關(guān)于元青花這個品種的發(fā)現(xiàn)和研究，其實是很晚的事情，甚至長期以來，人們都不知道元代有青花這種產(chǎn)品。按照上海博物館副館長陳克倫先生的話，元青花研究的歷史總共只有60年時間。
元青花從制作到分配有很多等級，會有千變?nèi)f化的情況，仔細(xì)觀察，元青花都會多少帶有一些缺陷，器形不夠規(guī)整，生燒、過燒造成發(fā)色不夠艷麗，有的還有少量窯沾窯裂等，窯工們會根據(jù)手里現(xiàn)有的泥料，隨意制作出胎質(zhì)薄厚不一的產(chǎn)品，要注意每一件器物胎釉的結(jié)合部位，區(qū)分淡淡的“窯紅一線”的變化.。
鑒于關(guān)注和收藏元青花瓷器的群體很多，并且許多愛好者在某些偽鑒定、偽研究和偽收藏的誤導(dǎo)下，呈現(xiàn)紛亂的局面。根據(jù)筆者近10年的調(diào)查研究和搜集大量實物標(biāo)本的基礎(chǔ)上，在此姑且就元青花瓷器的鑒定談如下幾個重要的關(guān)鍵點。
元青花除景德鎮(zhèn)的官窯民窯以外，尚有云南的玉溪窯、建水窯。云南的青花瓷時代要晚一些，用當(dāng)?shù)氐拟捦亮侠L畫，瓷胎用石英含量很高的瓷石作原 料，釉是含鈣較高的灰釉，經(jīng)1 200℃高溫?zé)?，釉質(zhì)粗，白度不高，普遍發(fā)綠，與景德鎮(zhèn)窯相比，青花不漂亮，水平不高。
“瓷器之成，窯火是賴”。如果說窯制為瓷器燒造準(zhǔn)備了空間硬件，那窯溫便是至關(guān)重要的軟件。窯溫對元青花瓷器的燒成有很重要的作用。為了檢測窯溫和燒制效果，古人發(fā)明了“火照”
元青花上的浪紋以輕重變化的粗線勾勒，形狀如“佛手”，如棕櫚葉又如姜芽，稱姜芽海水。波紋以極細(xì)密的線條畫成，放射狀或旋渦狀，后者如人的指紋。浪與波之間有留白以增加空間感。有些波浪紋中加繪簡筆朵花。
元代青花瓷器中的官窯器和民窯器僅能從紋飾上加以區(qū)分。原因是自元代延祐元年開始明確“雙角五爪龍紋”及“麒麟、鸞鳳、白兔、靈芝”等，臣、庶不得使用。因此凡有禁用紋飾的青花器也是民窯受命而生產(chǎn)的官窯器，但不畫這些紋飾的元青花瓷中也必有相當(dāng)一部分是官窯器。而元青花中的三爪、四爪龍紋及制作較粗的器物上基本為臣、庶所用的民窯產(chǎn)品。
