誕生于
以色列的
帕爾曼于1972年成功錄制了權(quán)威性的24首隨想曲唱片，時(shí)年26歲。1/4個(gè)世紀(jì)以來(lái)，他的演繹已經(jīng)成為所有其他人的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。時(shí)間飛逝，正是帕爾曼演奏中所表現(xiàn)出來(lái)的真誠(chéng)和精確成就了本張最偉大的唱片。
帕爾曼吸收了所有他所受到的影響，創(chuàng)造出與眾不同的音質(zhì)，并用敏銳的樂(lè)感在這張唱片中充分地表現(xiàn)出來(lái)。帕爾曼取得如此成功的地方就在于他捕捉到了隨想曲中的智慧、個(gè)性以及神韻，同時(shí)體會(huì)到了更深一層的音樂(lè)共鳴。演奏的結(jié)果給我們的感受是，充滿(mǎn)技巧炫耀的表現(xiàn)，卻依然能引起聽(tīng)眾的強(qiáng)烈共鳴。像一個(gè)色彩斑斕的風(fēng)笛手一樣，帕爾曼引導(dǎo)他的聽(tīng)眾進(jìn)入了一個(gè)不同的世界，一個(gè)帕格尼尼早已認(rèn)同的變化多端的古老魔鬼的世界。
第2
曲調(diào)介紹
《第24首隨想曲》是a小調(diào)，2/4拍，結(jié)構(gòu)為一主題、八變奏和一尾奏。
音樂(lè)介紹
主題簡(jiǎn)潔而明朗，奏出活潑而輕快的曲調(diào)。接下來(lái)的八段變奏，以多種變化的形式，如跳躍的琶音、有力的和弦、復(fù)雜的音程、連續(xù)的仿音階與半音階等，有機(jī)地結(jié)合小提琴多種高難度技巧，如迅疾的右手拉奏配合左手快速撥弦，暢快而富有彈性的自然泛音與人工泛音，超八度的音程以及高把位的快速演奏，等等。
作曲家：帕格尼尼
偉大的意大利小提琴家、
作曲家，音樂(lè)史上最杰出的演奏家之一。1782年10月27日生于
熱那亞，1840年5月27日卒于
法國(guó)尼斯。 成長(zhǎng)歷程
帕格尼尼的父親是港口裝卸工和海運(yùn)記帳員，音樂(lè)愛(ài)好者，立志把兒子培養(yǎng)成
音樂(lè)家。他5歲時(shí)父親教他
曼多林，兩年后改教他小提琴，要求十分嚴(yán)格。不久送他到當(dāng)?shù)貏≡簶?lè)隊(duì)的小提琴手A.切爾韋托門(mén)下學(xué)習(xí)。由于他還表現(xiàn)出作曲才能，父親又讓他從F.涅科（歌劇作曲家）學(xué)習(xí)和聲。涅科介紹他跟熱那亞首屈一指的小提琴家G.科斯塔學(xué)習(xí)小提琴。他12歲時(shí)首次公開(kāi)演出，演奏了自己根據(jù)法國(guó)革命歌曲的旋律寫(xiě)的《卡馬尼奧拉變奏曲》。這時(shí)
波蘭小提琴家A.杜蘭諾夫斯基訪問(wèn)熱那亞，他的精湛的演奏技藝啟發(fā)了帕格尼尼向技巧和效果方面發(fā)展。由于他的琴藝進(jìn)展神速，教師們都認(rèn)為他應(yīng)該到
帕爾馬找樂(lè)隊(duì)指揮、著名小提琴家A.羅拉學(xué)習(xí)。羅拉聽(tīng)了帕格尼尼視奏自己剛寫(xiě)成的一首協(xié)奏曲以后，認(rèn)為他在小提琴演奏方面技藝已經(jīng)十分精湛，應(yīng)該進(jìn)一步學(xué)習(xí)作曲。帕格尼尼先從G.吉雷蒂學(xué)對(duì)位(作有24首賦格曲)，后從F.帕埃爾學(xué)習(xí)作曲。他于1796年回?zé)崮莵啠l(fā)現(xiàn)了幾乎被人遺忘的P.A.洛卡
泰利的《小提琴藝術(shù)》一書(shū)，其中的24首隨想曲在創(chuàng)作思想和技巧上給他以啟迪，使他后來(lái)也寫(xiě)了《24首隨想曲》(約1805)，其中的第1首引用了洛卡泰利的第7首隨想曲，以表示對(duì)先輩的敬意。他18歲那年，脫離了父親的監(jiān)護(hù)，到
盧卡開(kāi)演奏會(huì)，后任國(guó)家樂(lè)隊(duì)指揮，并從事教學(xué)和作曲（作有12首小提琴和吉他的奏鳴曲）。1805年任
拿破侖的妹妹埃莉莎·巴喬基公爵夫人的宮廷樂(lè)師。在一次宮廷音樂(lè)會(huì)上，他只用兩根弦即興演奏《愛(ài)的情景》:E弦代表女性，G弦代表男性。后受命為慶賀拿破侖生日創(chuàng)作了只用1根弦的《拿破侖奏鳴曲》。從這時(shí)起他堅(jiān)持練習(xí)，最后終于完全掌握了 1根弦的演奏技術(shù)。1809年帕格尼尼離開(kāi)盧卡，開(kāi)始“自由藝術(shù)家”旅行演出生涯。他在米蘭與法國(guó)小提琴家C.P.拉豐比賽獲勝，這是浪漫主義學(xué)派與古典主義學(xué)派斗爭(zhēng)的表現(xiàn)。從1828～1834年，先后在
奧地利、
捷克、波蘭、
德國(guó)、 法國(guó)、
英國(guó)等國(guó)演出，受到熱烈歡迎，當(dāng)時(shí)進(jìn)步的藝術(shù)家R.舒曼、H.海涅、F.李斯特等都給予他很高評(píng)價(jià)。他在這一期間連續(xù)患病，身體愈來(lái)愈虛弱，于1834 年回到意大利，定居帕爾馬。1837年他再次去
巴黎，1840年因患喉癌逝世。帕格尼尼擁護(hù)意大利民族復(fù)興運(yùn)動(dòng)，同情
燒炭黨，反對(duì)教權(quán)派，生前受到羅馬教廷的監(jiān)視、迫害，死后他的遺體竟不許運(yùn)回祖國(guó)安葬，5年后才被批準(zhǔn)葬于他的別墅，1876年移葬于帕爾馬墓地。 帕格尼尼的小提琴藝術(shù)是在19世紀(jì)10～30年代意大利
民族解放運(yùn)動(dòng)影響下成長(zhǎng)起來(lái)的，他的
浪漫主義音樂(lè)在許多方面同當(dāng)時(shí)法國(guó)音樂(lè)界的H.柏遼茲、繪畫(huà)界的E.德拉克羅瓦、文學(xué)界的V.雨果相似。他的演奏熱情奔放而富于詩(shī)意，充滿(mǎn)幻想，
氣勢(shì)非凡。他加強(qiáng)了小提琴的藝術(shù)感染力，豐富了樂(lè)器的色彩，大膽采用新演奏法：擴(kuò)大利用小提琴的音區(qū)、廣泛運(yùn)用伸指奏法、左手撥弦（從吉他奏法移植來(lái)）、人工泛音（尤其是雙音泛音）、拋弓（一弓奏出幾個(gè)跳音）、多樣化的雙音及和弦。他在 1根弦上演奏4個(gè)八度的琶音時(shí)能像閃電般從第1把位移到最高把位；他有時(shí)為收到特殊色彩效果而用變格調(diào)弦（把弦定高半音或把G弦調(diào)高小三度）。他的演奏音響力度微妙多變，最弱音如絮絮低語(yǔ)。他不僅是演奏技巧的奇才，演奏的表現(xiàn)力也是感人至深的，
舒伯特、F.維克等人都稱(chēng)贊過(guò)他演奏的柔板。他奠定了現(xiàn)代小提琴演奏法的基礎(chǔ)。當(dāng)時(shí)以
貝里奧和H.維厄唐為代表的法國(guó)和
比利時(shí)小提琴學(xué)派首先吸收了帕格尼尼的技法。在帕格尼尼的隨想曲等作品發(fā)表后，
德國(guó)小提琴學(xué)派已無(wú)法抵制他的影響，他的技術(shù)成為
歐洲小提琴藝術(shù)新水平的標(biāo)志。 24首隨想曲
帕格尼尼的《24首隨想曲》顯示了作者艱深的演奏技巧，但是并沒(méi)有包括他所掌握的全部技巧，其中就沒(méi)有人工泛音，而左手撥弦只出現(xiàn)在第24首內(nèi)。他寫(xiě)的曲調(diào)優(yōu)美如歌，轉(zhuǎn)調(diào)大膽，有些樂(lè)曲，如隨想曲第21首采用了新的曲調(diào)發(fā)展原則，預(yù)示了李斯特、R.瓦格納的寫(xiě)法。他寫(xiě)的
小提琴協(xié)奏曲形式雄偉，曲調(diào)豐富，配器色彩鮮明，追求戲劇性對(duì)比和歌劇的氣勢(shì)、色彩繽紛的效果。據(jù)說(shuō)他共寫(xiě)了10首，但至今只發(fā)現(xiàn) 6首（分別寫(xiě)于1817、1826、1826、1830、1830、1815年，第6首實(shí)為他最早的協(xié)奏曲，但于1973年才“發(fā)掘”出來(lái)）。此外，帕格尼尼還為小提琴創(chuàng)作過(guò)一系列奏鳴曲、變奏曲、舞曲以及若干室內(nèi)樂(lè)作品。帕格尼尼對(duì)19世紀(jì)30年代器樂(lè)藝術(shù)的轉(zhuǎn)變有巨大影響。李斯特聽(tīng)了他的演奏后震動(dòng)很大，閉門(mén)索居，進(jìn)一步完善他那已經(jīng)驚人的鋼琴技術(shù)，而成為“鋼琴界的帕格尼尼”；F.F.肖邦學(xué)習(xí)他的《24首隨想曲》，把技巧性與音樂(lè)構(gòu)思相結(jié)合，寫(xiě)出鋼琴練習(xí)曲作品第10和第25號(hào)。李斯特、R.舒曼、J.勃拉姆斯、С.В.拉赫瑪尼諾夫等人曾采用他的主題或?qū)⑺淖髌犯木幊射撉偾蚬芟覙?lè)曲 其他
帕格尼尼是世界公認(rèn)的最富有小提琴炫技技巧和傳奇色彩的小提琴演奏家和作曲家，他對(duì)19世紀(jì)的音樂(lè)風(fēng)格有著巨大的影響。他革新和創(chuàng)作了小提琴的許多高難度演奏技巧，并擴(kuò)大了它的表現(xiàn)力。帕格尼尼之后，任何流派的小提琴家，都從他的演奏及作品中吸取營(yíng)養(yǎng)，以提高和完善他們的演奏藝術(shù)。他的成就，理所當(dāng)然地成為他的時(shí)代小提琴演奏技術(shù)的高峰。 帕格尼尼在十九世紀(jì)初期所創(chuàng)作的《24首隨想曲》是最能代表他藝術(shù)成就的作品。這部作品是新型的演奏學(xué)派挑戰(zhàn)陳舊的學(xué)院傳統(tǒng)的勝利，也為日后的器樂(lè)音樂(lè)和演奏藝術(shù)中的浪漫主義方向奠定了基礎(chǔ)。 本文就以《24首隨想曲》為研究對(duì)象，從創(chuàng)作、演奏兩方面切入，全面分析這部作品的藝術(shù)風(fēng)格。藝術(shù)創(chuàng)作從根本上說(shuō)是時(shí)代精神的產(chǎn)物，而每個(gè)時(shí)代也都有自己獨(dú)特的精神氣質(zhì)。由此出發(fā)，將帕格尼尼這部作品還原到他所處的特定時(shí)代當(dāng)中，考慮到社會(huì)環(huán)境、文化環(huán)境、文藝思潮等諸多社會(huì)因素對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生的影響，全面分析這部作品的創(chuàng)作特點(diǎn)與演奏風(fēng)格。 全文共分兩大部分： 第一部分：《24首隨想曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)。介紹帕格尼尼《24首隨想曲》的創(chuàng)作背景及其創(chuàng)作中旋律的獨(dú)特性和鮮明的民族特色。 第二部分：《24首隨想曲》的演奏風(fēng)格。全面分析帕格尼尼演奏風(fēng)格的獨(dú)特之處，包括演奏風(fēng)格的成因、左右手技巧及其演奏的影響。 24首協(xié)奏曲曲目表
帕格尼尼的這24首小提琴隨想曲：
1 e小調(diào)隨想曲:行板
2 b小調(diào)隨想曲:中庸
3 e小調(diào)隨想曲:急板
4 c小調(diào)隨想曲
5 a小調(diào)隨想曲:激動(dòng)地
6 g小調(diào)隨想曲:柔板
7 a小調(diào)隨想曲
8 bE大調(diào)隨想曲:莊嚴(yán)地
9 E大調(diào)隨想曲:小快板
10 g小調(diào)隨想曲:優(yōu)雅地
11 C大調(diào)隨想曲:行板,急板
12 bA大調(diào)隨想曲:小快板
13 bB大調(diào)隨想曲:小快板
14 bE大調(diào)隨想曲:中速
15 e小調(diào)隨想曲
16 g小調(diào)隨想曲:急板
17 bE大調(diào)隨想曲:延續(xù)的行板
18 C大調(diào)隨想曲:庫(kù)朗特舞曲:小行板
19 bE大調(diào)隨想曲:緩慢的小快板
20 D大調(diào)隨想曲:小快板
21 A大調(diào)隨想曲:激情地急板
22 F大調(diào)隨想曲:莊嚴(yán)的
23 bE大調(diào)隨想曲
24 a小調(diào)隨想曲:急板
