乾隆琺瑯彩追求奢華境界、富麗堂皇之美;金彩搭配著琺瑯彩!體現(xiàn)出乾隆時(shí)期國(guó)力強(qiáng)盛、國(guó)富民強(qiáng);同時(shí)顯得琺瑯彩高端大氣上檔次!琺瑯彩瓷器做工之復(fù)雜，少有瓷器可比。首先從景德鎮(zhèn)官窯，高 級(jí)制瓷師所制的丕，經(jīng)過(guò)精選后入窯。燒制時(shí)也由燒窯督窯官親自掌握窯溫。出窯后經(jīng)過(guò)精選，把最 好的瓷丕直接由掌窯太監(jiān)，送到皇宮。再由監(jiān)事太監(jiān)再次挑選那精品中的精品作胎骨，然后皇上派宮廷畫師按照畫稿在器皿上作畫。畫師用最 好的，進(jìn)口 含金屬顏料作畫。畫好后由總管太監(jiān)親自過(guò)目。精選畫作出眾的帶畫瓷丕。再次送回景德鎮(zhèn)官窯，進(jìn)行上釉二次 鍛燒。出窯，再次精選最 好的 沒(méi)有一點(diǎn)瑕疵的的成品~送入皇宮，由總管太監(jiān)給皇上親自過(guò)目。一件琺瑯彩瓷才算制成。從制丕到燒成的，成品率極低。然后分紋飾，分配各后宮使用。從開始到制成需數(shù)十道工序。 一件琺瑯彩瓷流傳至今?？芍^是寶中之寶。這件琺瑯彩帶托茶碗，就是傳世珍藏品。
琺瑯彩創(chuàng)燒于清康熙晚期，到雍正、乾隆時(shí)期，無(wú)論是工藝水平還是藝術(shù)內(nèi)涵都達(dá)到了一個(gè)頂峰。乾隆以后，由于國(guó)力逐漸衰退以及琺瑯彩工藝的復(fù)雜性，琺瑯彩開始斷燒，這項(xiàng)宮廷秘技也隨之失傳。
按裝飾工藝不同，金屬胎琺瑯器可分為掐絲琺瑯、鏨胎琺瑯、畫琺瑯、透明琺瑯等，也有將上述二種或二種以上工藝結(jié)合起來(lái)共同裝飾一件器物的，稱之為復(fù)合琺瑯。其中與瓷器有關(guān)的琺瑯工藝只有一種，即畫琺瑯，一般稱之為“琺瑯彩”，其正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫琺瑯”。
琺瑯彩瓷器是中國(guó)制瓷史上的一個(gè)奇葩，在康熙時(shí)期成為最重要的名貴釉上彩瓷品種之一。
琺瑯彩的技術(shù)在乾隆時(shí)就有可能以“古月軒瓷”為名作為民間琺瑯彩而流傳，以迎合除皇帝之外高官大臣權(quán)貴階 層對(duì)于琺瑯彩瓷的需求。應(yīng)該說(shuō)，這個(gè)階 層對(duì)高 級(jí)彩瓷的需求極大，其數(shù)量、界面遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于皇帝的需求，而為他們生產(chǎn)的琺瑯彩瓷又不能與宮廷琺瑯完全一致，因此，在這時(shí)出現(xiàn)一批類似民國(guó)施德之所藏的一批“古月軒”瓷，其迎合的市場(chǎng)就是清代龐大的官僚、貴 族權(quán)貴階 層，這批瓷器制作精美、器型漸漸復(fù)雜精巧，有復(fù)雜的動(dòng)物雕塑造型，也有鑲器造型，因?yàn)槭呛蟠轮?，有的加“乾隆御制”、“乾隆通寶”之款，極盡撼動(dòng)之能事。其藝術(shù)風(fēng)格繁縟精巧，穿金戴銀，多用描金工藝，后期體型漸趨碩大、厚重，儼然大清帝國(guó)正典風(fēng)尚。此類東西宮廷少有，多貴 族豪富，特別是大商人喜歡訂制。
琺瑯彩工藝極其講究，選胎要求胎壁極薄，畫工要求均勻規(guī)整，圖案色彩搭配要求結(jié)合緊密，胎質(zhì)施釉要求極細(xì)，釉色極白，而且釉表面光澤沒(méi)有桔皮釉、浪蕩釉，更沒(méi)有棕眼的現(xiàn)象，因此要使琺瑯彩“白璧無(wú)瑕”其工藝可見復(fù)雜?，m瑯彩瓷屬于專 供皇帝和皇后玩賞的藝術(shù)珍品，所用瓷胎均由景德鎮(zhèn)御窯廠提供，致使琺瑯彩瓷器成為清代瓷器中最為名貴的品種。
據(jù)悉，我國(guó)燒造彩瓷的歷史有1700多年，在明清時(shí)期達(dá)到歷史的巔 峰，呈現(xiàn)五彩繽紛百花爭(zhēng)艷的新局面，其中有一株美麗典雅，血統(tǒng)高 貴的奇葩——清宮琺瑯彩，被譽(yù)為“彩瓷皇后”?，m瑯彩因是康乾盛世專為清宮皇帝及宮中之用燒造的御用珍品，又稱宮廷琺瑯彩，因釉料昂貴，燒制數(shù)量有限，故彌足珍貴。宮廷琺瑯彩的生產(chǎn)歷史很短，流傳下來(lái)的作品更是十分稀 少。原清宮收藏康、雍、乾三朝宮廷琺瑯彩器大約在400件，其中宮廷琺瑯彩瓶尤為少，琺瑯彩花鳥瓶更是不足10件，其中，最珍貴的一件，就是被天津博物館館藏。
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