先來看四張圖 ▼
帝家麗手繪墻紙 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
BVLGARI寶格麗宣傳圖 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
貝聿銘設(shè)計 蘇州博物館 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
Fendi casa 2017宣傳圖 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
這四張圖有高飽和度的撞色，也低飽和度的搭配；有金色珠光寶氣系的，也有黑白無彩色系的，無論是色相、飽和度、還是明暗度都不一樣，但是同樣給了我們高級的感覺。
索特薩斯說過“設(shè)計就是設(shè)計一種生活方式，因而，設(shè)計沒有確定性，只有可能性，沒有永恒，只有瞬間?！?/p>
同理色彩也沒有唯一高級的標(biāo)準，而是不同的人群根據(jù)不同的人文歷史環(huán)境和個人經(jīng)歷產(chǎn)生了高級的色彩聯(lián)想。
色彩聯(lián)想屬于色彩心理學(xué)的范疇，指的是色彩或者色彩搭配出來的效果使我們在心理上產(chǎn)生了對以往認知的聯(lián)想，引起了知覺和情感等方面的反應(yīng)。
因為照片與實際場景有色差，以下分析僅針對照片本身顏色▼
目前主流觀念普遍認為低飽和度的顏色比較高級，那么我這邊舉一個例子，選一個藍色和灰色搭配的色塊，單獨問這個配色你覺得高級么？
可能有的人認為高級，有的人認為不怎么高級。
然后我再放兩張圖，我剛剛放的純色塊涂就是從這兩張圖提取的顏色
領(lǐng)主廣場米開朗基羅大衛(wèi)雕像復(fù)制品 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
當(dāng)看到這張大衛(wèi)像的照片時，就會認為這張照片有一種高級感，
圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
而看到這個教室的時候，就沒有剛才那種高級感了。
而這兩張圖提取的顏色的色相、明度和飽和度是相似的，都是灰色和藍色，但給人的感覺卻大相徑庭，這是因為第一張將這組顏色與文藝復(fù)興米開朗基羅的雕塑結(jié)合起來！
白色的大理石被精心雕琢，灰色的陰影體現(xiàn)著文藝復(fù)興時期人體雕塑的最高技藝，藍色的天空象征著人文自由與人性的崛起，
而第二張教室圖，雖然配色一樣，但我們沒有特別的感覺，因為這里的公共區(qū)域是我們最常見的物品，代表著工業(yè)化的原料和日常生活。
可是這張圖如果出現(xiàn)在二十世紀二三十年代現(xiàn)代主義時期，又可能是當(dāng)時最高級的顏色，代表著工業(yè)化的興起和對機械化等先進技術(shù)的謳歌 ，是包豪斯學(xué)派最推崇的時尚。
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我們再舉一個高飽和度色彩的例子：
飽和度最高的三原色，給你的感覺是高級的還是非高級的呢？
當(dāng)我們把顏色結(jié)合進我們的聯(lián)想場景，可能依然是有的人認為很高級，有的人認為不高級
當(dāng)我們與日常最常見的魔方結(jié)合起來時，因為魔方的玩具屬性和價格便宜，所以我們很難跟高級感聯(lián)想起來。
圖片來源于某寶
同樣是三原色，如果出現(xiàn)在蒙德里安的畫中呢，一下就高級起來。
蒙德里安作品 《無題》 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
雖然同樣運用了三原色，但是出發(fā)點卻完全不同。
魔方采用三原色是因為魔方是兒童益智玩具，基于小朋友的視覺神經(jīng)還沒有發(fā)育成熟，對色彩的敏感度沒有成人高，所以采用三原色可以增加兒童的注意力，而且作為工業(yè)大批量生產(chǎn)的產(chǎn)品，原色不需要調(diào)和是性價比更加高的選擇。
圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
蒙德里安的畫作擺脫自然的外形，追求藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律，將顏色提煉成三原色來繪制，這里的三原色實現(xiàn)了他對內(nèi)在精神的追求，賦予每一個色塊以韻律，試圖揭示宇宙中最質(zhì)樸的美，從而有一種凝練升華的美，因此顯得格外高級。
圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
所以說顏色及配色本身是沒有高級不高級之分的，在不同的時代和社會背景下，對高級的認定都有不同，所以高級感除了顏色本身的應(yīng)用以外，要對色彩附加更多的內(nèi)涵和信息，就可以達到誘發(fā)觀念的力量。
我這邊從藝術(shù)史中挑選幾種最具有該時代代表高級的配色，嘗試用背后的社會因素來解讀這種顏色或配色高級的原因，以便大家在運用中有一定的參考。
在文藝復(fù)興之前的中世紀，油畫只是一門復(fù)雜且依附于宗教的技術(shù)，而非藝術(shù)。中世紀的繪畫核心是宣揚禁欲主義，所以該時期的繪畫整體呈現(xiàn)一種呆板的、灰暗的色彩。
拉斐爾作品《西斯廷圣母》 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
而文藝復(fù)興時期的繪畫色彩越來越明亮，用強烈的色彩關(guān)注人物的內(nèi)在精神層面，用對比色建構(gòu)氣氛，傳達視覺，給作品注入了跳躍的生命力，顯得既大膽奔放，又優(yōu)雅柔情。
提香作品 《圣母子》 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
不管是以畫圣母而聞名的拉斐爾，還是作為文藝復(fù)興第一位將色彩當(dāng)成主題的藝術(shù)家提香，他們畫的圣母著裝千篇一律都是這種紅色和藍色的撞色，是文藝復(fù)興時期最為高級的顏色——也是畫家專門為圣母配的色。
現(xiàn)代工業(yè)發(fā)明之前，要達成視覺效果的深藍色，必須使青金石，然而青金石屬于寶石，價格極貴，據(jù)說兩克黃金才能買到一克青金石，所以當(dāng)日歐洲畫家用起藍色來，極是謹慎，到后來簡直成了不成文規(guī)定：畫里頭，只有高貴純潔如圣母瑪利亞，才用昂貴的藍色。
正所謂自古紅藍出CP，胭脂紅色一樣來之不易，直到哥倫布去美洲發(fā)現(xiàn)了胭脂蟲，將其曬干了才可以制出胭脂紅來。就因為胭脂紅這么難得，所以在當(dāng)時和藍色一樣是身份的代表，所以在當(dāng)時是最為高級的顏色。
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幾百年過去了，高飽和度的紅藍撞色也并沒有過時，只要比例得當(dāng)，在今天依然可以搭配出高級的感覺。
華為Mate系列紅藍機 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
比如華為Mate系列雖然一直都被定位成商務(wù)機，但是自從加入了紅藍撞色，一下就時尚感十足，曾用在圣母著裝上的紅藍配，完全hold得住商務(wù)機的穩(wěn)重，也同樣帶入了年輕、時尚、先鋒及明晰等特質(zhì)，在穩(wěn)重中透漏出傲嬌。
圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
高飽和度的紅藍配在家居設(shè)計中一樣堪稱經(jīng)典，一般高飽和度的顏色撞色常采用3/7的比例，但是紅藍配色由于其深厚的歷史韻味，里經(jīng)常采用5/5的比例，形成一種來自貴族的勢均力敵的氣場，真的是非常高級的配色。
凡爾賽宮鏡廳 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
巴洛克色彩的主要特點就是雍容華貴，和文藝復(fù)興相比，巴洛克則由人文主義向享樂主義和奢華過度。巴洛克在色彩上強調(diào)富麗堂皇，除了顏色更為明亮大膽之外，巴洛克的建筑在表面裝飾時，常用金箔貼面、描金添彩涂漆，以達到金碧輝煌的藝術(shù)效果，所以這一時期最高級的代表顏色是金色。
迪奧Dior金色女郎真我女士香水廣告 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
雖然總說土豪金土豪金，但是金色高貴優(yōu)雅、明艷耀眼的特質(zhì)是任何顏色也代替不了的，千百年來歷久而彌新，確實是真正屬于貴族的高級顏色。
巴黎美爵MATZO PARIS “費雯麗”高級定制手提包 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
金色雖然屬于無彩色系，但是吸睛程度超過任何色彩，各種奢侈品依然會用金色體現(xiàn)高級。
香奈兒CF口蓋包 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
現(xiàn)在家居設(shè)計比較流行的輕奢風(fēng)格，對金色的偏愛也是顯而易見的，雖然輕奢風(fēng)格將浮夸的造型簡化了，但金色所能體現(xiàn)的精致和優(yōu)雅是其它顏色無法取代的。
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除了散發(fā)明顯的高貴氣質(zhì)以外，金色還是“摩登時代”的代表顏色，代表著那個財富爆棚的黃金年代。
《了不起的蓋茨比》劇照 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
在設(shè)計中，用白色或者黑色與金色搭配，都可以降低金色本身的光澤，減少浮躁的感覺，提升典雅的氣質(zhì)。
圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
洛可可藝術(shù)是18世紀產(chǎn)生于法國、遍及歐洲的一種藝術(shù)形式或藝術(shù)風(fēng)格，該藝術(shù)形式受到東亞藝術(shù)，特別是中國風(fēng)的影響，具有輕快、精致、細膩、繁復(fù)等特點，有人認為洛可可風(fēng)格是巴洛克風(fēng)格的延續(xù)，其實兩者之間有很大的區(qū)別，巴洛克更偏向于男性審美，而洛可可更偏向于女性審美。
弗朗索瓦·布歇作品《蓬帕杜夫人》 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
因為洛可可風(fēng)格完全受到了蓬巴杜夫人的影響，她不僅是路易十五的情婦，還擁有極高的政治權(quán)利，凡是她喜歡的都成為宮內(nèi)外最高貴的流行款式。而蓬巴杜夫人獨愛粉紅色，她在自己白嫩的小臉上撲上粉色的腮紅，在裙子上布滿粉紅色的薔薇，在她的引領(lǐng)下，法國貴婦圈掀起了“粉色潮流”。
《絕代艷后》劇照 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
所以這個時期最高級的顏色是“粉色”，但是這里的“粉色”不僅僅局限于粉紅色本身，而是一種色系，指一種飽和度很低，明度非常高的色系，比如粉藍、粉黃、粉綠，都是當(dāng)時受歡迎的顏色，體現(xiàn)出輕快、浪漫、溫柔的感覺。從電影《絕代艷后》中就可看出，路易十六的王后瑪麗是渾身都散發(fā)出濃濃的洛可可風(fēng)格獨有的“粉色”情調(diào)。
《絕代艷后》劇照 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
韋斯·安德森作品 《布達佩斯大飯店》 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
這種“粉色”系的顏色非常容易形成一種夢幻的童話感覺，在現(xiàn)代應(yīng)用上最適合來塑造婚禮這種溫馨、浪漫且莊重、有儀式感的場景。
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而在家居設(shè)計中如果采用這種色系的搭配，常常會夢幻到讓人覺得進入了童話世界。
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很多人以為這種“粉色”調(diào)會顯得很幼稚和低價，可是只要運用得當(dāng)，這種明明是高明度的輕柔色調(diào)，卻也能體現(xiàn)出濃濃的女王范。
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工業(yè)革命過后，新興資產(chǎn)階級開始登上歷史舞臺，這個時候的審美就不再完全由皇室貴族或者宗教引導(dǎo)，而是受到工業(yè)化以及資產(chǎn)階級審美的影響。
印象主義把光作為了顏色最重要的元素。比如說古典主義繪畫的陰影采用比本體色暗一點的顏色來體現(xiàn)，但是印象派畫家在作畫時，格外注重光的影響，認識到陰影本身是有顏色的，就像雷諾阿畫中的女孩的皮膚的陰影會呈現(xiàn)出淺藍色，也會接近紫色，這些顏色的變化都來自畫家對光的親身觀察。以前藍色只用于描繪死人，而在印象派里，藍色的皮膚也變成高級的配色，這就是光帶來的真實感受。
印象主義注重色彩、光和物象之間的關(guān)系，將色彩關(guān)系運用到極致，更符合觀者的視覺習(xí)慣，這種對光的運用，在后期對設(shè)計的影響是深遠的，比如安藤忠雄直接把光作為了一種設(shè)計元素。
安藤忠雄《光之教堂》 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
到了現(xiàn)代，李奧尼德·阿夫列莫夫?qū)⒂∠笈蓪獾牟蹲桨l(fā)揮到了極致 ，他用繪畫技巧、色彩上的層次塑造出來色彩斑斕的世界，令人驚嘆。
李奧尼德·阿夫列莫夫《雨夜》 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
《銀翼殺手2049》采用的“雙性打光 BI LIGHTING ”的配色，將氤氳霓虹彌漫出熒幕，用光體現(xiàn)出了未來的科技感。
《銀翼殺手2049》劇照 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
Louis Vuitton 采用的虛擬網(wǎng)紅 Noonoouri 出鏡的大片中，也采用了雙性打光，讓身處黑夜的她看起來更奪目。
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因為雙色打光不會出現(xiàn)在肉眼可見的自然里，它只能被人工創(chuàng)造，所以這種配色就帶來了濃濃的科技感，也成為最新流行的高級色。因為輕易就可以制造超凡感官體驗，雙性打光現(xiàn)已加入藝術(shù)展“人氣流量套餐”。上海余德耀美術(shù)館曾展出的 GUCCI “藝術(shù)家在此”，就采用了這樣的搭配。
GUCCI “藝術(shù)家在此” 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
在場景設(shè)計上將以前不起眼的光作為最主要的設(shè)計元素，形成這種感官上的虛實不分、精神上的多元樣貌，才是這個時代之魂。
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包豪斯學(xué)院 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
現(xiàn)代主義注重功能性，將設(shè)計的元素、色彩、照明、原材料簡化到最少的程度，所以整體呈現(xiàn)出黑與白的簡約風(fēng)格，現(xiàn)代設(shè)計五大師之一的密斯·德羅就提出過“少就是多”，被認為是代表著簡約主義的核心思想。
密斯·凡德羅設(shè)計作品 巴塞羅那國際博覽會德國館 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
密斯·凡德羅設(shè)計作品 巴塞羅那椅 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
在光譜中，所有顏色疊加在一起就是白色；在色譜中，所有顏色疊加在一起就是黑色。所以黑與白看似簡單，正應(yīng)了現(xiàn)代主義的精髓“少就是多”。
皮埃爾·蘇拉熱作品《無題》 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
在時尚界里，黑色是永不過時的經(jīng)典顏色，不管流行風(fēng)向如何變化翻轉(zhuǎn)，黑色始終都以它獨有的神秘與高級屹立在時尚之巔。
奧黛麗赫本 《蒂芙尼的早餐》圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
現(xiàn)代主義是一種高度抽象的風(fēng)格，更符合我們今天的生活方式，尤其是都市快節(jié)奏、高頻率的生活方式，讓人們在這日趨繁忙的生活中，進入一種干凈空靈的空間。
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現(xiàn)代的黑色家居有著強烈的個人風(fēng)格表現(xiàn)力，很多人不敢用黑色，認為會很沉悶和陰森，但是黑色如果運用得好，不僅可以彰顯個性，更能凸顯出高級感。
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蘋果風(fēng)作為現(xiàn)在極簡主義的代名詞，常常采用白色系，給人一種純凈、簡單大方的感覺。
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純白色的極簡主義風(fēng)格帶有一絲絲的禁欲感，這種純潔的審美觀逐漸形成了一種新的生活信仰。
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白色家居設(shè)計，可以反映出居住者心靈的干凈，沒有雜物，沒有雜念，放佛進入了至美的境界。
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在家居設(shè)計界，黑白色可以是不同顏色的百搭款。當(dāng)作為兩個極端的無彩色系黑白搭配在一起時，會有單純簡練，節(jié)奏明確的效果，堪稱家居設(shè)計中的經(jīng)典配色。
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“設(shè)計就是設(shè)計一種生活方式因而，設(shè)計沒有確定性，只有可能性，沒有永恒，只有瞬間?！薄Ｍ小に魈厮_斯
開頭引用的這句話的出處就是索特薩斯老爺子的名言，索特薩斯用他的一生都在不斷地打破束縛，尋找設(shè)計新的可能。
孟菲斯小組是索特薩斯在60歲時才創(chuàng)立的，1980年的一天，索特薩斯帶領(lǐng)著一群天馬行空的年輕設(shè)計師在自家公寓聚會，邊聽音樂邊肆無忌憚的暢談，當(dāng)放到鮑勃迪倫的歌時，設(shè)計師們有了靈感，他們一致認為要從過去的極簡主義里面解放，決心打破各種束縛。于是，一個新的設(shè)計風(fēng)格誕生了——孟菲斯風(fēng)格。
索特薩斯設(shè)計的博古架 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
孟菲斯風(fēng)格反對單調(diào)冷峻的現(xiàn)代主義，在色彩上往往青睞于故意打破配色規(guī)律，用明快、風(fēng)趣、對比度高的明亮色調(diào)。
圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
索特薩斯認為顏色生來平等，上世紀80年代，三聚氰胺塑料膠合板，色彩鮮艷，紋種類繁多，被大量運用在酒吧、舞廳等游樂場所的裝飾中，因而被認為是一種很“俗氣”的顏色，但 “孟菲斯” 設(shè)計師們卻能賦之以充滿活力的性格。
時尚教主“老佛爺”深愛孟菲斯風(fēng)格
孟菲斯以高度娛樂、戲謔、玩笑和俗艷的方法，來達到與正統(tǒng)設(shè)計完全不同的效果，表達豐裕時代里的艷俗和平庸，企圖用新的裝飾細節(jié)達到設(shè)計上的寬松和舒展的心態(tài)，孟菲斯這種無厘頭不按常理出牌卻又極具表現(xiàn)力的屬性契合了現(xiàn)如今年輕人的價值觀，同時也對那些固有的傳統(tǒng)設(shè)計思維進行了重新定義。成了那個時代最高級的顏色。
Camille Walala插畫作品
Camille Walala為倫敦設(shè)計節(jié)做的空間
孟菲斯風(fēng)格戲謔與玩心的娛樂精神，五彩斑斕的用色隨機卻有秩序，幾近濫用的色彩訴求，讓每一個物件都有了傳達自己心情的能力，用看似“不正經(jīng)”甚至有點“俗氣”的配色，來向循規(guī)蹈矩的現(xiàn)代主義say no！
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孟菲斯風(fēng)格的最大特點，就是強調(diào)生活本身的趣味性和賦予物品更多存在的價值。這種不羈的、隨性的、天真的靈魂，使得孟菲斯的配色顯得高級起來了。
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高級灰調(diào)和洛可可的“粉色”屬性一樣，不是單獨的一種顏色，而是指色彩經(jīng)過調(diào)合，純度通常偏低、明度較暗的一種色系，這種色系柔和、平靜、優(yōu)雅，這是一種特屬于城市的顏色，經(jīng)過理性和閱歷而沉淀出來的顏色。莫迪蘭色正好屬于這個色系，這幾年備受推崇。
喬治·莫蘭迪作品 《靜物》 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
所謂“莫蘭迪色”，就是將顏色加入一定比例的灰度形成的低飽和度的色彩。莫蘭迪色系的暗淡和不起眼，恰恰營造出一種沒有沖突的美感，大大削弱了色彩對人情緒的影響，所以彰顯出一種莫名的高級。
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這樣的表達就像現(xiàn)代人的生活方式，它并不想第一眼就吸引你，反而有一種淡淡的距離感，有點清高卻也有煙火氣，溫文爾雅但很有底氣，不會刻意表現(xiàn)自己討好你的喜好，也不會宣泄自己的情感讓你看出它的喜怒。
