點(diǎn)畫的粗細(xì)賦予線條更多的動(dòng)感變化，力量的輕重賦予筆法更多的內(nèi)涵，氣勢(shì)連貫則直接賦予作品的氣質(zhì)神采。掌握好點(diǎn)畫的粗細(xì)、用力的輕重以及氣勢(shì)的連貫三個(gè)關(guān)節(jié)的技法技巧，對(duì)硬筆書法學(xué)習(xí)至關(guān)重要。

一、掌握點(diǎn)畫粗細(xì)的技巧

（1）筆的選擇“就粗不就細(xì)”。如果用鋼筆，就用筆尖稍粗一些的；如果用中性筆，就用0.7或1.0的。粗筆可以寫細(xì)字，而細(xì)筆寫不了粗字。由于1.0的中性筆墨流過于酣暢，筆法筆勢(shì)不好控制，建議新買的中性筆，把筆帽打開，先放上一兩天再用。

（2）指腕之力的運(yùn)用技巧。指腕馭筆之力的增減是實(shí)現(xiàn)點(diǎn)畫粗細(xì)變化的主要因素，也是技術(shù)含量最高、最難以掌握的核心技法。需要粗的點(diǎn)畫就加力提按硬筆，需要細(xì)的點(diǎn)畫就減小指腕執(zhí)筆之力，難度在于粗細(xì)點(diǎn)畫轉(zhuǎn)換的協(xié)調(diào)自然、連貫順暢。要達(dá)到這個(gè)效果，靠勤學(xué)苦練來達(dá)到一定的熟練度。

（3）筆尖觸紙的方向有學(xué)問。成熟的書法狀態(tài)之下，執(zhí)筆之力是很輕松閑憩的，不需要四平八穩(wěn)的精勾細(xì)寫。筆在書者的手里是放松的自由的。筆尖觸紙方向的不同，也會(huì)影響點(diǎn)畫的粗細(xì)與流暢。方向越正就越濃重越流暢，方向越斜就越阻滯越單薄，根據(jù)書者結(jié)體與行氣章法的需要靈活選擇。

（4）紙張之下可以墊軟墊或報(bào)紙。硬筆的筆尖是硬的，要形成肥瘦變化，就必須要筆尖具有一定的柔韌空間與振動(dòng)幅度，這個(gè)幅度空間也有限度，筆尖的上下高度落差不能超過1毫米。

二、運(yùn)筆力量輕重的技法技巧

（1）用好切筆和頓筆。切筆要迅而疾，輕擦紙面如流星劃過，切點(diǎn)如針尖，爾后徐徐用力，使線條逐漸拉粗變肥。練切筆技巧有一個(gè)好方法，就是重復(fù)練習(xí)畫兩頭細(xì)、中間粗的線條。頓筆要硬而實(shí)，頓筆之處（拐點(diǎn)）著力最大，力求使線條放大變粗，爾后減小按筆之力，徐徐收起。

（2）講究參差錯(cuò)落。“文似看山不喜平”，小大之法，遠(yuǎn)近之法，疏密之法，曲直之法等等，字與字之間適當(dāng)?shù)男〈蟠┎宕钆鋾?huì)更好地詮釋動(dòng)感變化，從而更有利于寫出層次，形成書即畫的即視感。參差錯(cuò)落的效果處理，要靈活，以書法體式、所寫內(nèi)容、紙張尺幅為依據(jù)，隨情應(yīng)景，力避刻意為之。

（3）直接臨摹古帖。多參考傳統(tǒng)毛筆碑帖，結(jié)合自身實(shí)際，參悟通達(dá)之道，比如《靈飛經(jīng)》、《集字圣教序》等。當(dāng)今市面硬筆字帖，多是平鋪直敘，重線條結(jié)構(gòu)，輕點(diǎn)畫技巧。因此，不妨多借鑒下古人用毛筆之法，取古法、學(xué)古人。

三、氣勢(shì)連貫的技法技巧

不連貫的原因是全篇臨摹得少。有的書法作品，單個(gè)結(jié)字俊極了，但整行整篇的看過去，孤而不群，各行其事，平淡寡味。相反，有的書法作品單個(gè)結(jié)體并不出眾，但整個(gè)看過去，俯仰開闔，連貫映帶，氣象頓生。氣勢(shì)如虹行云流水，靠得是字間銜接遞帶、行間照顧呼應(yīng)，有的以連筆如引線穿針，有的則是筆斷意連、勢(shì)不可遏。兩點(diǎn)建議供參考。

（1）加大通臨的頻度。有基礎(chǔ)的多加背臨意臨，動(dòng)作要領(lǐng)、筆墨法則性的東西仍在帖中，臨摹仍然是習(xí)練的主要內(nèi)容。臨寫練習(xí)中，重點(diǎn)關(guān)注筆勢(shì)的變化。先悟通了再練手，練多了就能較好把握動(dòng)作要訣。

（2）有針對(duì)性地突出行書的習(xí)練。行書的書寫特點(diǎn)是筆毫的使轉(zhuǎn)在點(diǎn)畫的各種形態(tài)上都表現(xiàn)得較為明顯，筆毫的運(yùn)動(dòng)往往在點(diǎn)畫之間、鄰字之間留下細(xì)若游絲的痕跡。行書的筆墨章法相對(duì)草書更為舒緩，氣勢(shì)之理也更便于讀學(xué)領(lǐng)悟。

抱庸。2019年9月6日。南京。