展覽：三千大千——張大千抗戰(zhàn)時(shí)期繪畫(huà)作品展
時(shí)間：2019.7.13-10.13
地點(diǎn)：重慶中國(guó)三峽博物館
繼前年傅抱石、去年徐悲鴻之后，三峽博物館今夏推出的著名畫(huà)家抗戰(zhàn)時(shí)期繪畫(huà)作品展輪到了張大千。
看展前有兩大疑問(wèn)。與傅抱石“壬午個(gè)展”一戰(zhàn)成名、“抱石皴”驚艷陪都，以及徐悲鴻長(zhǎng)期任教中央大學(xué)藝術(shù)系并隨遷重慶不同，張大千抗戰(zhàn)時(shí)在重慶更少停留，長(zhǎng)年隱居青城山，后期又赴敦煌臨摹，要如何勾連起這位“五百年來(lái)第一人”與這座城市本身？今年是張大千百廿誕辰，這幾年陸續(xù)有各種紀(jì)念展奉上，去年國(guó)博張大千藝術(shù)展有榮寶齋所藏巨幅金碧山水《華山云海圖》壓陣，今年保利春拍預(yù)展又是張大千潑彩名作《云山圖》領(lǐng)銜，三峽博物館這次展覽又拿什么來(lái)招攬觀眾呢？
《華山云海圖》（部分）
展覽第二單元“東西南北之人：大千朋友圈”讓人眼前一亮。張大千不到二十就出川東渡，學(xué)書(shū)、成名均是在滬上，輾轉(zhuǎn)大江南北，晚年又遠(yuǎn)渡重洋，可謂朋友遍天下，這部分就是與人合作作品的集合。張大千與其兄“虎癡”張善子的《猛虎貫日》《紅葉白猿》，“南張北溥”還有于非闇合作的《秋林高士》《芭蕉仕女》，都值得細(xì)品。比較稀罕的是一幅三峽博物館自藏、張大千與謝玉岑合作的《山水人物圖卷》。張大千評(píng)價(jià)“當(dāng)代文人畫(huà)家”唯有兩個(gè)半，溥心畬、吳湖帆各算一個(gè)，半個(gè)是謝稚柳，這“兩個(gè)半”的作品都是書(shū)畫(huà)拍賣(mài)的?？?，而剩下的半個(gè)就是謝稚柳早逝的胞兄謝玉岑。謝玉岑是張大千親密知己，并稱(chēng)“謝詩(shī)張畫(huà)”，可惜未及四十即病故，畫(huà)名又為詩(shī)名、弟名所掩，作品比較少見(jiàn)，近年來(lái)偶有上拍。這幅圖中秋樹(shù)為謝所寫(xiě)，枯筆干墨，有倪云林之風(fēng)，張大千配合所畫(huà)高士也是瘦削筆法，正如題詞所言，乃“如一家眷屬”。
第三單元的“汲古為我：大千山水”，著意在展示張大千的山水畫(huà)成就，“師古人”的仿石濤、仿王蒙、仿弘仁，“師造化”的青城山寫(xiě)真、黃山寫(xiě)真都囊括其中，也可見(jiàn)張大千的“三千大千”，多面圣手。四川博物館借展的《巫峽清秋圖軸》，是本次展覽中唯一一幅金碧山水，也曾在去年國(guó)博的主題展覽上展出。在一片水墨、淺絳、青綠之中，泥金勾染的秋日巫峽分外奪目，瑰麗盡顯無(wú)余，也是對(duì)本地盛景的描繪。
《巫峽清秋圖軸》
在第三單元展區(qū)中，還有幾個(gè)展柜盛放著川博借展的印章，其中“南北東西只有相隨無(wú)別離”是張大千的一枚收藏章，曾經(jīng)蓋在現(xiàn)藏故宮博物院的國(guó)寶《韓熙載夜宴圖》上?？箲?zhàn)勝利之后張大千和張伯駒同為故宮博物院的鑒定委員，南京政府對(duì)于收購(gòu)當(dāng)時(shí)從偽滿宮中散出的古畫(huà)無(wú)心無(wú)力，二人變賣(mài)家產(chǎn)入藏了部分珍品，其中有這幅，也有張伯駒用李蓮英的私邸換來(lái)的展子虔《游春圖》。五十年代《游春圖》等張伯駒收購(gòu)的珍貴字畫(huà)被他捐給了故宮博物院，差不多同時(shí)，《韓熙載夜宴圖》也因張大千為遷居南美籌措川資托中人賣(mài)給了故宮博物院，清宮舊藏再次聚首，這枚收藏章的美好愿景卻成了虛話。十分湊巧，唐寅臨的《韓熙載夜宴圖》正是三峽博物館的鎮(zhèn)館之寶之一，算上去年《千人千面——重慶中國(guó)三峽博物館館藏古代人物畫(huà)展》在內(nèi)，一共就展出過(guò)三次，上一次展出還是十余年前，這次自然也是看不到的。
“南北東西只有相隨無(wú)別離”
第四單元“清華旖旎：大千人物”是本次展覽比較特殊的一個(gè)單元，其中展品當(dāng)與第三單元山水畫(huà)及第六單元“向古而生：敦煌朝圣”之后的人物畫(huà)參看，可以看到張大千人物畫(huà)從山水畫(huà)中點(diǎn)景人物的高古出塵演變到敦煌臨摹之后的雍容華美，將更偏重夫子自道的文人畫(huà)法糅合到用色濃重、兼顧造型藝術(shù)的職業(yè)畫(huà)家畫(huà)法之中，開(kāi)辟了人物畫(huà)的一條新路。因?yàn)楸敬握褂[的時(shí)限為抗戰(zhàn)時(shí)期，所以張大千晚年患目疾后潑墨潑彩的大寫(xiě)意畫(huà)少有呈現(xiàn)，而這正是他衰年變法，于山水、花鳥(niǎo)尤其荷花上刻意不為工的精華所在，僅有兩幅尚未如晚年一般脫落形骸的寫(xiě)意荷花，頗為遺憾，所以此次展品呈現(xiàn)人物畫(huà)發(fā)展的清晰脈絡(luò)就更為可貴。
《為陳書(shū)舫寫(xiě)影圖軸》
值得一提的是其中一幅水墨人物《為陳書(shū)舫寫(xiě)影圖軸》，張大千作于1941年。張大千與梨園行人士多有交好，京劇界的梅蘭芳、程硯秋、余叔巖、俞振飛都曾與其過(guò)從甚密，作為四川人他也頗為欣賞川劇藝術(shù)，與名丑周企何是好友。陳書(shū)舫是川劇名旦，這幅小影卻是寫(xiě)畫(huà)其便裝像，著墨不多，一個(gè)妙齡女郎呼之欲出。1952年底，陳書(shū)舫與周企何赴京參加第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)，合演的川劇折子戲《秋江》轟動(dòng)一時(shí)，二人均獲演員一等獎(jiǎng)。次年，著名川籍學(xué)者、書(shū)法家謝無(wú)量在畫(huà)上題詞，“畫(huà)史歌星兩擅名,十年甜筆寫(xiě)傾城。收來(lái)倩影休論價(jià),一曲秋江動(dòng)上京”，正是記述這一段因緣?？上Ф撕献鞯摹肚锝凡o(wú)錄像存世，“文革”后已過(guò)盛年的陳書(shū)舫在峨影1979年攝制的《柳蔭記·送行》、1984年《花田寫(xiě)扇》演出時(shí)況錄像中留下了寶貴的演出資料，雖然年屆花甲，舞臺(tái)上仍然是嬌憨動(dòng)人。
此畫(huà)繪成不久，張大千即奔赴敦煌，開(kāi)啟他兩年多的臨摹、發(fā)現(xiàn)之旅。1944年，“張大千臨摹敦煌壁畫(huà)展覽”在陪都“中央圖書(shū)館”舉行，一時(shí)轟動(dòng)、觀者云集，第六單元“向古而生：敦煌朝圣”中部分展品當(dāng)時(shí)即有展出。“中央圖書(shū)館”舊址距三峽博物館也就三公里的路程，時(shí)隔四分之三世紀(jì)這些畫(huà)作故地重游。
《水月觀音》
雖然此次展出中三峽博物館自藏的書(shū)畫(huà)約只占三分之一強(qiáng)，絕大部分展品也不是張大千在重慶創(chuàng)作，但仍然可以“舊友重相見(jiàn)，敘敘舊根由”。此時(shí)不由得期待一下明年同期的主題展覽，也不知道會(huì)是抗戰(zhàn)期間任教中央大學(xué)的黃君璧、任教國(guó)立藝專(zhuān)的潘天壽、寓居南岸的林風(fēng)眠，還是1932年為四川軍閥王瓚緒創(chuàng)作了與《唐臨韓熙載夜宴圖》同為三峽博物館鎮(zhèn)館之寶的《四季山水十二條屏》的齊白石？
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