談到趙孟頫一天能寫(xiě)一萬(wàn)字，他回答說(shuō)自己一天要寫(xiě)三萬(wàn)字后才擱筆，已習(xí)以為常。這也許有所夸大，但說(shuō)眀康里巎巎的勤奮和快速，這是他的兩個(gè)突出特點(diǎn)。
與鮮于樞相比，康里巎巎的筆勢(shì)較輕，轉(zhuǎn)折較圓潤(rùn)。他用力較均
勻，字的大小一致，著力點(diǎn)放得較低，這些都有助于增快書(shū)寫(xiě)速度。
嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，這些特點(diǎn)對(duì)其他任何書(shū)法家來(lái)說(shuō)，可能是缺陷，但康里巎
巎的書(shū)法具有一種清新活潑、純凈脘俗的神韻，流暢而不柔媚，平和
而不單調(diào)，所有這些使他列于書(shū)法大家而當(dāng)之無(wú)愧。
康里巎巎草書(shū)柳宗元《梓人傳》卷糅合各種草體的卓越范例。它以今草為主，但有章草的筆勢(shì)，和鮮于樞的《石鼓歌》相比，在草書(shū)類(lèi)別上的變化很明顯?？道飵j巎的風(fēng)格并不同于復(fù)興的二王正統(tǒng)，如在鮮于樞比較精致的作品中所見(jiàn)的那樣，而是呈現(xiàn)出一種新“面貌”，甚至更多地?fù)饺胝虏莸某煞帧?/p>
饒介書(shū)法是楊維楨和康里巎巎書(shū)法的混合物，他和康里巎巎一樣，體現(xiàn)了今草和章草成分的新結(jié)合，兩人對(duì)明初書(shū)法的發(fā)展有最強(qiáng)烈的影響。
楊維楨的個(gè)性太獨(dú)特，他書(shū)法的風(fēng)格過(guò)于怪僻，因此追隨他的人不多，但是在他晚年，對(duì)于作為松江派的詩(shī)人和文學(xué)家，間接地產(chǎn)生了重要影響。不一定是由于他的風(fēng)格，主要是由于他的個(gè)性的力量。
楊維楨的自書(shū)《元夕與婦飲》詩(shī)冊(cè)頁(yè)是一幅突顯其風(fēng)格特點(diǎn)的作品。雖然楊維楨主要以他的詩(shī)著稱(chēng)，但他的書(shū)法實(shí)際上是元代表現(xiàn)個(gè)性最有特色的。
▲ 楊維楨《題鄒復(fù)雷春消息》
楊維楨書(shū)法作品中，最重要的一幅是他在鄒復(fù)雷《春消息》(梅花)畫(huà)卷上的題詩(shī)和跋（佛利爾美術(shù)館藏），其中的筆法呈現(xiàn)出大幅度的變化，濃重的墨色之后是干枯的淡墨，大小不一的字在觀(guān)賞者眼前猛烈跳蕩。書(shū)體是行書(shū)和草書(shū)的混合，但充溢著狂草的韻致。
▲ 楊維楨《元夕與婦飲》
《元夕與婦飲》冊(cè)頁(yè)是篇幅較小的作品，但它包含了楊維楨書(shū)法一切突出的特點(diǎn)。其中的字向下伸展，向側(cè)部?jī)A壓，看起來(lái)似乎堆積在一起，沒(méi)有通常明晰的縱行之間的空白。角和直線(xiàn)占主要地位，濃重的墨色和蛛網(wǎng)般的撇捺及游絲形成對(duì)照。運(yùn)筆的節(jié)奏快速果斷，筆畫(huà)的起筆勁健利落，形成三角形的“頭”，接著以直捷的行筆；常用扁平的筆“腹”寫(xiě)出寬闊的橫和豎。字的布局與一般不同，在緊密的分布中表現(xiàn)出強(qiáng)烈的空間感。筆畫(huà)的局部，鉤和撇、捺，常常偏離規(guī)范——從這些方面可以看出楊維楨所表現(xiàn)的藝術(shù)個(gè)性。與康里巎巎圓潤(rùn)輕盈、幾乎一致的筆法相比，楊維楨的自我意識(shí)更強(qiáng)，更為怪僻、多變，這些特點(diǎn)和他的文學(xué)作品是一致的。
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