發(fā)布時間： 2010-6-30 11:24:54 被閱覽數(shù)： 6 次 來源： 情詩網
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第二節(jié) 對仗問題
說 對 偶
對偶是一個修辭學范疇的術語，屬于漢語“積極修辭”的一個辭格。從某種角度上看，這個辭格是漢語所特有的，特別能通過漢字和漢字書寫的文字作品表現(xiàn)出來。漢語和漢字結合起來，共同對這個辭格提出明確的要求，那就是：
1．把同類的或對立的一組概念并列在一起。所謂一組，當然最少也得兩個，多則沒有限制。例如，我們在前面講過的劇曲和散曲中的對仗，常達三四個一組，就是這樣的。一般說來，這就算最多的了。對聯(lián)是額定的兩個一組(句中自對另說)。
2．對于并列在一起的概念，從現(xiàn)代漢語的語法角度看，提出的比較嚴格的要求有以下三點：
A．從語法中詞法歸類的角度看，應該是同類的詞語，至少也得是類別相近的詞語。例如，名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。從對仗的角度則要求更高。但是無論從對偶還是對仗來說，也都有許多通融的辦法。這些都留待講對仗時再說。
B．從語法中詞語結構的角度看，其結構最好相同。例如，并列結構的，偏正結構的，動賓結構的，動補結構的，聯(lián)綿詞類型的，單純虛詞類型的，最好各自為對。實在不行，動賓結構的對動補結構的還湊合，并列結構的對聯(lián)綿詞也還可以，并列結構的對偏正結構的就顯得很不工整了。
C．從字本位的角度看，一個字對一個字，這是起碼的也是嚴格的不能通融的要求。例如，“冰激凌”對“牛奶”，三個字對兩個字，絕對不行。從詞法的角度說，就是單音詞要對單音詞，雙音詞對雙音詞，多音詞對多音詞。當然，在對仗實用中也有許多通融，這也留待下面再談。
3．除了有特別的要求外，一組對偶中上下不能出現(xiàn)重復的字詞。
4．從音韻方面，還要求對偶要平仄相對。
作為一種修辭格，對偶在所有的漢語寫作的文章中被大量運用。對偶在詩詞曲和駢體文等文體中的運用稱為對仗。對聯(lián)是以對偶修辭格為基礎的一種文體，它最直接地繼承了律詩中的對仗方式。
話 對 仗
“對仗”是“對仗奏事”的簡稱，本是一種唐代百官公開奏事的方式。仗，指皇帝上朝時宮殿上的儀仗隊及其所持的儀仗，那都是兩兩相對的。唐代中央政府機構(如中書、門下等省)的主管者和三品以上(包含三品)大官報告公事，御史等言官彈劾百官，都對著儀仗公開上奏，這就是“對仗”。它是相對于屏去儀仗隊和百官的“密奏”而言的?！顿Y治通鑒》卷二百一十二中的“開元五年”內所記，《唐會要》卷二十五中“百官奏事”條中，都有相當明確的說明。請有興趣的讀者參看，不贅述。我們要說的只是，因為儀仗隊和儀仗是兩兩相對的，所以“對仗”被借用來說明詩文中對偶的字詞句了。這就與原意不同啦。這一差別，讀者知道一些也是可資談助的罷。
對聯(lián)的對仗方式直接繼承了律詩的對仗方式，所以我們講對仗，就從律詩的對仗說起。王了一先生的《詩詞格律》一書中，對對偶與對仗有深入淺出的講述。我們下面所說的，也就是師說的引用與引申罷了。王先生說：
詞(按：指的是語法中“詞類”的“詞”)的分類是對仗的基礎。古代詩人們在應用對仗時所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異。不過當時詩人們并沒有給它們起一些語法術語罷了(王先生自注：有時候，也有人把字分為動字、靜字。所謂靜字，當時指的是今天所謂名詞；所謂動字就是動詞)。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為下列的九類。
1．名詞[王先生在后面還講到：名詞還可以細分為以下的一些小類：(1)天文 (2)時令 (3)地理 (4)宮室 (5)服飾 (6)器用 (7)植物 (8)動物 (9)人倫 (10)人事 (11)形體 王先生還說：這十一類還不是完備的。]
2．形容詞
3．數(shù)詞(數(shù)目字)[按：王先生在后面還講到：數(shù)目自成一類，“孤”、“半”等字也是數(shù)目。我們認為，王先生講的“數(shù)詞”，包括數(shù)詞和量詞。我們統(tǒng)稱為數(shù)量詞。]
4．顏色詞
5．方位詞[按：王先生是把“數(shù)詞”、“額色詞”、“方位詞”用黑體字標出的，我們體會：這是在表明，這三類詞都屬于名詞范疇，各是一種特殊的名詞。]
6．動詞
7．副詞
8．虛詞
9．代詞[王先生特別注明：代詞“之”、“其”歸入虛詞。]
王先生還特別指出以下各點：
數(shù)量詞、顏色詞、方位詞很少跟別的詞相對。
聯(lián)綿詞(王先生稱為“聯(lián)綿字”)只能跟聯(lián)綿詞相對，聯(lián)綿詞又再分為名詞性聯(lián)綿詞(鴛鴦、鸚鵡等)，形容詞性聯(lián)綿詞(磅礴、逶迤等)，動詞性聯(lián)綿詞(躊躇、踴躍等)；按王先生的意見，不同詞性的聯(lián)綿詞一般還是不能相對。
不及物動詞常常跟形容詞相對。
專名只能與專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。
應該說明，王先生所分的九類，是參酌古今定出的，專為對仗應用而設的，從當代的語法學角度看，起碼從邏輯上分類是不嚴格的。但是，從實用的對仗運用看，非常有用。在這里提一句，以免有的人誤認為老先生犯邏輯上的錯誤也。
更應該說明，王先生以上所分的各類和所指出的各點，都是從最嚴格的對仗要求出發(fā)的。按照這樣的嚴格要求作出的對仗，稱為“工對”。沒有按以上的嚴格要求作的，就稱為“寬對”和“鄰對”了。
還應該說明，上一小節(jié)中講到的“3”、“4”兩點，即：除非有特殊要求，便不能讓相同的字詞在上下聯(lián)中同時出現(xiàn)；平仄要調勻。這兩點在對仗中自然是必須嚴格遵守的。
工對與寬對
上面兩小節(jié)，一節(jié)從修辭學的角度講對偶，一節(jié)從詩律的角度講對仗。從本小節(jié)開始，我們就既從詩律的角度，也結合對聯(lián)的實際來講對仗在寫作中的實際運用了。
工對，就是按上一小節(jié)中王先生所說的和我們所補充的那些“清規(guī)戒律”，按對仗的嚴格要求來從事對聯(lián)的寫作。也就是說：同類的平仄調諧的詞成上下聯(lián)作對語，就是工對。為了把工對的內涵再明確一番，我們不嫌重復，再把王先生在《漢語詩律學》中所定的更詳細的分門別類的對仗的“種類”抄錄如下：
第一類：甲、天文門；乙、時令門。
第二類：甲、地理門；乙、宮室門。
第三類：甲、器物門；乙、衣飾門；丙、飲食門。
第四類：甲、文具門(包括文人用品)；乙、文學門。
第五類；甲、草木花果門；乙、鳥獸蟲魚門。
第六類：甲、形體門；乙、人事門(一部分由動詞轉成)
第七類：甲、人倫門(人品包括在內)；乙、代名詞對。
第八類：甲、方位對；乙、數(shù)量詞語對；丙、顏色詞語對；丁、干支對。
第九類：甲、人名對；乙、地名對。
第十類：甲、同義連用字(大致相似之義亦包括在內)；乙、反義連用字；丙、聯(lián)綿詞；丁、重疊詞語。
第十一類：甲、副詞；乙、連詞與介詞；丙、助詞。
應該說明，以上王先生所分的十一大類和若干小類是有所本的，所本的就是專門為組織作對語而編寫的某種類書。此種類書大致按中國古代的“天地人三才”思想分類安排。較早的如唐代歐陽詢等編纂的《藝文類聚》(分四十七門)，虞世南編纂的《北堂書鈔》(分十九門)，徐堅等編纂的《初學記》(分二十三部)；再如宋代人編纂的《錦繡萬花谷》(前后續(xù)三集及別集共達六百余類)；特別是清代人編纂的《淵鑒類函》、《分類字錦》等。各種類書的編排次序大體上差不多，也就是說，鄰近的小類在各種類書中都是相距不遠的，它們大體上都是按照“天地人”三才的順序安排的，從南北朝起(唐代的大部分類書本于南北朝的現(xiàn)已失傳的類書)在寫作詩文時就這么一代一代往下傳，各類之間的順序，就如胡同中的老住戶，誰挨著誰變動不大。在作對的時候，相鄰關系只下于本身一等。王先生的分類就利用了這種約定俗成的老關系。姑且按王先生的分類為基準，那么，上述十一大類中的詞語，彼此作對的，就是工對：用相鄰的兩類詞語作對的，稱為“鄰對”，其工整的程度下于工對一等。再下一等的，則只要是跟前面“對偶”一節(jié)中講到的構成對偶的四點大致相合的，那也不能不算對仗，當然，它們是對仗中的“寬對”矣。
工對的例子：
向月穿針易，臨風整線難。(唐·祖詠：《七夕》)
南檐納日冬天暖，北戶迎風夏月涼。(唐·白居易：《香爐峰下新卜山房》)
以上是古人認為唐詩中上下聯(lián)全部工對的例子。
聞有集前人句題酒家樓者，云：“勸君更盡一杯酒；與爾同消萬古愁。”可謂工絕。(清·梁章鉅：《楹聯(lián)叢話》卷十一“集句”)
我們這本書中，錄入工對不少，請讀者慢慢地觀賞吧。
句中自對
詞章家還創(chuàng)造出一種“句中自對”，就是在上下聯(lián)中，上聯(lián)與下聯(lián)本身之中就具有自行作對的詞語，有本身完全形成句中自對的，也有一部分形成自對的；然后，再與和它對偶的一方作對。這就是工對中的工對了。“工絕”，就是作得極好的工對。
下面，請看句中自對的工對與寬對：
文峻若山，品清于水；
○●●○ ●○○●
事稽在古，賢取諸今。
●○●● ○●○○
這一副聯(lián)語，既是句中自對，又是上下聯(lián)相對?？胺Q工對。
此地是杜子橋邊，運司河下；
●●●●●○○ ●○○●
有時見風來水面，月上柳梢。
●○●○○●● ●●●○ (清代杭州涌金門內杜橋茶館舊聯(lián))
這是一副句中自對的寬對。
長聯(lián)中應用連續(xù)地句中自對的方式，可以造成一種如辭賦中“鋪陳”的效果。這種作法，可說是從劇曲和散曲中大量使用的重疊句表達形式那里學來的。先舉幾副長聯(lián)中的重疊式句中自對的例子：
看東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素，……趁蟹嶼螺洲，梳裹就風鬟霧鬢；更蘋天葦?shù)?，點綴些翠羽丹霞。莫辜負四圍香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳。
(這是昆明大觀樓長聯(lián)上聯(lián)中的一部分，計有三組句中自對。頭一組四個重疊句；第二組兩個，共有四個分句；第三組又是四個重疊句。注意它們的領字。)
想漢習樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。……盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝云；便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得幾杵疏鐘，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜。
(這是下聯(lián)中的一部分，既與上聯(lián)遙遙相對，又自成句中自對。此聯(lián)作者孫髯翁。)
看鳳凰孤岫，鸚鵡芳洲，黃鵠漁磯，晴川杰閣，……是何時崔顥題詩，青蓮擱筆？
(這是清代李聯(lián)芳題黃鶴樓聯(lián)上聯(lián)中的一部分，計有兩組句中自對。一組四句，一組兩句，均有領字。)
望漢口斜陽，洞庭遠漲，瀟湘夜雨，云夢朝霞，……都付與笛聲縹緲，鶴影翩躚。
(這是此聯(lián)的下聯(lián)中的一部分。)
最后，我們引王了一老師題桂林月牙山小廣寒樓聯(lián)全聯(lián)：
甲天下名不虛傳：奇似黃山，幽如青島，雅同赤壁，佳似紫金，高若鷲峰，穆方牯嶺，妙若雁蕩，古比虎丘，流動著倜儻豪情：志奮鯤鵬，思存霄漢，目空培嶁，胸滌塵埃，心曠神怡消壘塊；
冠寰球人皆向往：振衣獨秀，探隱七星，寄傲伏波，放歌疊彩，泛舟象鼻，品茗月牙，賞雨花橋，賦詩蘆笛，引起了聯(lián)翩遐想：農甘隴畝，士樂縹緗，工展鴻圖，商操勝算，河清海晏慶升平。
可以看出，在四個冒號之后，有兩大組相對的句中自對。一組是八句相對，一組是四句相對。
應該說，在詩文創(chuàng)作中，要做到每對必工是很難的，甚至可以說是辦不到的。駢文和近體詩等文體中，就創(chuàng)造出一些在對句時句中一部分可以不必對的“但書”法則來。其中主要的，除了上述句中自對時有可以不必和應對的另一聯(lián)相對的寬對之外，就是人名、地名、朝代、年號、官職稱呼等，只要字數(shù)相等，在句中所占的分量不太多，不到一半(如七字中占三個)，也是允許寬對的。下舉數(shù)例：
情詞超邁高常侍； (唐代詩人高適，曾任散騎常侍)
○○○●○○●
書法清圓趙集賢?！?元代書法家趙孟頫，曾任集賢學士)
○●○○●●○
文章典重張平子； (東漢張衡字平子)
○○●●○○●
居處清幽王右丞?！?唐代王維曾任尚書右丞)
○●○○○●○
殘石臨丞相臣斯字；(秦始皇東巡六刻石傳為丞相李斯書)
○●○○●○○●
名山續(xù)司馬子長文?！?司馬遷字子長，“藏之名山”原典句出自他的《報任少卿書》)
○○●○●●●○
既然字面不成對仗，那么，平仄就得稍微講求一些。起碼兩個尾字得一平一仄才是。
因為這方面的寬對太多，所以偶有對得上的，便顯得突出，認為是工對了。更有專門以人名、地名組織成對的，當代征聯(lián)評獎，往往出此類題。
對仗中的詞匯和語法問題
這個問題，既牽涉到平仄，也關聯(lián)到對仗。它是對聯(lián)格律中一個不太為聯(lián)家注重而又必須注意的問題。
前面我們已經討論過，從現(xiàn)代漢語的角度看，在對仗中除了注意平仄調諧外，還必須把握語法問題?，F(xiàn)在再明確一下：這就是指，在相對的對仗中，它們所用的詞語以至句子，在構詞法和句法方面要力求相同，至少是相似。
漢語的構詞法中，單音詞主要可分為實詞和虛詞兩大類，這是古人相當明晰的。多音詞當然也可分為這兩大類，其構詞法中，應用最廣的是詞根復合構詞法，詞根加前綴和后綴的構詞法則是復合法的補充。下面，不嫌辭費，再把最基本的構詞法和句法的類型向讀者表述一番，您當熟的聽就是了。
復合構詞法的主要類型有“并列”、“偏正”、“述賓(又可稱為動賓)”、“述補(又可稱為動補)”、“主謂”五大類。句法與構詞法是一致的，比較簡單的單句也可劃分為這五大類。
詞根加前綴或后綴的構詞法比較簡單，常用的不過“老”、“子”、“兒”、“頭”等幾個作綴的字罷了。
還有幾種特殊的構詞法：疊音詞，聯(lián)綿詞，以及外來語的詞語翻譯。漢語翻譯外來詞語有多種花樣：有單純意譯，單純音譯，音加意譯等。
漢語詞匯中還有許多簡略語。
漢語的成語極多，它們的構成應用了構詞法和句法，沒有超乎這兩者之外。
古人是沒有我們現(xiàn)當代的構詞法和句法概念的，但他們在實踐中大致心中有數(shù)。例如，并列型的構詞法構成的詞語一般是不與其他四類詞語對仗的；偏正型的詞語也不與此外三型的詞語對仗；主謂型的詞語也很少與其他兩型的詞語對仗。這是古人自發(fā)地理解，并且大體上在自發(fā)地執(zhí)行的。特別在單音詞中的某些虛詞方面，古人更是十分敏感的。古人對仗，就是在這樣的比較模糊的界域中進行。實詞對實詞，虛詞對虛詞，這是古人基本上做到了的。在其他的構詞法和句法方面，他們沒有我們從外國輸入的構詞法和句法概念，比較馬虎。我們是不能苛求古人的。
可是，我們當代的人具有現(xiàn)代化的構詞法和句法等概念，就得對古人寬對自己嚴。特別是在參加征聯(lián)時，如果不注意，很可能落選。這是筆者貢獻給讀者的忠告。廣大讀者肯定在中學時期都學過現(xiàn)代漢語課程，筆者在此不再舉例說明，只是貢獻幾條建議：
一、“動賓”、“動補”尚可通融，別的最好別在對仗中配搭。
二、聯(lián)綿詞在對仗中可以和并列型詞語配搭。加前綴后綴的詞可以和偏正型詞語配搭，特別是加后綴的更行。疊音詞只能與疊音詞配搭。
三、專名詞如學術術語、外來語、人名、地名等，對仗稍微差點尚可，對得好則為全聯(lián)生色。
四、使動用法、意動用法、名詞用如動詞、名詞和動詞用作狀語等詞類活用方法，一定要努力學習運用。用好了，有畫龍點睛之妙。但在參加征聯(lián)評獎時，最好給自己的作品中運用此類方法的情況加上附注，以免被不甚高明的初評審閱人給刷掉。
五、上一章內已經說過，虛詞中，像“之”這樣的有限的幾個詞，可以在上下聯(lián)句中互對。但是，最好不這么辦。
說多了反倒無效，使人無所適從?？傊?，結構、外表差不多的就能對得上。靈活運用，神而明之，就存乎于您自己啦。
編輯：楊子龍
