久等了。
多少人心心念念，多少人等Sir已經(jīng)等得不耐煩……甚至想罵粗口。
等啥？？？
等下一個天亮，把私家法國電影的地圖送我好嗎。（此處需要麥霸一名）
今天，點開這篇的同學，你終于等到——
△ 微縮圖看不清，請點開看原圖
有人已經(jīng)發(fā)出尖叫。
有人還沒明白這是個啥……
就是我答應了要送給你們的，毒Sir私家電影地圖法國版，全套。
（上圖為其中一張）
全套共11張，分為1張總圖，10張局部地圖。
共花費1個月，全手繪，既能把玩，也實用。
好的，沒什么特別的，不用客氣（請自行體會語氣）。
普通地圖有的，指示牌、方向標、著名景點、地鐵站等，它有；
普通地圖沒的，電影取景地、正確打卡姿勢、最佳游覽路線等，它也有。
看總圖吧——
總圖里標注的，就是Sir在第一季電影地圖里，提到的各個好玩的地點。
想要的，來Sir私家小號（掃下方錦鯉碼），回復“地圖”二字，送全套。
長按此碼，直達Sir的懷抱
別說現(xiàn)在去不了只能收藏。
要相信，只要一路聽Sir講電影，總有一天你會去。
禮物收好，下面要轉移戰(zhàn)場了。
啥，意大利電影地圖有沒有？！
……等吧，估計得下個月（一個不會被人輕易察覺的白眼）。
今晚，Sir想說一個在西西里島發(fā)生過的故事。
來自Sir從18歲開始，眼看會一直喜歡到80歲的好片——
《碧海藍天》
The Big Blue
這部是法國導演呂克·貝松執(zhí)導的第3部長片，主要取景地在意大利（其余還有法國、希臘）。
所以，Sir也將它選為“私家電影地圖”第二季意大利的開幕片。
它曾為88年戛納電影節(jié)開幕，30年后，該片的修復版作為海灘電影又在戛納放了一次；它也是80年代法國最成功的電影之一，賣出了900多萬張電影票，在影院持續(xù)放映超過一年。
憑什么放一年？
憑導演是呂克·貝松？主演是讓·雷諾？憑取材是真人真事？
這些好像都不夠。
我們知道，現(xiàn)實里偏要活得不現(xiàn)實，往往容易一不小心就活成loser。
而在Sir看來，這部片讓觀眾看到了，這種不現(xiàn)實的反面。
它撩動了每一位觀眾心底的私貨，指出了現(xiàn)實人生的另一種可能，叫做：
我可以平凡，可以沒錢，但我這一生，必將活出不同。
故事，就圍繞這樣三位不現(xiàn)實的人展開。
第一位不現(xiàn)實小姐，是一個紐約的保險推銷員，叫喬安娜。
去秘魯出差時，她與一個戴護目鏡的男人，一位冰下潛水員，擦肩而過。
等他從冰洞里爬出來，她上前，遞給他一杯取暖的咖啡。
他還了她一個微笑。
后來她回了紐約?？善婀职?，對她這個美國人來說，紐約好像已經(jīng)不是“世界中心”了。
她想見他，哪怕撒謊，哪怕付出不現(xiàn)實的代價。
于是趁職務之便，她打聽到他去了西西里，然后她跟老板撒謊說，西西里那邊的保單出問題了。
接下來就是心狂跳，腿狂跑，一路奔波。
大包小包，飛到羅馬再換火車，終于，在西西里一個海濱餐廳，她再次見到了那個男人。
△ 他們重逢的地方位于西西里陶米爾納，1988年的時候還有點隨便搭造的氣質，現(xiàn)在已經(jīng)是家臨海四星級酒店，名叫卡波陶米娜烏納酒店（UNAHOTELS Capotaormina）
不現(xiàn)實，太不現(xiàn)實。
你和這個男人話沒說幾句，不知道彼此家底背景，什么都沒承諾過，連“我愛你”都沒講過。
這樣一段不現(xiàn)實的愛情，會怎樣呢？
第二位不現(xiàn)實先生，是個意大利游泳健將，叫恩佐。
他也沒個正形，成天穿條三角泳褲，開個小破車，在海邊游蕩打牌喝酒。
虧得他的潛水技術太有名，有人拜托恩佐下海救人。
△ 這艘船名叫“奧林匹亞”，是1980年為了躲避北風，在希臘阿莫爾戈斯島（Amorgos）西端沉沒的，至今還在那兒
討（趁）價（火）還（打）價（劫）中，他拿到一萬塊美金。
是換新車？下館子？還是泡妞？
不，他想到的第一件事，是給自己快散架的小破車，刷個漆。
很明顯，刷完更丑了。
除了給家人買點小禮物，剩下的錢，他還有一個用處。
是多了不起的用處嗎？
呵呵，好像是繼續(xù)扔錢……
他跟搭檔說，拿這些錢，滿世界，給我找一個人。
你應該猜到，上面的不現(xiàn)實小姐和不現(xiàn)實先生，想找的人應該是一個。
也就是本片最不現(xiàn)實的，甚至被現(xiàn)實里的觀眾詬病多次的——
“超人”，全稱“超不現(xiàn)實男人”，雅克。
這是個什么人？
是一個窮人，沒房子；
是一個單身狗，沒女友；
是一個孤兒，沒父母；
是一個屌絲，沒好工作。
最關鍵的關鍵，他是一個“傻子”。
要不，他為什么意識不到以上的問題，以上這些讓他成為一個窮、單、孤、賤的loser的問題?
是他沒本事？
不，要說他的本事，全世界估計找不出幾個。
他是個把大海當母胎羊水的人。
他跟恩佐從小認識，兩人都是潛水健將，但你還真說不準，他兩個誰更厲害，因為他們從來沒比過。
恩佐，是那種會把贏的欲望寫在臉上的人。
日常總把“我是潛水冠軍”掛嘴邊，有時還在比賽間隙，缺心眼地嘲笑水平比自己差的對手。
而雅克是深藏blue型的，喬安娜第一次見他，是在秘魯?shù)难┰?，雅克正在幫科研站打撈冰洞里的貨車?/p>
進到冰窟窿下面，別人可能活命都難。
但你看他。
氣定神閑，在冰水里摸泡泡！
人家喊他上岸，他好像還不太情愿……像個游樂場玩嗨了不愿走的小P孩。
所以，潛水對他來說，不是比賽，也不僅是愛好，而是……
回家。
他曾對喬安娜說，每次潛水，他最大的難題不是潛下去。
而是找到一個浮上來的理由。
他在水里確實不像人類，倒像條海豚。
他甚至可以剛和女友羞羞完，就一頭扎進海，跟海豚玩一個通宵。
別人的錢包里，是家人的照片。
他的錢包里，是海豚的照片……海豚見到他，也跟見到家人一樣。
△ 雅克逗海豚的地方在法國阿爾卑斯省，一個名叫Marireland的海洋公園（Marineland of Antibes ），是歐洲少數(shù)幾個可以看到北極熊的地方，里面還有一條長約30米的鯊魚隧道
所以，要說起雅克最大的不現(xiàn)實。
可能也不是前面那些，而是他的“沒問題”。
雅克對世界沒有任何疑惑，他不太關心每天發(fā)生了什么，不關心女人、情感，也不關心自己活在世上，是不是該有個什么遠大目標。
面對一切，他都只憨憨地笑。
你可能覺得這樣的人設太扯，在我們的國產劇里估計活不過第一集。
但其實……
導演呂克·貝松，這個很懂賺錢、很會拍商業(yè)片、活得很現(xiàn)實的呂克貝松，自己小時候也這樣。
他父母都是潛水員，自己四歲開始潛水，童年都在水里度過。
他曾這樣形容眼中的完美世界：
人們都穿著泳衣光著腳，遵循著海洋和日出日落的規(guī)律生活著。
年輕時，呂克·貝松的夢想是當潛水員和海豚生物學家，然而……
17歲時，他出了潛水事故。
醫(yī)生告訴我，我再也不能潛水了。他不懂這對我來說意味著什么，潛水和海豚是我的一切……這感覺就像你一直夢想要當個舞蹈家，卻發(fā)現(xiàn)自己沒了雙腿。
成為電影人后，呂克·貝松依然難忘大海。
他的紀錄片《亞特蘭蒂斯》，完全就是寫給海洋的情書；
△ 《亞特蘭蒂斯》是1991年威尼斯影展開幕片
也借《超體》，夸了一把他最愛的海豚。
現(xiàn)在他還會偶爾去潛水，2015年，他又一次去了《碧海藍天》里的阿莫爾戈斯群島（沉船的地方，也是電影里兩位男主家鄉(xiāng)的取景地）。
呂克·貝松將他年少的夢想，和他對海洋的無限熱愛，都放進了《碧海藍天》。
這也或多或少解釋了，為什么他之后在商業(yè)道路上一去不回頭：
他想說的想做的，都藏在了《碧海藍天》里。
雅克如同他的化身，替他彌補了心中那塊“不現(xiàn)實”的缺憾。
△ 呂克·貝松在片子客串了一名參賽的潛水者
其實在Sir看來，呂克·貝松之所以成為呂克·貝松。
可能恰恰因為他心里藏了這一塊“不現(xiàn)實”。
沒有這一塊東西，他很可能成為一個平庸者，又如何實現(xiàn)其他的“現(xiàn)實”。
雅克在現(xiàn)實里，也確有其人。
1983年呂克·貝松在馬賽（他很愛的法國城市，在那兒拍了《的士速遞》）向雅克介紹了《碧海藍天》這個項目之后，雅克也一同參與了劇本創(chuàng)作。
讓·雷諾飾演的恩佐·馬奧卡（Enzo Maiorca），在現(xiàn)實中比雅克·梅約（Jacques Mayol）小4歲，兩人在30多歲時才相遇，開始了競爭關系。
恩佐的潛水最高紀錄，是1988年的101米。
雅克則在1983年，56歲高齡，創(chuàng)下了105米的世界紀錄，然后正式宣布退役。
你可能對數(shù)字沒概念，但你要知道。
在這個記錄之前，醫(yī)學界認為人類潛水極限是51米，而他們二位直接把數(shù)據(jù)double了。
△ 左二雅克，左三恩佐，看起來和演員差不多帥
他們的“不現(xiàn)實”，最終成就了他們自己。
電影里，喬安娜和恩佐都找到了雅克。
恩佐發(fā)現(xiàn)，雅克果然是天才啊……
這家伙，總是一不小心就破了恩佐記錄。
他真不是故意的，有時就是在水下玩多了幾秒，或因為好奇潛深了幾米。
與此同時，雅克也慢慢活得現(xiàn)實了，因為有了喬安娜。
他慢慢學會了去讀女人的心思，也會因為感情上的小別扭而生氣。
原本在深海里過得輕松自由的雅克，變得越來越不平靜。
你說這是好事，還是壞事？
當然，喬安娜和恩佐，也會被雅克不現(xiàn)實的一面影響。
喬安娜最終和雅克無奈分手，因為雅克執(zhí)意要回到大海，在最后，當他把下潛的安全繩交給了喬安娜，選擇放手的人，是她。
有網(wǎng)友說，這是雅克這種理想主義者的自私，但Sir并不這么看。
電影是電影，電影不是在游說觀眾，為了追求理想就可以拋棄愛人。
事實上，電影一直在說，你要回到家里，要回到家人的身邊。
而雅克的家人，是海豚。
還有恩佐。
恩佐總是記得雅克說過一句話，這是很神叨的一句話：
游到海底，會發(fā)現(xiàn)那里水更藍，藍天會變成回憶。
你躺在一片寂靜里，四周無聲。
這時美人魚就會出現(xiàn)，它們會考驗你的真誠、你的純潔，如果你是，他們就會把你帶走。
可信么？極不可信嘛。
恩佐雖然也不信，但心里總歸記住了。
因為他盡管拿了17次冠軍，可他看到的只有獎杯和獎金，身為“人生贏家”，他不在乎別人的說法，但雅克的說法，他總會留下印象。
影片的最后一場比賽，在阿莫爾戈斯島東海岸舉行，在高聳的絕壁上，有一棟白色建筑，像圣殿一樣，那是霍佐維奧蒂薩修道院（Hozoviotissa Monastery）。
△ Sir上文提到的呂克·貝松潛水的地方，就是修道院前的愛琴海
在這場比賽里，恩佐拼命了（請以字面意思理解）。
他拼命下潛，想打破雅克的記錄，可惜失敗了。
被救上來后他很虛弱，但他仍把手放到雅克肩上，說：
你是對的，海底深處，是個更好的地方。
停了一會，他又說：
把我放回水里，雅克，放回去吧，求你了。
恩佐到底看到了什么？
Sir想，那一定是比贏、獎杯和金錢更令他著迷的東西。
片尾，有這樣一行字：
獻給我的女兒杰奎琳
很多父母尤其中國父母，可能會不理解。
導演呂克·貝松，為什么要把這么不現(xiàn)實的電影，獻給女兒？
難道他希望女兒過上這種“找死的人生”？
△ 雅克躺在床上思念大海，天花板瞬間成了海洋
Sir想，沒有父母希望孩子不快樂。
但平庸，平庸真的會讓人不快樂。
平庸，它不是雅克年輕時的窮、單、孤、賤。
而是你活在世上，卻發(fā)現(xiàn)自己毫無價值，一點都不特別。
存在過，沒存在過，一個樣。
這恐怕就是為什么，我們需要給必須現(xiàn)實的自己，保留哪怕1%的不現(xiàn)實。
呂克·貝松是這樣過的，他活得現(xiàn)實，卻從未真正拋棄心中的“不現(xiàn)實”。
現(xiàn)實里的恩佐，健康地活到了80多歲，他曾因為電影“丑化他的氣質”而遷怒，把電影告上法庭，導致一禁14年。
可雅克死后，恩佐最終放下心結，明白這部片拍出了他和雅克，最可貴的“不現(xiàn)實”。
我們呢？
我們要活得現(xiàn)實，要學會掙錢與生存，在這個日漸壓力山大的世界，我們也許必須把現(xiàn)實的閥門，調到99%。
但如果不把1%的“不現(xiàn)實”留給自己，你將永遠失去對抗平庸的陣地。
Sir覺得，這才是呂克·貝松想說的。
也是他身為一位父親，最想告訴孩子的話。
