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     A大調(diào)單簧管五重奏(K.581): 這是莫扎特唯一一首四樂(lè)章室內(nèi)樂(lè)作品，也無(wú)疑是其木管室內(nèi)樂(lè)的頂峰之作。它所提供的豐富感情和意境除了聆聽(tīng)才能獲取之外，是無(wú)法用語(yǔ)言描述的。在這里，莫扎特探索了這一最具表現(xiàn)力的木管樂(lè)器和弦樂(lè)器之間的旋律配合，比較了它各個(gè)音區(qū)的音響，并把它用于謹(jǐn)慎細(xì)致的伴奏、經(jīng)過(guò)句的主旋律伴奏。

     在第一樂(lè)章，第一主題先由弦樂(lè)同音齊奏，然后由音域?qū)拸V的單簧管琶音加以補(bǔ)充。隨后，這個(gè)琶音很快轉(zhuǎn)入兩把小提琴，并且構(gòu)成情緒激烈的發(fā)展部基礎(chǔ)。在輕快的、有著裝飾音的第一主題反復(fù)時(shí)，樂(lè)器演奏的順序恰好與呈示部顛倒。憂郁的第二主題在再現(xiàn)部中完全被寫(xiě)作以適合單簧管最具表現(xiàn)力的音區(qū)。

     第二樂(lè)章采用兩部曲式。單簧管在此奏出白日夢(mèng)般的沉思旋律，精妙非凡。為了突出單簧管異常美妙的魅力，弦樂(lè)的織體有意被稀釋的極為單薄，有的弦樂(lè)器有時(shí)處于靜默不語(yǔ)的狀態(tài)。為了同單薄的弦樂(lè)聲部相平衡，單簧管偶然也扮演伴奏角色。

     第三樂(lè)章小步舞曲生氣勃勃，它的主旋律共出現(xiàn)了八次，催生著自發(fā)的，不著人工斧鑿的裝飾。中間兩個(gè)三聲中部各具特色：第一個(gè)沒(méi)有單簧管聲部，在中提琴緊湊的卡農(nóng)式的模仿重復(fù)中，令人難以忘懷的旋律更為豐富。第二個(gè)是一首幽雅的蘭德勒舞，單簧管連綿的琶音十分突出，隨后由大提琴模仿，構(gòu)成一節(jié)十分著名的難以演奏的段落。

    第四樂(lè)章是一首變奏曲，其主題充滿天真的氣息。第一變奏是莫扎特單簧管作品中最具獨(dú)創(chuàng)性的片斷之一。在輕快的第二、第三變奏中，單簧管扮演著次要的角色。這兩個(gè)變奏采用小調(diào)，中提琴為主聲部。第四變奏中小提琴和單簧管展開(kāi)了競(jìng)爭(zhēng)，交相輝映。第五變奏是甜蜜的柔板，美妙異常。最后一些富有表現(xiàn)力的、附加的連接小節(jié)把第四樂(lè)章引向建立在主體上的尾聲。

單簧管演奏家薩賓·梅耶簡(jiǎn)介

SABINE MEYER 在斯圖加特和漢諾威先后師從奧托·赫爾曼和漢斯·戴恩策學(xué)習(xí)之后，最初成為慕尼黑巴伐利亞廣播交響樂(lè)團(tuán)的演奏員，后來(lái)以單簧管獨(dú)奏家身份與柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作演出。隨著人們對(duì)她獨(dú)奏演出的需求日益增加，一年后她離開(kāi)了柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)。

SABINE MEYER 與許多世界的主要樂(lè)團(tuán)合作演出，包括柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、柏林喜歌劇院、班伯格交響樂(lè)團(tuán)、漢堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、北德廣播交響樂(lè)團(tuán)、倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、法國(guó)廣播愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、丹麥國(guó)家廣播交響樂(lè)團(tuán)、芝加哥交響樂(lè)團(tuán)、蒙特利爾交響樂(lè)團(tuán)和日本放送協(xié)會(huì)交響樂(lè)團(tuán)。與她合作的指揮有克勞迪奧·阿巴多、赫伯特·布洛姆施泰特、克里斯托夫·馮·多納伊、夏爾·迪圖瓦、克里斯托夫·艾森巴赫、雅科夫·克萊茲伯格、內(nèi)維爾·馬里納爵士、庫(kù)特·馬祖爾、英戈?duì)枴っ菲濕R赫爾和弗朗茲·韋爾澤-默斯特。她在歐洲和北美以及巴西、以色列、加拿大和非洲的所有主要的音樂(lè)中心上演獨(dú)奏會(huì)和音樂(lè)會(huì)。

SABINE MEYER 是一位忠誠(chéng)的室內(nèi)樂(lè)演奏家，除了她與1983年創(chuàng)建的克拉羅內(nèi)三重奏一起工作之外，她與芭芭拉·亨德里克、布魯諾·卡尼諾、阿羅伊斯·康塔斯基、海因里希·席夫、吉頓·克萊默、桑多爾·維、阿爾班·貝爾格四重奏、克利夫蘭四重奏、哈根四重奏、維也納弦樂(lè)六重奏合作演出。1988年她成立了定期在歐洲和日本演出的SABINE MEYER 吹奏樂(lè)團(tuán)。他們?yōu)镋MI錄制的唱片包括莫扎特的大古組曲、選自《后宮誘逃》中的管樂(lè)音樂(lè)，以及德沃夏克和米斯利維切克的作品。2001/2002年音樂(lè)季，與東京弦樂(lè)四重奏在歐洲巡演。

2000年她在愛(ài)丁堡、萊茵地區(qū)和洛肯豪斯夏季音樂(lè)演出。此外，她還是洛桑夏季音樂(lè)節(jié)的“常任藝術(shù)家”，在該音樂(lè)節(jié)，她的演出曲目范圍寬廣包括“致本尼·古德曼”和與歐洲室內(nèi)樂(lè)團(tuán)世界首演細(xì)川的單簧管協(xié)奏曲。2000/2001音樂(lè)季，她與萊比錫布商協(xié)會(huì)管弦樂(lè)團(tuán)、丹麥廣播交響樂(lè)團(tuán)、斯特拉斯堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、瑞士羅曼德管弦樂(lè)團(tuán)合作上演的音樂(lè)會(huì)以及舉行眾多的獨(dú)奏會(huì)和室內(nèi)音樂(lè)會(huì)。

SABINE MEYER 專(zhuān)為EMI錄制了從古典音樂(lè)至當(dāng)代曲目的唱片。1993年，她與田野中的圣馬丁樂(lè)團(tuán)和艾奧娜·布朗共同錄制的斯塔米茲協(xié)奏曲，使她榮獲古典電臺(tái)評(píng)選的“年度藝術(shù)家”。EMI為她錄制和發(fā)行的唱片曲目廣泛，風(fēng)格迥異：1999年9月的《歌劇院之夜》，由弗朗茲·韋爾澤-默斯特指揮蘇黎世歌劇院樂(lè)團(tuán)與她演奏莫扎特、羅西尼、韋伯和威爾第歌劇選段的改編曲。1998年5月，由英戈?duì)枴っ菲濕R赫爾指揮班伯格交響樂(lè)團(tuán)和她演奏的柯普蘭單簧管協(xié)奏曲和斯特拉文斯基的《烏木協(xié)奏曲》以及由本尼·古德曼改編的選曲。1999年4月她與阿爾班·貝爾格四重奏組演奏勃拉姆斯的單簧管五重奏專(zhuān)輯，1999年10月由阿巴多指揮她演奏的莫扎特單簧管協(xié)奏曲以及武滿徹和德彪西的作品。同年9月，她與SABINE MEYER 吹奏樂(lè)團(tuán)的貝多芬八重奏，Op. 103、小回旋曲和七重奏，Op. 20。2000年5月，她與維也納弦樂(lè)六重奏的雷格爾單簧管五重奏和弦樂(lè)六重奏。2000年9月，《木管重奏團(tuán)的現(xiàn)代作品》其中包括杰尼索夫、奧伯斯特和卡蒂利奧尼的八重奏，以及拉斯卡托夫和細(xì)川的作品。2001年5月門(mén)德?tīng)査?、韋伯和貝爾曼的作品。

       Sabine Meyer，曾讓卡拉揚(yáng)不惜為她與整個(gè)柏林愛(ài)樂(lè)發(fā)生巨大碰撞的女單簧管樂(lè)手。1982年 “梅耶事件”，按當(dāng)時(shí)柏林文化部長(zhǎng)Wolker Hassemer說(shuō)："卡拉揚(yáng)的做法破壞了他自己和柏林愛(ài)樂(lè)的婚姻?！?/font>

        從Sabine Meyer到任伊始，柏林愛(ài)樂(lè)的演奏家兼性別法西斯主義者們就一直不間斷地對(duì)她進(jìn)行花樣翻新的騷擾。例如，每次排練，所有本該坐在Sabine Meyer身邊的演員都把自己的椅子搬到遠(yuǎn)處，將Sabine Meyer孤伶伶地涼在那里，有時(shí)正式演出也不例外，有人甚至在排練中會(huì)突然起身指責(zé)Sabine Meyer吹走了音。

單簧管五重奏，是指單簧管參加的五重奏，即由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴構(gòu)成的弦樂(lè)四重奏加一支單簧管，構(gòu)成五重奏。在這樣的器樂(lè)組合里，渾然一體的弦樂(lè)器組與音色華麗富于表現(xiàn)力的單簧管形成對(duì)比，產(chǎn)生溫柔、沉靜的浪漫氣息，可以達(dá)到一種引起幽深的內(nèi)心體驗(yàn)的藝術(shù)境界?！　∮脝位晒芘c弦樂(lè)四重奏組成的五重奏曲目不是很豐富，甚至可以說(shuō)很少，但是在這不多的曲目里，卻有幾首存在著異曲同工之妙，有趣的是這幾首單簧管五重奏的產(chǎn)生背景非常相似，都是由于單簧管演奏者爐火純青的技巧激發(fā)了作曲家的創(chuàng)作靈感，于是專(zhuān)為這位演奏家寫(xiě)單簧管音樂(lè)，這當(dāng)中當(dāng)然少不了作曲家與演奏家之間的友誼。首先應(yīng)該談到的單簧管五重奏是莫扎特在1789年為維也納的單簧管名家安東·施塔德勒所寫(xiě)，這部五重奏是單簧管參與室內(nèi)樂(lè)的較早范例