今年是包豪斯學(xué)院建立一百周年。從1919年設(shè)立到1933年解散，實(shí)體上包豪斯學(xué)院只存在了不到14年的時(shí)間，包豪斯學(xué)院的精神卻長(zhǎng)存不死，在全世界遷徙，給現(xiàn)代建筑，設(shè)計(jì)和藝術(shù)的發(fā)展帶來了深刻影響。
包豪斯學(xué)院于1919年在德國(guó)魏瑪設(shè)立，當(dāng)時(shí)的全稱是“國(guó)立包豪斯學(xué)?！保╠as Staatliches Bauhaus Weimar），由原來的魏瑪美術(shù)學(xué)院和工藝美術(shù)學(xué)院合并而成。
事實(shí)上，包豪斯學(xué)院也一直在推動(dòng)藝術(shù)和工藝，設(shè)計(jì)和現(xiàn)代工業(yè)的融合。
德紹的包豪斯校舍結(jié)構(gòu)圖 1926年格羅皮烏斯設(shè)計(jì)
1919年4月，包豪斯學(xué)院的創(chuàng)始人和首任校長(zhǎng)、建筑師瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）發(fā)表了《包豪斯宣言》，他表示：所謂的“職業(yè)藝術(shù)”這種東西并不存在，藝術(shù)家和工匠之間并沒有根本的不同，工藝技巧中蘊(yùn)含著創(chuàng)造力最初的源泉。因此他決定創(chuàng)辦一個(gè)新型的手工藝人行會(huì)，取消工匠和藝術(shù)家之間的等級(jí)差異，一同期待，構(gòu)思并創(chuàng)造出未來的新建筑。
格羅皮烏斯認(rèn)為：“必須有一種嶄新的設(shè)計(jì)觀念來影響德國(guó)的建筑界，否則任何一個(gè)建筑師都無法實(shí)現(xiàn)他心中的理想，只能模仿那些已經(jīng)司空見慣的古舊的東西”。
當(dāng)時(shí)流行的維多利亞式-新古典主義風(fēng)格裝飾繁冗造價(jià)不低，卻往往幽暗不通風(fēng)也不宜居。包豪斯的建筑則在風(fēng)格簡(jiǎn)約造價(jià)低廉的同時(shí)，保證了充分的自然光和通風(fēng)，保證建筑物之間有綠化空間。
除了建筑以外，包豪斯學(xué)院也涉及工業(yè)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、室內(nèi)/家具設(shè)計(jì)、紡織品設(shè)計(jì)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)等各種商用設(shè)計(jì)領(lǐng)域，積極與大規(guī)模工業(yè)化生產(chǎn)接軌，與生產(chǎn)廠商合作。
格羅皮烏斯或者說包豪斯提出了一種完全不同于以往的設(shè)計(jì)要求：既是藝術(shù)的又是科學(xué)的，既有設(shè)計(jì)感又實(shí)用，同時(shí)還能夠在工廠的流水線上大批量生產(chǎn)制造。
1923年秋季，包豪斯舉辦了名為“藝術(shù)與技術(shù)：一種新的統(tǒng)一”的大型師生作品展覽會(huì)，吸引了全世界的關(guān)注，提振了當(dāng)?shù)氐穆糜螛I(yè)，也收到了不少來自廠商的設(shè)計(jì)訂單。
1923年魏瑪包豪斯展的海報(bào)
包豪斯鼓勵(lì)學(xué)生多使用塑料，鋼材，玻璃等廉價(jià)的以及適合大規(guī)模工業(yè)化生產(chǎn)的材料，提倡簡(jiǎn)潔實(shí)用而又獨(dú)具美感的設(shè)計(jì)風(fēng)格。這種現(xiàn)代風(fēng)格因獨(dú)樹一幟而廣受關(guān)注，也受到很多非議，很多人甚至在意識(shí)形態(tài)的層面對(duì)包豪斯學(xué)院大加批判。
面對(duì)保守派以傳統(tǒng)之名對(duì)包豪斯學(xué)院進(jìn)行的批評(píng)，格羅皮烏斯反駁說“真正的傳統(tǒng)是不斷前進(jìn)的產(chǎn)物，它的本質(zhì)是運(yùn)動(dòng)的，不是靜止的?！?/p>
值得一提的是，包豪斯也招收女學(xué)生，盡管女教師女學(xué)生通常被安排去編織等邊緣學(xué)科，但至少包豪斯還肯招收女生，而且也培養(yǎng)出了一些杰出女性校友（盡管數(shù)量不是很多），但對(duì)比當(dāng)時(shí)各國(guó)政府以及社會(huì)大眾對(duì)于讓女性受教育的態(tài)度，包豪斯對(duì)女學(xué)生的態(tài)度已經(jīng)算相當(dāng)前衛(wèi)開明的了。
法古斯工廠讓格羅皮烏斯聲名鵲起
作為魏瑪國(guó)立包豪斯學(xué)校，是需要接受政府撥款的。然而在1924年2月，圖林根州議會(huì)選舉后，保守派政府上臺(tái)。新政府對(duì)包豪斯學(xué)院百般看不順眼，各種施壓穿小鞋不說，更是停了給包豪斯的撥款。
于是包豪斯學(xué)校從魏瑪搬遷到德紹，更名為包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院。德紹有工業(yè)基礎(chǔ)，當(dāng)時(shí)世界上最先進(jìn)的容克飛機(jī)制造廠就位于德紹，社會(huì)風(fēng)氣也更自由，比起魏瑪更適合包豪斯。
1928年，格羅皮烏斯主動(dòng)讓賢，校長(zhǎng)由瑞士建筑師漢斯·梅耶接任。漢斯·梅耶的主要關(guān)注點(diǎn)在于用低成本高效率的建筑來改善普通人特別是工人階級(jí)的居住條件，所以他接手之后增設(shè)了不少建筑工程制圖類課程，也聘用了一批工科出身的教師。因?yàn)檎蝺A向不受待見，漢斯·梅耶只當(dāng)了兩年校長(zhǎng)就被迫辭職，包豪斯校長(zhǎng)由建筑師密斯·凡·德羅（Ludwig Mies Van der Rohe）接任（ 設(shè)計(jì)屆金句：“l(fā)ess is more”(少即是多）就是密斯·凡·德羅說的）。
密斯·凡·德羅在1929年設(shè)計(jì)的巴塞羅那椅
與此同時(shí)，納粹在德國(guó)甚囂塵上。簡(jiǎn)潔高效具有現(xiàn)代精神的包豪斯建筑并不為納粹所喜（納粹最喜歡的是新古典主義建筑或者簡(jiǎn)化版的新古典主義）。盡管凡德羅努力讓學(xué)院“去政治化”，但納粹黨始終認(rèn)為包豪斯不是“德國(guó)”的事物。
讓人哭笑不得的是，后來“為工人階級(jí)服務(wù)的”東德也并不待見包豪斯，認(rèn)為它是“為資產(chǎn)階級(jí)服務(wù)的工具，文化帝國(guó)主義的象征”，直到1956年斯大林去世之后，才開始認(rèn)可包豪斯“為人民服務(wù)”的一面。東德乃至蘇聯(lián)統(tǒng)治下的東歐，建筑風(fēng)格要么是蘇式宿舍樓那種整齊劃一只求能用不講設(shè)計(jì)的，要么是羅馬尼亞議會(huì)宮那種堆砌裝飾元素的僵硬復(fù)古風(fēng)（齊奧塞斯庫統(tǒng)治期間修的，當(dāng)時(shí)叫“人民宮”）。
1931年，納粹黨在德紹大選獲勝之后，立刻下令關(guān)閉包豪斯學(xué)校。包豪斯學(xué)校被迫搬遷到柏林，在一個(gè)廢棄的電話廠繼續(xù)教學(xué)，希望把這個(gè)學(xué)院作為一所私人機(jī)構(gòu)維持下去。
但是納粹仍然容不下包豪斯。1933年，希特勒的納粹政府在柏林上臺(tái)，4月11號(hào)柏林警察和納粹特遣隊(duì)就占領(lǐng)了剛剛開學(xué)的包豪斯學(xué)院逮捕了32名學(xué)生。7月20日校長(zhǎng)密斯·凡德羅宣布包豪斯學(xué)校永久解散。
至此包豪斯學(xué)校在實(shí)體上雖然解散了，但包豪斯的理念卻散布到了世界各地。包豪斯的骨干和校友們離開了德國(guó)也都發(fā)展得挺好。
瑪麗安娜·布蘭特設(shè)計(jì)的茶壺
首任校長(zhǎng)格羅皮烏斯就從意大利逃到英國(guó)，然后又輾轉(zhuǎn)去了美國(guó)。其他人也是類似，雖然路徑略有不同，最后大多去了美國(guó)。
早在1930年代包豪斯人登陸美國(guó)之前，美國(guó)建筑界已經(jīng)有了“芝加哥學(xué)派”，設(shè)計(jì)理念跟包豪斯有不少相通之處，建筑師沙利文已經(jīng)提出了“形式服從功能”的主張，也積累了一定的群眾基礎(chǔ)。
包豪斯的設(shè)計(jì)能迅速和產(chǎn)業(yè)和市場(chǎng)相結(jié)合，本來就很適合美國(guó)這種重商務(wù)實(shí)的資本主義國(guó)家，加上經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響，美國(guó)人對(duì)這種一看就簡(jiǎn)潔實(shí)用高效省錢的設(shè)計(jì)風(fēng)格接受度頗高。
1937年，格羅皮烏斯去哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院的教授，受到同行和學(xué)生的熱烈歡迎。著名建筑師華裔貝聿銘就是格羅皮烏斯在哈佛的學(xué)生。1942年格羅皮烏斯成為通用板材公司（general panel coopertion這是一家主要做建筑預(yù)制板的公司）的副總裁，進(jìn)一步進(jìn)行工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)化的建筑生產(chǎn)實(shí)踐。后來他又和過去的學(xué)生一起開了一家建筑事務(wù)所，設(shè)計(jì)了很多重要的公共建筑和學(xué)校建筑。
1924年，約瑟夫·哈特維希設(shè)計(jì)的象棋
密斯·凡·德羅也在1930年代來到美國(guó)，之后也一直非常活躍，設(shè)計(jì)了很多重要的公共建筑、商業(yè)建筑，以及住宅公寓。1958年他在紐約設(shè)計(jì)的希格拉姆大廈被視為現(xiàn)代高層建筑的代表作。
曾經(jīng)是包豪斯學(xué)生的約瑟夫·埃爾伯斯（他的妻子也是包豪斯的學(xué)生）先是到美國(guó)卡羅萊納州黑山學(xué)院當(dāng)老師，然后去了耶魯大學(xué)當(dāng)設(shè)計(jì)系主任。整個(gè)執(zhí)教生涯中做了很多開創(chuàng)性實(shí)驗(yàn)性的事情，可謂桃李滿天下。
希格拉姆大廈 密斯·凡·德羅 （1958年）
包豪斯也接納過一些來自亞洲的學(xué)生，有些學(xué)生雖然只是在包豪斯學(xué)校短期學(xué)習(xí)，卻也因此受用一生，也將包豪斯的理念與本土實(shí)際結(jié)合，在自己的國(guó)家發(fā)揚(yáng)光大。
比如日本的設(shè)計(jì)師山脅道子，大野玉枝，尤其是柳宗理。柳宗理認(rèn)為，“設(shè)計(jì)的使命是創(chuàng)造出比過去更優(yōu)越的產(chǎn)品，模仿不是真正的創(chuàng)造……而傳統(tǒng)本身也是來自創(chuàng)造。”柳宗理從1977年開始擔(dān)任日本民藝館的館長(zhǎng)，他說自己有一個(gè)夢(mèng)想：“在民藝館的旁邊建設(shè)起現(xiàn)代生活館，和民藝館緊挨著一起，展示優(yōu)秀的現(xiàn)代機(jī)械制品。”這個(gè)夢(mèng)想，可以說非?！鞍浪埂绷?。
至今有非常多的日本設(shè)計(jì)，都明顯受到包豪斯的影響。北京的798藝術(shù)區(qū)的老廠房建筑也是東德援建的包豪斯建筑?，F(xiàn)在仍然受到推崇的“德國(guó)設(shè)計(jì)”，也是以包豪斯風(fēng)格的居多。
1930年，剛剛接任包豪斯學(xué)校校長(zhǎng)的密斯·凡德羅發(fā)表了一篇名為《新世紀(jì)》的文章。在文中他說：新世紀(jì)是一個(gè)事實(shí)，它的存在并不取決于我們對(duì)他說是還是說不，因此，我們我不打算花太多時(shí)間來解釋新世紀(jì)，披露它的內(nèi)部關(guān)系或者揭示其內(nèi)部結(jié)構(gòu)，我們也不希望過度的關(guān)注機(jī)械化，標(biāo)準(zhǔn)化和模式化，
我們希望把變化了的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)作為一個(gè)事實(shí)來接受。
包豪斯100周年網(wǎng)站上給出的官方表述是：“包豪斯風(fēng)格是實(shí)驗(yàn)的、多樣的，跨界的，而且是完全當(dāng)代的。”
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