《我在中國(guó)做電影》是近期上線的一檔電影人物紀(jì)錄片，
共5集，每集15分鐘。聚焦電影幕后工種，
講述電影人的瑰麗世界。
2019年，國(guó)產(chǎn)科幻電影《流浪地球》上映后引發(fā)了一波“科幻熱”。影片不僅狂收票房46.55億元，同時(shí)也顛覆了許多人對(duì)國(guó)產(chǎn)特效的固有認(rèn)知。
長(zhǎng)久以來(lái)，國(guó)產(chǎn)特效常常會(huì)被扣上“五毛特效”的帽子，但《流浪地球》在數(shù)字繪景、光效、三維特效造型、威亞技術(shù)造型、音響合成音效等方面體現(xiàn)出中國(guó)電影技術(shù)的進(jìn)步。
最令人驚喜的是，影片的視聽(tīng)特效不僅在于完成了對(duì)太空旅行的想象，更在于烘托出了主角人物情緒的表現(xiàn)，強(qiáng)化了主題的抒發(fā)。
《我在中國(guó)做電影》的第三期節(jié)目中，《流浪地球》特效團(tuán)隊(duì)中的丁燕來(lái)，魏明和周逸夫講述了他們的故事，帶觀眾一起走進(jìn)電影特效的造夢(mèng)世界。
《我在中國(guó)做電影》第三期：特效：視覺(jué)造夢(mèng)人
?文章內(nèi)容參考時(shí)光網(wǎng)原文，作者郭洋洋
丁燕來(lái)，魏明和周逸夫供職于三家不同的特效公司，《流浪地球》的電影項(xiàng)目將三人聚到了一起。丁燕來(lái)是特效公司橙視覺(jué)的聯(lián)合創(chuàng)始人，魏明是特效公司MORE VFX的聯(lián)合創(chuàng)始人，周逸夫則是數(shù)字王國(guó)的視效總監(jiān)，盡管風(fēng)格不盡相同，但三人對(duì)于《流浪地球》項(xiàng)目的感受卻是一致的：“難”。一個(gè)好的特效制作跟前期的設(shè)計(jì)、拍攝，以及后期的制作這三個(gè)環(huán)節(jié)是密不可分的，沒(méi)有孰輕孰重。《流浪地球》的視效總監(jiān)丁燕來(lái)說(shuō)：“特效部門(mén)已經(jīng)不能僅僅定義為后期的一項(xiàng)工作，它是除了導(dǎo)演以外在劇組里停留時(shí)間最長(zhǎng)的一個(gè)部門(mén)，它幾乎參與了整個(gè)項(xiàng)目的制作流程?！?/section>參與《流浪地球》特效制作的工作者一共有2000多名，主要由More、橙視覺(jué)、Pixomondo和Dexter這四家特效公司參與。影片在初剪初期視效鏡頭達(dá)到4000個(gè)，最后縮減到2200個(gè)，這一數(shù)量仍超過(guò)了一些常規(guī)電影全片的鏡頭量，其中50%是高難度的視效鏡頭。丁燕來(lái)說(shuō)：“因?yàn)椤读骼说厍颉肥堑谝徊看篌w量的國(guó)產(chǎn)科幻片，我們沒(méi)有可借鑒的經(jīng)驗(yàn)，甚至沒(méi)有跑過(guò)這么一套完整的流程，所以我們?cè)谥谱鬟^(guò)程中也交了很多學(xué)費(fèi)，摔了很多跟頭?！?/section>當(dāng)制作團(tuán)隊(duì)真正進(jìn)入到細(xì)節(jié)工程之后，才發(fā)現(xiàn)里面存在著很多不可預(yù)知的技術(shù)壁壘。比如，在做影片中備戰(zhàn)倉(cāng)庫(kù)的場(chǎng)景時(shí)，總共只有十幾個(gè)鏡頭，但當(dāng)特效團(tuán)隊(duì)把所有的細(xì)節(jié)對(duì)接完以后，才發(fā)現(xiàn)渲染一幀就需要24個(gè)小時(shí)，如此巨大的工程量，很多機(jī)器是無(wú)法渲染的。丁燕來(lái)說(shuō)：“這個(gè)時(shí)候只能在保證效果的情況下，重新做場(chǎng)景的優(yōu)化，我們優(yōu)化到6個(gè)小時(shí)渲染一幀的狀態(tài)，最后才順利完成了特效的工作?！?/section>魏明的特效公司MOREVFX也是《流浪地球》制作團(tuán)隊(duì)中的一員，他至今還清晰記得郭帆當(dāng)時(shí)動(dòng)員他們的話：“如果《流浪地球》這事折了，中國(guó)的科幻電影想再往前再走一步，時(shí)間可能要往后推很多很多年?！?/section>這份“想為天下先”的情懷，打動(dòng)了很多特效人。后來(lái)，魏明主動(dòng)要求承接了《流浪地球》里的許多高難度鏡頭，但為此也吃了不少苦頭，影片中有一個(gè)長(zhǎng)鏡頭的制作讓魏明至今印象深刻。這是一個(gè)50多秒的長(zhǎng)鏡頭，鏡頭從工程車(chē)上拉出來(lái)，然后往高空拉，緊接著會(huì)看到很多的重機(jī)械，看到地球發(fā)動(dòng)機(jī)，然后是地球發(fā)動(dòng)機(jī)覆蓋全球，最后一直升到太空中。魏明說(shuō)：“光是調(diào)這個(gè)鏡頭的相機(jī)，就調(diào)了五六十版，然后導(dǎo)演每提一次修改，渲染的時(shí)間就需要一個(gè)月起。這個(gè)鏡頭最后做了6個(gè)多月，內(nèi)心真的很崩潰，每天就算到了家，我們?cè)谖⑿爬镞€會(huì)討論這個(gè)鏡頭的進(jìn)度，心里邊無(wú)時(shí)無(wú)刻都在想著這個(gè)事?！?br>當(dāng)這個(gè)長(zhǎng)鏡頭最后完成后，魏明的團(tuán)隊(duì)核算了一下，這個(gè)鏡頭花費(fèi)的成本高達(dá)好幾百萬(wàn)。丁燕來(lái)從小喜歡畫(huà)畫(huà)，后來(lái)專(zhuān)攻美術(shù)專(zhuān)業(yè)，熱衷好萊塢大片的丁燕來(lái)內(nèi)心有一個(gè)夢(mèng)：“我們什么時(shí)候才能夠有一個(gè)機(jī)會(huì)，把我們自己的想法、自己的制作都體現(xiàn)在電影里面？”當(dāng)郭帆和丁燕來(lái)初次見(jiàn)面后，丁燕來(lái)看到了這個(gè)“夢(mèng)”實(shí)現(xiàn)的希望。郭帆說(shuō)他正在籌拍一部國(guó)產(chǎn)科幻片，他希望這部電影的全產(chǎn)業(yè)鏈都由中國(guó)人自己完成。他說(shuō)：“如果我們自己不去做，我們永遠(yuǎn)不知道跟人家的差距是什么？我們中國(guó)電影，包括類(lèi)型片、特效片的春天到底什么時(shí)候能到來(lái)？”這番話讓丁燕來(lái)十分興奮：“我當(dāng)時(shí)非常感動(dòng)，郭帆的魄力讓我十分欽佩，我覺(jué)得這對(duì)于整個(gè)中國(guó)電影工業(yè)來(lái)說(shuō)都是極其重要的一次嘗試。”隨后兩人一拍即合，丁燕來(lái)也成了《流浪地球》的視效總監(jiān)。《流浪地球》的視覺(jué)呈現(xiàn)絕非一蹴而就，而是用一點(diǎn)點(diǎn)細(xì)節(jié)構(gòu)建起來(lái)的，比如，影片中大量的風(fēng)雪場(chǎng)景就耗費(fèi)了團(tuán)隊(duì)很多的心血。丁燕來(lái)堅(jiān)持，風(fēng)雪擊打到人身上必須要有一個(gè)反彈的效果，這樣才能顯得真實(shí)：“如果我們所有的風(fēng)雪跟人都沒(méi)有交互，后期加再真實(shí)的雪，觀眾也會(huì)覺(jué)得它假?！?/section>除了對(duì)細(xì)節(jié)的打磨，丁燕來(lái)還將中國(guó)美學(xué)特征融入其中。比如，《流浪地球》中山峰的設(shè)計(jì)就融入了中國(guó)水墨山水畫(huà)的元素。在《流浪地球》的許多遠(yuǎn)景鏡頭里，我們都能看到中國(guó)水墨畫(huà)的山水意象，這種山形并沒(méi)有脫離物理的形式，但又體現(xiàn)出了藝術(shù)剪影的效果。丁燕來(lái)說(shuō)：“單獨(dú)看這一幀畫(huà)面的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)中間的這一層山是很中國(guó)的山形的感覺(jué)。包括它的那種意境，也給人一種霧氣騰騰的感受?！?/section>《流浪地球》的特效就是在這樣一點(diǎn)點(diǎn)的摸索中做下來(lái)的，特效團(tuán)隊(duì)反復(fù)修改，不斷鉆研，最終才能呈現(xiàn)出令人驚艷的視覺(jué)效果。丁燕來(lái)說(shuō)：“從影片的意義來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得《流浪地球》的成功是可以復(fù)制的。但是從制作的角度上來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得很難再去復(fù)制一個(gè)《流浪地球》了。它真的是靠所有的制作人員用心血拼來(lái)的。它并不是一個(gè)很科學(xué)、很工業(yè)化的方案?！?/section>一部《流浪地球》，讓許多人看到中國(guó)特效技術(shù)的飛躍與成就，當(dāng)下國(guó)產(chǎn)特效行業(yè)的狀況究竟如何？丁燕來(lái)，魏明和周逸夫?qū)Υ擞兄髯圆煌恼J(rèn)識(shí)。丁燕來(lái)說(shuō)，很多人挖苦中國(guó)電影是“五毛特效”，原因其實(shí)有三：一個(gè)是制作周期太短，二是資金不夠，三是細(xì)節(jié)把控疏漏，“如果這些問(wèn)題都解決了，沒(méi)有什么做不好的”。在魏明看來(lái)，中國(guó)電影特效的進(jìn)步是有目共睹的，但與世界頂尖水平的差距也是不容忽視的。他直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“就算把電影《阿麗塔》的技術(shù)直接拿到中國(guó)來(lái)，也沒(méi)人知道該怎么用。說(shuō)中國(guó)特效行業(yè)高不成，低不就或許有點(diǎn)自貶，但意思相近，總之我們還是在路上?！?/section>數(shù)字王國(guó)的視效總監(jiān)周逸夫說(shuō)：“中國(guó)的電影特效行業(yè)發(fā)展很快，‘五毛錢(qián)特效’這種事現(xiàn)在應(yīng)該不會(huì)有了，但跟美國(guó)特效行業(yè)比，在一些核心領(lǐng)域還是有差距的?！?/section>比如，把《復(fù)仇者聯(lián)盟3》中滅霸的鏡頭交給數(shù)字王國(guó)的中國(guó)分公司做，周逸夫表示他們也做不了，一是技術(shù)不達(dá)標(biāo)，二是經(jīng)驗(yàn)相當(dāng)欠缺。在《流浪地球》完成之后，所有的特效公司都在說(shuō)，我們雖然制作出了一個(gè)很優(yōu)質(zhì)的電影，但其實(shí)都不掙錢(qián)。丁燕來(lái)說(shuō)：“‘不掙錢(qián)’已經(jīng)是最好的狀態(tài)了，我們有時(shí)都得拿著別的項(xiàng)目的利潤(rùn)去做這個(gè)項(xiàng)目，這也是情懷的一部分吧。”后來(lái)在復(fù)盤(pán)項(xiàng)目的時(shí)候，特效公司的制片、總監(jiān)就很?chē)?yán)厲地批評(píng)了丁燕來(lái)，因?yàn)樗麜?huì)要求公司在不計(jì)成本的情況下去幫《流浪地球》修改，這個(gè)對(duì)公司來(lái)講是一個(gè)很不好的商業(yè)模式。丁燕來(lái)感慨：“電影不能總用情懷來(lái)做，畢竟公司要活下去，就必須要掙到錢(qián)?！?/section>魏明說(shuō)：“《流浪地球》讓很多人認(rèn)識(shí)到中國(guó)本土的視效制作公司也有能力做出這種精品電影。但電影行業(yè)里有一個(gè)比較怪異的現(xiàn)象，就是一部電影沖上去了，大家一跟風(fēng)，質(zhì)量又全部下滑了。我還是希望未來(lái)國(guó)產(chǎn)影片的類(lèi)型、工業(yè)流程能變得更標(biāo)準(zhǔn)化，逐漸把這種大起大落的趨勢(shì)抑制下來(lái)?！?/section>因?yàn)椤读骼说厍颉返某霈F(xiàn)，2019年也被許多人稱(chēng)為“中國(guó)科幻電影元年”。常言道，萬(wàn)事開(kāi)頭難，克服了重重困難的《流浪地球》，已經(jīng)推動(dòng)國(guó)產(chǎn)特效技術(shù)邁出了一大步，這無(wú)疑是令人振奮的。但我們也要清楚地認(rèn)識(shí)到，國(guó)產(chǎn)特效距離世界頂尖水平還有很長(zhǎng)的一段路要走。勝不驕，敗不餒，篤定前行，屬于中國(guó)特效技術(shù)的黃金時(shí)代終會(huì)到來(lái)。
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