但凡涉及權(quán)謀的電視劇，在開篇之時總是有人說它是《瑯琊榜》第二，甚至夸下?？谡f能趕超。
一方面片方為了宣傳不怕厚著臉皮蹭名聲，也或者信心爆棚胸有成竹，更或許自以為是一廂情愿；另一方面是觀眾對好劇的萬般期待，就像品嘗過了某種人間美味回味無窮一直在苦苦追尋而不得一樣。
然而，正如那句廣告語：“一直被模仿，從來未被超越！”
同樣是IP劇，為何《瑯琊榜》能榮居權(quán)謀武俠片的榜首，成為至今無法超越的神話？
還是有跡可循的。
孩子還是親媽疼
但凡網(wǎng)絡(luò)小說被搬上熒屏都得接受脫胎換骨般的變化，特別是當(dāng)它經(jīng)過了編劇——與原作者不一樣的腦袋的過濾，心意和主旨都可能會發(fā)生偏離，如果再添加點商業(yè)元素，就像一滴豆汁加進(jìn)一大桶水，搭點香料，就有了類似于豆?jié){的色澤和味道，但是它已然不是真的豆?jié){了。
《瑯琊榜》最大的優(yōu)勢就是編劇正好就是原作者，這就應(yīng)了那句話：孩子還是親媽疼。
且看看親媽怎么個疼法。
第一是改得少。
據(jù)評論估算電視劇《瑯琊榜》保留了原著內(nèi)容約百分之八十，這幾乎是至今為止改編保留數(shù)據(jù)最大的一部IP劇。
一般來說，IP劇改編太大篇幅會有多種負(fù)面影響。
首先，作為一部存在了N久的小說作品，它肯定已經(jīng)過作者的多次修改訂正，形成了比較流暢的展開進(jìn)程和成熟的故事結(jié)構(gòu)，也基本上順應(yīng)了大多數(shù)讀者的閱讀思維邏輯。
而電視劇制作能夠給編劇的時間往往沒有小說形成的時間充裕，如果需要大刀闊斧把原著打碎重塑，呈現(xiàn)出來的新作品肯定有很多接不上的環(huán)壞扣扣。
因為不同的腦袋之間的對接終究是有縫的，需要時間去研究和理解，需要創(chuàng)新，才能創(chuàng)造出有生命力的作品。
其次，作為一部風(fēng)靡了N久的小說作品，它積累了一定數(shù)量的粉絲，先入為主的心理作用之下，當(dāng)書粉轉(zhuǎn)去看劇時，心里會無法接受已經(jīng)在心里生根發(fā)芽的角色被更改或者刪除。
粉絲是雙刃劍，既給劇帶來流量，但是他們也會因愛成恨，轉(zhuǎn)化為“黑粉”。
被網(wǎng)友千呼萬喚始出來的IP劇《九州縹緲錄》原著豆瓣評分為9.1，但是拍成電視劇卻把9倒著寫，成了6.1，流量王子劉昊然和老戲骨團隊也沒能扳回局面。
很多時候，改編的風(fēng)險挺大的，改得越多與原作品的受喜愛程度落差越大。
但是看過《瑯琊榜》的人都知道，能在小說里能找到改編的痕跡真的很少，書與劇呈現(xiàn)同樣的事件與場景，小說里豐富的心里描寫和背景介紹讓電視劇的人物表情動作特別有感染力，相映得彰。
第二是改得好。
盡管書粉們非?？咕芨木?，但是把小說搬上屏幕改編是必須的，因為文字和視頻是兩種不同的表達(dá)方式，劇本作為兩者轉(zhuǎn)換的中介，是一定要區(qū)別于原作品的。
改是必須的，改也成了關(guān)鍵，勝也蕭何敗也蕭何。
由楊紫和霍建華出演的電視劇《戰(zhàn)長沙》是國產(chǎn)高分劇，豆瓣9.2分，但是很多人卻不知道它是有原著的，因為原著遠(yuǎn)沒有電視劇精彩，豆瓣6.7分。
很多人直言，這改編簡直是起死回生，化枯朽為神奇，把小說里瘦骨嶙峋缺乏生氣的人物變得豐滿而鮮明，富有感染力。
把別人的作品改好，既是才華也是幸運，把自己的作品改好，那才是出于本心——那是必須的。
海晏自然是疼自己的孩子的，《瑯琊榜》從書得分8.5跳躍到電視劇得分9.3，這里面不知道凝結(jié)了多少“母愛”的付出。
劇版改編大概有以下幾點：1.把霓凰與林殊的感情變成純粹的愛情（原著不是愛情）；2.去掉靖王一匹叫佛牙的狼（能嗅出梅長蘇是林殊）；3.把靖王認(rèn)出梅長蘇即是林殊的場景變?yōu)榕c皇帝對質(zhì)（原著靖王從言候，紀(jì)王爺口中得知林殊之父的化名與靜妃說出的梅長蘇之名重合才悟出）4..梅長蘇翻修完園子后請了譽王和般若（原著沒請）；5.添加了夏江跟梅長蘇朝堂對峙；6.把譽王反叛添加了滑族計謀這個元素（原著只是狗急跳墻）。
當(dāng)然還有一些小細(xì)節(jié)處幾乎可以忽略不計。
在以上提到的改編中，基本上對整部劇的影響都是正面的，稍微遺憾的是佛牙的缺席——不過對于那些拿二哈當(dāng)狼的操作或者五毛錢特效，也許觀眾并沒有那么期待佛牙的露臉。
而改得特別好是霓凰對林殊的感情，既感人至深又風(fēng)光霽月，既有為帳篷門前站崗爭風(fēng)吃醋的女兒之態(tài)又有為國家大義分道揚鑣留下“此生一諾來世必踐”的蕩氣回腸。
而靖王知道梅長蘇便是林殊的場景變更也更富有張力，充分展現(xiàn)了兩位主角對情緒的控制和處理，更能牽動觀眾緊張的心理和提升想象的空間。
無論是愛情還是友情，《瑯琊榜》的改編都能使之發(fā)揮到極致，令人百看不厭，回味無窮。
除了改編好，它還有比較值得驕傲的地方，比如架構(gòu)格局大。
第一是角色很好完成自己的使命。
好的戲劇不會有多余的角色，每個人物都是故事里不可缺少的元素，TA的每一次露臉每一個動作乃至微表情都為主旨服務(wù)。
許多電視劇為了迎合投資人的商業(yè)需要，會毫無章法地給某些明星加戲，造成故事變得松散而觀劇情感無法凝聚，或者出現(xiàn)抵觸心理而棄劇。
比如《你和我的傾城時光》，曹曦文的過分加戲招來觀眾罵聲一片，給電視劇帶來負(fù)面的影響可不是一丁半點。
又比如《楚喬傳》，燕洵的上臺搶父親的尸骨遭人暴打和攻擊的戲足足橫跨三集，觀眾醞釀出來的共情幾乎被反復(fù)的鏡頭消耗殆盡。
《瑯琊榜》里面幾乎沒有多余的角色和情節(jié)，惜戲如金，每一次情境轉(zhuǎn)移，從微不足道的小人物到主角，都讓人覺得不容錯過。
而那些認(rèn)為可能無法駕馭的，更是用了寧缺毋濫的態(tài)度，比如那匹缺席的家狼。
除了角色的精雕細(xì)琢，《瑯琊榜》還做到了充分利用角色的死。
記得某位作家在評論金庸小說人物的時候說過，一個角色的死往往能把整個故事提升到一個高度，特別是“好人”的死和富有爭議之人的死。
正在熱播的《慶余年》剛用了一個小人物的死換來了一波好評——騰梓荊這個人物，據(jù)說在原著中是能活到最后的，但是代價是身份卑微默默無聞，而電視中用他的死達(dá)到N多效果。
最引人深思的是人本身對生死的看法：你是愿意默默無聞地與伴侶白頭到老，還是轟轟烈烈地為了某種人生追求讓生命戛然而止？
正如《特洛伊》的阿基琉斯，在猶豫著要不要去趕赴戰(zhàn)場之時，母親對他說，如果你想找個女人歲月靜好那世人不會知道你，但是你要是在戰(zhàn)爭中光榮犧牲，你便會流芳百世。
梅長蘇對死的選擇使整部劇變得氣勢磅礴。
他也許可以不死，或者至少還可以多活一兩年，藺晨信誓旦旦地說，我們都相信。
但，正如梅長蘇說的那句“既然活著就不能白白活著”，那么死也不能白死，要死得其所。
按故事的設(shè)定，梅長蘇早在十二年前就可能死了，但是他堅決不死，拖著病弱的身子茍活于世為的是報仇雪恨，如今大仇得報心愿已了，死不死已經(jīng)不在人執(zhí)念之中了，作者其實可以用開放性的結(jié)局。
但是如果在一定要死之上添加更高的價值，那死就光芒四射了。
戰(zhàn)死沙場，馬革裹尸，男兒到死心如鐵，這是梅長蘇的前身林殊的追求和胸懷，把死定格在英雄的舞臺，既讓人淚如泉涌也讓人肅然起敬。
第二是復(fù)了一個不一樣的仇。
復(fù)仇是大多數(shù)古裝劇的素材，但是《瑯琊榜》的復(fù)仇會顯得特別高級。
如何高級法？
首先，智者不打無準(zhǔn)備的仗。
被人陷害的林殊在硝煙中死里逃生后，心里念的除了情義就只剩復(fù)仇了，他夜夜都在慘烈戰(zhàn)火的夢魘中苦苦掙扎，道不盡這仇這恨是多么的咬牙切齒，多么的痛不欲生。
但是他卻就這樣壓抑了12年。
12年，在江湖上混得風(fēng)生水起，人人誦道“遙映人間冰雪樣，暗香幽浮曲臨江，遍識天下英雄路，俯首江左有梅郎”，卻無人知曉他的前世今生。
他用12年在江湖和廟堂之上編織了一張寬大無比的羅網(wǎng)，等到他決意走進(jìn)京城實施報仇計劃時，所有的機會都已經(jīng)成熟。
這樣大的布局，這樣精心的策劃，這樣胸有成竹的款款而來，讓人耳目一新，痛快淋漓。
在實施計劃的過程中步步為營，偶爾出現(xiàn)計劃外的障礙也能應(yīng)付自如，因為資源已經(jīng)齊備，蓄勢待發(fā)。
比如衛(wèi)崢的被捕，如果沒有早就鋪好的江湖道路，又如何能用在倉促之中用計謀救出，又比如謝玉用高手暗殺侍衛(wèi)來搞事，如果沒有早已儲備好的江湖好手，又如何能來個湖底抽薪。
心里沒個數(shù)怎能好意思說去復(fù)仇。
其次，報仇所追求的結(jié)果不是快意。
大多數(shù)復(fù)仇故事追求的結(jié)果都是把仇人斬盡殺絕，或者以其人之道還治其人之身，報仇雪恨重點在雪恨。
如《延禧攻略》處心積慮不顧后果地把害死親姐和加害自己的人往死里整，不死不罷休，雖然也精彩，但是痛快又余，氣概不足。
而梅長蘇把整盤復(fù)仇之棋下完，幾乎沒有用過任何毒辣的手段去報復(fù)過誰，甚至還幫忙把譽王的遺腹子救出京城，使之獲得新生。
然而，梅長蘇的善良與那種沒有原則的仁義又會有所不同，因為他一面既沒有讓惡人逍遙法外，另一面也沒有對手下敗將不留余地，一如那日白衣渡江，簫聲悠悠，不慌不忙。
如謝玉被打倒后，梅長蘇不但力保謝家，還應(yīng)允保留他的生命，讓他發(fā)配流亡，在觀眾們?yōu)橹欠窬硗林貋矶鴳n心忡忡之時，他卻如期傳來了死訊。
那個高高在上的罪魁禍?zhǔn)琢旱垡膊皇呛唵蔚氐古_斷頭，而是在不知不覺間剪掉他一身羽翼之后再逼他向全天下人認(rèn)錯。
所有的仇人在他們驚覺梅長蘇正在舉起復(fù)仇的大旗時發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)走投無路，回天乏力。
梅長蘇的復(fù)仇，一方面是控局，另一方面是改局——把原本渾濁腐爛的朝廷變得清明，不但雪了自己仇恨，也給大眾帶來了福音，那些為個人恩怨私仇泄恨而殃及池魚之人的境界上是望塵莫及的。
第三是權(quán)謀不是兒戲。
凡是涉及朝廷政治的劇總愛打上權(quán)謀的標(biāo)簽，因為智斗的趣味無窮。
特別是反轉(zhuǎn)的手段，在大家都以為必死無疑了，沒想到“好人們”早就備好了一手，不但化險為夷還反將一軍。
但是反轉(zhuǎn)套路太多容易出現(xiàn)漏洞，而且給人感覺非常兒戲，就像耍馬戲。
正如《鶴唳華亭》的卷軸案，前一秒太子“死”，下一秒齊王“死”，下下一秒太子又死，然后……很多觀眾看了一臉懵逼之后，大呼邏輯不通。
《瑯琊榜》幾乎沒有一次反轉(zhuǎn)，從霓凰后宮被藥迷到夏江手里救衛(wèi)崢，情況危急之時十萬火急，沒有半點故弄玄虛，而施救之法也真的自然而又絕妙，但是又得付出代價不菲。
梅長蘇能給出代價，但是從來不認(rèn)輸——他不是不在乎情義，而是他有能力和氣度去成全。
他為了干倒謝玉，把好友蕭景睿拖入泥潭之中，心有虧欠，但是終究無悔；他為了救出衛(wèi)崢?biāo)愠鱿慕欢〞釋徸约?，整好衣冠風(fēng)度翩翩地在門口等候——在打開門的那一瞬間，夏江的心理已經(jīng)崩了一大半。
梅長蘇兩只手指搓揉著被子深思散發(fā)著智者的氣質(zhì)，每一次眺望遠(yuǎn)方時目光高遠(yuǎn)，他給了觀眾一個真正像是權(quán)謀的場，就像三國演義里諸葛孔明的羽扇綸巾出現(xiàn)鏡頭你便能想到風(fēng)起云涌，談笑間灰飛煙滅。
這是很多權(quán)謀劇所不具有的效果。
第四是情感戲不油膩。
權(quán)謀戲中“壞人”為了權(quán)力，而“好人”們拼盡全力往往只是為了心里在乎的人，所以權(quán)謀戲并不是冷冰冰的，它有很多感人至深的情節(jié)。
《瑯琊榜》既有愛情也有“基情”。
愛情方面還幸虧親媽改得好，把霓凰對蘇哥哥的感情堅持了下去，如果讓她像原著那樣移情別戀，那劉濤只能過來打醬油。
霓凰對林殊的愛跟一般的纏綿悱惻是不同的，它有理性和感性慘雜其中。
理性表現(xiàn)在心里堅信未婚夫沒有背叛國家，但是并沒有像夏冬和蕭景琰那樣為了私人情感跟誰誰誰公然翻臉，依然以大局為重，頂著巨大的悲痛替父戍守邊疆，保家衛(wèi)國。
感性表現(xiàn)在心中一直掛念著林殊，以各種理由堅守著婚約寧愿終身不嫁，更表現(xiàn)在當(dāng)知道林殊已經(jīng)變成了身體孱弱殘燈燃盡的梅長蘇，她仍愿意能守一天是一天。
霓凰對林殊的愛超出物質(zhì)、權(quán)力和情欲之外，是一種柏拉圖式的美好。
“霓凰之于我終究是和其他人不同的?！边@一句話也道出男主的肺腑之言，他和她，在彼此心中的位置無人可以代替。
“望哥哥記住自己的承諾……”，結(jié)尾處，既有女兒情長又無英雄氣短，如歌如泣。
這種大氣是別人家那些戀愛腦無法相比的。
再說說它的“基情”。
男人與男人之間的感情戲其實是不好控制的，像《陳情令》雖然改編為兄弟情，但是觀劇的人還是往基情方面聯(lián)想，因為劇情展現(xiàn)出兩位主角的互動不像爺們，如魏灌醉藍(lán)抱上床同眠、脫衣服一起泡泉水、一起去養(yǎng)兔子、解下抹額系在兩個男人手上這些戲碼很明顯是從言情戲中轉(zhuǎn)移過來的。
但是在《瑯琊榜》你能看到的只能是純爺們之間的情感，干凈而真摯。
蕭景琰和林殊一起長大，情同手足，但是涇渭分明，友情和愛情分得清楚——林殊總是拖著“未婚妻”的手對蕭景琰喊話。
爺們之間的相處是粗暴而無拘的，林殊想到一個點子，隨手可以拔出蕭景琰身上的佩刀；勸服失敗之時，伙同女友給他起外號“水?！?；知道蕭景琰要去北海，厚著臉皮索取珍珠用來玩彈珠。
而男人的感情表達(dá)又是含蓄的，蕭景琰從來不跟人說他有多想念和在乎林殊，可是林殊用過的弓箭連碰都不讓人碰；當(dāng)?shù)弥烽L蘇就是林殊，蕭景琰并沒有淚水漣漣執(zhí)著他的手去深情質(zhì)問“你為什么不告訴我？”，而是默默走去到母親靜妃的面前，把堅強的男兒淚痛快地灑出來。
戰(zhàn)場上梅長蘇的死訊傳來，當(dāng)上皇帝的蕭景琰在外人面無表情，可當(dāng)關(guān)上門抄寫名單時，滴下的眼淚染透了紙張。
兩個男人之間的情感是如此感人和自然，卻不會讓人浮想聯(lián)翩。
《瑯琊榜》是良心劇，以它為標(biāo)桿也是好的，既是一心向好的態(tài)度，也是觀眾對更多良心劇出現(xiàn)的期待，也許哪一天某個它就真來了。
