元青花瓷大改傳統(tǒng)瓷器含蓄內(nèi)斂風(fēng)格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術(shù)原創(chuàng)精神，將青花繪畫藝術(shù)推向頂峰，確立了后世青花瓷的繁榮與長久不衰.
元青花的自身工藝達到登峰造極的水平，無論是顏色、畫藝、質(zhì)量，都是青花瓷中的上乘佳作，其雄渾矯健的造型、張力十足的紋飾、濃艷深透的青花發(fā)色、通體散發(fā)的雄霸之氣，強烈震撼著每位元青花愛好者。
元青花上多畫牡丹。牡丹是少數(shù)民族最推崇的花卉，在遼、金、西夏、元代瓷器中，都被大量繪制。首先從社會學(xué)的角度觀察，牡丹代表了富貴，也是中國的國花。再有一點，少數(shù)民族的心胸都比較開闊，對那種小型的花卉都不感興趣。不像我們漢族人喜歡梅花，枯梅，一個樹枝上最 好就一朵，還半開不開的，比較酸。少數(shù)民族一看就火了，他一定要看大花。所以，少數(shù)民族喜歡牡丹花有一定道理，跟生存環(huán)境和性格狀況有關(guān)
老瓷的青花下沉而且深入到胎內(nèi)與胎體相溶，結(jié)合得非常緊密;即使釉面磨損或被腐蝕，青花依然留存可見。而新瓷的青花與胎骨結(jié)合不緊密，釉面被腐蝕時，青花也會隨之脫落。元青花的發(fā)色多種多樣，成因復(fù)雜，是鑒定元青花過程中遇到的最難解，最疑惑，最不容易判斷的地方。
元青花研究現(xiàn)在有個問題：文博界的研究者，不愿意到實地去考察，所以他們根本不了解這幾年的出土情況。我自己本身是北京故宮博物院的，以前也覺得元青花存世量很少，有民間藏家找我看，我也給人家“槍斃”了不少。
元青花普遍具有明顯的蒙古族風(fēng)格和伊斯蘭風(fēng)格，早期瓷器摻雜遼金時代風(fēng)格，晚期器形融入較多中原風(fēng)格。器形極其容易仿制，只能作為參考特征，不能根據(jù)器形確定真假。
元青花的研究，我們要準備打持久戰(zhàn)，勝利一定屬于人民!以此文，紀念先烈們的英魂，同時為我的研究工作無私提供元青花實物的所有朋友們交一份自己用熱淚和辛苦汗水寫成的答卷。
