近日，日本最權(quán)威的老牌電影雜志《電影旬報(bào)》發(fā)售了2月下旬的十佳評(píng)選特刊，眾影迷翹首以盼的2019年日本電影十佳榜單以及各分類獎(jiǎng)項(xiàng)悉數(shù)揭曉。具體獲獎(jiǎng)名單如下（去除外國(guó)電影以及讀者評(píng)選部分，中國(guó)已故導(dǎo)演胡波的《大象席地而坐》位列外國(guó)電影十佳第九）：
火口的兩人（荒井晴彥）
半世界（阪本順治）
從宮本到你（真利子哲也）
側(cè)顏（深田晃司）
蜜蜂與遠(yuǎn)雷（石川慶）
再見(jiàn)，嘴唇（鹽田明彥）
一夜（白石和彌）
愛(ài)情是什么（今泉力哉）
嵐電（鈴木卓爾）
旅途的結(jié)束，世界的開(kāi)始（黑澤清）
日本電影導(dǎo)演獎(jiǎng)
白石和彌（《一夜》、《待風(fēng)平浪靜》、《麻雀放浪記2020》）
劇本獎(jiǎng)
阪本順治（《半世界》）
女主角獎(jiǎng)
瀧內(nèi)公美（《火口的兩人》）
男主角獎(jiǎng)
池松壯亮（《從宮本到你》）
女配角獎(jiǎng)
池脅千鶴（《半世界》）
男配角獎(jiǎng)
成田凌（《愛(ài)情是什么》、《再見(jiàn)，嘴唇》、《吉娃娃醬》、《飛翔吧！埼玉》、《人間失格：太宰治和三個(gè)女人》）
新人女演員獎(jiǎng)
關(guān)水渚（《町田君的世界》）
新人男演員獎(jiǎng)
鈴鹿央士（《蜜蜂與遠(yuǎn)雷》、《決算！忠臣藏》）
特別獎(jiǎng)
和田誠(chéng)
最佳文化電影
《i -新聞?dòng)浾叩挠涗?》
《電影旬報(bào)》創(chuàng)刊于1919年，是全世界最長(zhǎng)壽的電影雜志，而它的十佳評(píng)選始于1924年，也是最有歷史的電影獎(jiǎng)項(xiàng)之一，戰(zhàn)時(shí)雖曾有過(guò)中斷，但仍比奧斯卡金像獎(jiǎng)多辦了一屆。實(shí)際上最初的旬報(bào)十佳評(píng)選并不包括日本電影，后經(jīng)過(guò)評(píng)選項(xiàng)目與評(píng)選方法的不斷調(diào)整，最終形成了一個(gè)比較穩(wěn)定的模式。2019年的日本電影十佳共有58位評(píng)審參與評(píng)選，每人按排名提名十部影片，第一名計(jì)分10分，第二名9分，以此類推，以最終得分的高低評(píng)選出十佳大名單。《電影旬報(bào)十佳85回全史》（2012年出版）一書(shū)中的插頁(yè)，左上為首次發(fā)布十佳的1925年2月1日那期；右上為《麥秋》（小津安二郎）獲獎(jiǎng)時(shí)的情形。下為1954年頒獎(jiǎng)禮時(shí)群眾參與的盛況。不少人看到今年的榜單，紛紛表示「好多沒(méi)看過(guò)」、「今年是日本電影小年」。確實(shí)，不止一次有日本或國(guó)內(nèi)的同行問(wèn)過(guò)我去年有什么特別好的日本電影，我想來(lái)想去只能如實(shí)作答：真的沒(méi)有什么特別驚艷或者興奮的作品。《旅途的結(jié)束，世界的開(kāi)始》（2019）榜單上雖仍有著黑澤清這樣大牌的名字，但從整體上來(lái)看似乎有著一種「退而求其次」的感覺(jué)，那些以往旬報(bào)的寵兒們，橋口亮輔、西川美和、山下敦弘、濱口龍介等等都沒(méi)有新作品，是枝裕和則拍了部外國(guó)電影。一直備受青睞的石井裕也（《町田君的世界》）、周防正行（《默片解說(shuō)員》）、瀨瀨敬久（《樂(lè)園》）等，都只是交出了不痛不癢的行貨，未能入選十佳。相反，深田晃司、真利子哲也、石川慶、今泉力哉這些青壯派倒是扛起了半邊天。其實(shí)這份榜單從某種意義上也側(cè)面體現(xiàn)了日本電影界所處的困境，由于整體的不景氣，產(chǎn)業(yè)萎縮，制作方的制片策略日趨保守，日本電影市場(chǎng)上充斥著各種暢銷漫畫(huà)、小說(shuō)改編作品，以及熱門(mén)電視劇劇場(chǎng)版等。與此同時(shí)，原創(chuàng)項(xiàng)目難以得到資金和支持，原創(chuàng)型作者創(chuàng)作周期偏長(zhǎng)、獨(dú)立電影人生存艱難。在這種背景下，許多曾經(jīng)優(yōu)秀的獨(dú)立導(dǎo)演為生活所迫紛紛浮出水面，參與主流創(chuàng)作，而他們往往處于大量拍片的過(guò)勞狀態(tài)，一年至少三四部的工作量，再加上題材的限制，導(dǎo)致才華耗盡，再也拍不出超高水準(zhǔn)的佳作，廣木隆一就是一個(gè)很好的例子，陷在少女漫改的泥潭中無(wú)法自拔，而去年年初突發(fā)心肌梗塞的園子溫，恐怕與他這幾年的工作強(qiáng)度也不無(wú)關(guān)系。像是枝裕和這樣能夠穩(wěn)定保持一年一部高水準(zhǔn)作品的導(dǎo)演，實(shí)在是鳳毛麟角。所以我們?cè)倩貋?lái)看這兩年的導(dǎo)演獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)呔湍軌蚶斫饬?，無(wú)論是去年的瀨瀨敬久，還是今年的白石和彌，他們雖然都算不上超一流導(dǎo)演，卻都能游刃有余地同時(shí)創(chuàng)作主流商業(yè)片和獨(dú)立電影，在兩者之間找到很好的平衡點(diǎn)，是日本電影界目前最稀缺的中堅(jiān)力量。排名第三的《從宮本到你》也是一個(gè)很好的例子，青年才俊真利子哲也將漫畫(huà)原著改編成電視劇，繼而搬上大銀幕，雖有原著束手束腳，卻能夠依靠自己強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格與表現(xiàn)強(qiáng)勢(shì)突圍，入選十佳。如果說(shuō)今年十佳中最值得一提的是哪部作品，那恐怕就非第一名的《火口的兩人》這部18禁大尺度影片莫屬了。畢竟自日本正式啟用以年齡為標(biāo)準(zhǔn)的分級(jí)制度以來(lái)，旬報(bào)年度最佳影片有過(guò)PG12（12歲以下由成人陪同），有過(guò)R15+（15禁），但R18+（18禁）卻是第一次。而更有意思的是，它的導(dǎo)演是荒井晴彥。荒井晴彥何許人也？他是目前日本電影界毋庸置疑的編劇「一哥」。旬報(bào)曾于2012年做過(guò)一個(gè)日本戰(zhàn)后最佳編劇的評(píng)選，以編劇作品入選十佳的名次為計(jì)分標(biāo)準(zhǔn)，最終荒井排名第11位，而排在他前面都是新滕兼人、黑澤明、橋本忍這樣的已故巨匠，或是山田洋次這樣的活化石。如果算到2019年的《火口的兩人》為止的話，那他可以升至排名第6，可見(jiàn)他的活躍程度、水平與地位。當(dāng)然，如果僅此而已的話那還不值得大書(shū)特書(shū)，荒井還有著另一個(gè)頗為特殊的身份，那就是電影雜志《映畫(huà)藝術(shù)》的主編?！队钞?huà)藝術(shù)》可以說(shuō)是《電影旬報(bào)》最大的對(duì)手，每年也會(huì)頒布年度十佳以及十差的評(píng)選，以其備受爭(zhēng)議的獨(dú)特品味，以及強(qiáng)推荒井編劇或?qū)а莸挠捌Q。自2007年開(kāi)始評(píng)選以來(lái)，分別有五次最佳影片與旬報(bào)十佳重合（包括今年的《火口的兩人》），但同時(shí)也有三次將旬報(bào)最佳影片評(píng)為年度最差（《入殮師》、《只在那里發(fā)光》、《小偷家族》），可謂是「相愛(ài)相殺」的典范。而今年，旬報(bào)大無(wú)畏地將對(duì)手主帥荒井晴彥的導(dǎo)演作品《火口的兩人》推為最佳，再次重合，可謂達(dá)到了「生命的大和諧」。段子講完，書(shū)歸正傳，比起《映畫(huà)藝術(shù)》30位評(píng)審特立獨(dú)行的品味來(lái)，旬報(bào)十佳無(wú)疑是有著更大公信力的，而它與另一個(gè)知名獎(jiǎng)項(xiàng)日本學(xué)院獎(jiǎng)（日本奧斯卡）相比同樣如此。日本學(xué)院獎(jiǎng)是業(yè)界最大的盛會(huì)，此前也剛剛公布了包括最佳影片、導(dǎo)演等以及諸多技術(shù)工種獎(jiǎng)項(xiàng)的提名。日本學(xué)院獎(jiǎng)評(píng)選制度與奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)愃?，采用?huì)員投票制，雖在某種程度上尚算公允，但因日本獨(dú)特的行業(yè)生態(tài)，與東寶、松竹、東映等大公司有關(guān)聯(lián)的會(huì)員占據(jù)一定的比重，也讓這些大公司發(fā)行的作品更有利于獲獎(jiǎng)。毒舌名導(dǎo)北野武就曾直言不諱地怒批這一現(xiàn)象：「日本學(xué)院獎(jiǎng)的最佳影片就是松竹、東寶、東映，偶爾日活這些公司輪流拿嘛。除此之外拿獎(jiǎng)的幾乎沒(méi)有。評(píng)獎(jiǎng)的學(xué)院獎(jiǎng)會(huì)員在哪兒呢？盡干些污糟的事?！?/span>北野武當(dāng)然是言過(guò)其實(shí)了，但不能說(shuō)完全沒(méi)有道理。學(xué)院獎(jiǎng)容易忽視獨(dú)立系的作品，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。比如今年提名的五部作品（《王者天下》、《新聞?dòng)浾摺?、《飛翔吧！埼玉》、《閉鎖病房》、《蜜蜂與遠(yuǎn)雷》）中，就有兩部東寶發(fā)行、兩部東映發(fā)行，且以商業(yè)片居多。因此，兩相對(duì)比之下，旬報(bào)十佳的評(píng)選既不太失于偏頗，又具有較高的獨(dú)立性與透明度。58位評(píng)審的選票與短評(píng)都明確地刊登在雜志上，而評(píng)審的構(gòu)成也以大量閱片的影評(píng)人占據(jù)大多數(shù)，確實(shí)可稱得上日本國(guó)內(nèi)最公允、最具專業(yè)度的年度電影評(píng)選。不過(guò)，旬報(bào)十佳畢竟不是圣經(jīng)，任何一個(gè)評(píng)獎(jiǎng)都有其主觀性和局限性，每一位評(píng)審的閱片量和范圍也各異，不可能客觀地涵蓋全部，因此所有你認(rèn)為的「遺珠」或者「意外入選」都是有其合理性的。畢竟旬報(bào)曾經(jīng)連《東京物語(yǔ)》都看走眼，沒(méi)有評(píng)為當(dāng)年最佳，直到影史十佳評(píng)選時(shí)才為其正名。但從綜合來(lái)看，旬報(bào)十佳的歷史地位和權(quán)威性依然是不容置疑的，它是日本最重要的年度電影榜單，也是最值得參考的一份片單。《東京物語(yǔ)》在1953年的評(píng)選中輸給了今井正導(dǎo)演的《濁流》屈居第二。
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
