不知道是不是有很多人和我一樣，是先在抖音上刷到斯黛拉大殺四方的cut，然后知道這些片段來自《完美關系》。其實她只是個副線角色，每集最多出現(xiàn)十分鐘，甚至有時候一晚上都沒她的鏡頭，可是一出場就能剪成預告片。斯黛拉的扮演者是陳數(shù)，她第一個出圈的名場面是上門去會第三者。她從發(fā)現(xiàn)丈夫出軌開始就沒打算挽回婚姻，此行的目的也不是威脅對方出局，而是探探虛實收集證據(jù)，從心態(tài)上就占據(jù)了高地。陳數(shù)的處理是進屋后淡定坐下，翹起驕傲的二郎腿表明身份，全程都沒有大聲說話，只是在眼神和語氣上加了淡淡的嘲諷，在對方的家里，反而她自如得像女主人一般。被她的氣場震蒙了的第三者無力反擊，請她出去，她又放出致命殺招：這房子是我老公給你租的，我有一半使用權，嚴格意義上來說它是我的家而不是你的，我在自己的房子里，想什么時候走就什么時候走，哪兒輪得到你來趕我？短短兩分鐘的戲，不吐臟字不丟體面，用神態(tài)就殺人于無形。斯黛拉的設定，仿佛是個現(xiàn)代女性爽文大女主，在職場上她雷厲風行獨當一面，是公關公司的高級合伙人，住陸家嘴大平層豪宅。老板身陷財務危機沒交沒代就遁了，讓毫無經驗的傻白甜女兒繼位。她信不過新老板的能力，給佟麗婭演的少主施加了不小的壓力，但從頭到尾坦坦蕩蕩，就事論事，沒有下過惡毒的黑手。家事上她也果決干脆，除了前面寫到的手撕第三者，對自己的渣男老公更是說踢就踢，不留情面。雖然她因此難受到獨自喝酒一整夜，但醒來就能找到靠譜的朋友陪她去醫(yī)院。離婚期間遇到年下男，第一次被表白時還沒從法律意義上恢復單身，所以拒絕得有禮有節(jié)不過界。離婚后，又不矯情地勇敢嘗試新感情，兩個人在電影院通過爆米花桶牽手，說“晚安”時輕輕一吻，眼神里有羞澀有柔情，女強人也可以有性張力。國產劇的女性角色總是因為落后于大眾審美而被詬病，哪怕號稱搞事業(yè)的女主遇到困難也總是等著男主來營救。但斯黛拉無論事業(yè)還是感情都牢牢掌握主動權，網友說她的戲份讓全體觀眾都體驗了一把蕭亞軒的快樂，更多人感嘆：女人還是要獨立自強??！國產劇的女高管，大多數(shù)選擇放棄性別特征，冷兇硬，演成了千篇一律的滅絕師太，女人看著累男人看著怕，仿佛女強人的鎧甲24小時不需要脫下。斯黛拉的成功，說明觀眾需要更多面向的大女人角色，不要全是霸道總裁愛上我，也無須全是不懂愛的女霸總。有一個很有意思的現(xiàn)象是，B站CP剪輯很愛給陳數(shù)拉“娘”，每演一部戲就和合作的演員多一個CP，配周冬雨的時候，是純真妹妹 x 知性姐姐。
配焦俊艷是霸道女王收服叛逆少女。
在年下面前是御姐，但是碰到凱特布蘭切特、俞飛鴻、王鷗（汪曼春X陳佳影）這些總攻，又變成了姬圈天菜團中的萬年受，大概也是因為她集干練和嬌媚于一身，可強可軟。她也是少有的微博豆瓣虎撲都夸美的女演員，男女都能get。
和朋友討論演員身上的職業(yè)感到底來源于什么。外在行頭：挺括又合身的職業(yè)裝、幾十萬一只的愛馬仕、尖頭細高跟，這三件套縱然有幫助，但是幾乎已經是同類角色的標配，并不是穿上就管用的神器。駕馭衣服的前提是纖秾合度的身段，每當鏡頭拍到斯黛拉的背影，不管是西服套裝、半身裙還是睡裙，全都線條分明。常年體型保持在20幾歲的狀態(tài)有多難只有女人才知道，陳數(shù)舞蹈演員出身，又練了20年瑜伽，每天不間斷地30分鐘。不過氣場僅僅靠外在肯定是不夠的。如果我是職場萌新，希望自己遇到的第一個領導是斯黛拉這樣的，理性專業(yè)克制，一針見血，沒有廢話，跟著她既能受到職業(yè)歷練，也能領悟處事哲學。古龍小說形容高手常用的一個詞：穩(wěn)定。他很少把這個高貴的，他珍視的詞給女性，國產劇更是如此，劇中的女性，哪怕身居高位，也總是嘰嘰喳喳，動輒暴跳。但陳數(shù)的斯黛拉大多數(shù)時間都在笑，只不過有時候自信，有時候輕松，有時候輕蔑。這種反著來的處理，反而顯得人物淡定有底氣，更立得住了。不咋呼的演法看似動靜小，實際上需要演員本人對自己的能力有足夠的自信，能做到靠細節(jié)去帶動觀眾而不是迎合觀眾的慣性思維。陳數(shù)身上這種沉靜的氣質和她的性格有關。她是湖北人，外界對湖北女人的印象是潑辣，不過她卻相反，很理性。這從她的感情經歷就能看出來：藝術家做派的趙胤胤認識她十五天就跟她求婚了，她覺得婚姻大事應該慎重，沒答應，而且告訴他：千萬別在眾人面前給我制造驚喜，我不喜歡。因為理性，陳數(shù)一度被人勸說不適合做演員。不過她卻認為，演員如果只有感性，反而會失去對角色的判斷力，用理性去挑角色，再投入感性去演，才是最好的方式。她的理性和審美讓她總是選中那些復雜的、甚至有些超前的角色。在陳數(shù)的作品列表中，你很少看到同類型的人物，無法把她定義為某一種“專業(yè)戶”，但是她演繹的那些女性又有一個共同點：都有一股反叛不認命的勁，或者說都像她本人一樣，有理性的、堅韌的一面，牽引著她們想要掌控自己的命運，哪怕軟弱隨波逐流如陳白露，也在自殺后用一段獨白喊出了對命運的控訴。B站有陳數(shù)和靳東版的《日出》，推薦對話劇感興趣的讀者去看。陳數(shù)說過她最喜歡的的角色是《暗算》里的黃依依，被總理接見過的天才數(shù)學家，偏偏又是一個愛情至上的浪漫主義者，理智與情感兼?zhèn)涞钠婷钆印?/span>陳數(shù)本名叫陳澍，據(jù)說改名時選現(xiàn)在的數(shù)，一部分原因是出于對黃依依的喜歡。
她出場的時候自信、明媚，對男主角安在天一見鐘情，主動要求參加他的考試，只是為了引起他的注意。安在天想要帶走她，去與世隔絕的701破譯軍事密碼，她一開始不答應，最后決定跟安在天走的時候倔強地說：我是被一個男人帶走的，不是被一臺國家機器帶走的。到了701之后，她數(shù)次向安在天表白，但男主的身份要求他像個沒有感情的破譯機器，所以黃依依每次都碰壁。在幾次病倒甚至經歷自殺之后，自尊被摧毀，最后變成植物人，這是一種隱喻：失去了自由的靈魂，只剩下一具軀殼。《暗算》是15年前拍的，這種熾熱的、主動的女性角色也是不常見的，視頻網站的彈幕里不時飄過“作”、“不自愛”這樣陳腐的評語，讓人感嘆人民兩性觀的進步遠遠趕不上GDP增長。我敢說放到現(xiàn)在，也沒有幾個女演員敢接并且接得住。陳數(shù)不僅接了，還塑造得非常成功，雖然黃依依的戲份只有12集，卻是觀眾眼中最大的亮點，豆瓣熱門評論幾乎每個都是關于她的，網友說她不是在演而是已經被黃依依附體，原著小說作者麥家說她的演繹和小說的塑造幾乎沒有差別。應該很多人和我一樣看過黃依依那張著名的劇照：她裙角飛揚，含情脈脈望著安在天，背景是蕭瑟，這個女人即便死，也如秋葉靜美。
她還演過一個和黃依依有相似性的角色，是《劇場》里的郁珠。劇本是嚴歌苓寫的，看過的人很少，但有觀眾評論說是嚴歌苓最好的電視劇本。陳數(shù)演一個話劇團的臺柱子，也是一個在保守年代卻作風率性的女性。不知道造型師怎么想的，把陳數(shù)的發(fā)型吹得像頭獅子，但絲毫不影響她的美，讓人很確信會有優(yōu)秀的弟弟愛上她，劇情也是這么展開的。不僅有年輕愛慕者，她還有一個未婚兒子，這在小團體里給她招致不少風言風語，但她毫不在乎，越多人議論她，她就越要把兒子從郊區(qū)接到身邊來養(yǎng)。不過和黃依依不一樣的是，郁珠雖然經歷了坎坷，身邊卻總有欣賞她保護她的伙伴，所以得以率真到了最后。豆瓣上很多觀眾說因為陳數(shù)再多加一星，她的演技逆天了。
《新上海灘》中的方艷蕓也是，她和李雪健的馮敬堯給這部劇加分，觀眾形容她有“低到塵埃卻能開出花的美”，基本上陳數(shù)演的女性有個共性：無論境遇如何灰頭土臉，都不會喪失美感。這些玲瓏易碎的女性也有她們的區(qū)別，《傾城之戀》里的白流蘇不是個敢愛敢恨的人，她愛不起，找個長期飯票比愛情重要，所以她永遠在權衡。張愛玲的原著小說很短，從白流蘇離婚回到娘家開始寫起，電視劇為了擴充，把她第一段婚姻拍了二十多集，和小說重合的內容只有后面十幾集。在前面的劇情里，她在婆家被嫌棄太叛逆，總是鬧事，但實際上，她的叛逆一直在一個有限的框里。第一任丈夫去世之后，徐太太和她家里人給她撮合過幾個出路：回原來的婆家守活寡、和一個有點呆的報紙編輯結婚，她每次都為了自己那個搖搖欲墜的所謂名門之家，決定把自己賣了算了，非得在關鍵時刻被外力推一把，才走向另一條路。白流蘇和黃依依在表達方式上幾乎完全相反。黃依依和安在天說話的時候永遠是仰著頭的，直勾勾盯著安在天看，眼睛里閃著光，帶著一點挑釁，可白流蘇就是中國式含蓄地低著頭，默默地撩撥著范柳原，心里的小算盤在狂響。白流蘇第一次應邀去香港時，她想結婚，但范柳原只肯就這樣混著，兩個人彼此試探。導演很愛拍幻想，每次白流蘇和范柳原互相表明心跡，一晃神就發(fā)現(xiàn)是白流蘇腦補的。這幾場戲很能看出陳數(shù)表演上的細膩，表情幾乎沒變化，但情緒從期待到失落的過渡又讓觀眾感受得真切。但她也演得了不優(yōu)雅不精英的女人，有一次我去《鐵梨花》劇組探班，那天是陳數(shù)的戲，劇情是她從軍閥家中逃走，臉上涂著鍋灰從地道里探頭，笑嘻嘻地滿臉不在乎，卸妝時她取假發(fā)都是扯的，一點也沒有優(yōu)雅的影子。在《鐵梨花》之前，陳數(shù)演的角色其實已經足夠不同，但是總是被人說本色出演，說她就是黃依依或者白流蘇。其實這是因為她不愛用夸張的演法，所謂炸裂式的表演截個圖就能看出來，但是通過舉手投足設計細節(jié)來塑造人物，就并不那么顯性，是讓觀眾慢慢淪陷，初看不會一眼驚艷，到最后卻覺得演員和角色早已經融為一體。
鐵梨花算是陳數(shù)的轉型之作，連導演郭靖宇都說，最初接觸陳數(shù)時完全不相信她能演，但拍完就覺得沒有人能比她演得更好。這部戲也讓陳數(shù)拿到了包括白玉蘭、金鷹、華鼎獎在內的好幾個視后，從此再也沒有人說她本色出演了。這么一盤就會發(fā)現(xiàn)，陳數(shù)演過不少大女主戲，都是叫好又叫座，但從沒有人說過她瑪麗蘇，可見她選劇本的眼光一流，沒有被市場環(huán)境追著走，反而在很多時候引領了觀眾的審美。印象中似乎沒有見過陳數(shù)演少女，但她身上也因此沒有什么年齡流逝的感覺，一直是偏成熟女性的樣子，只不過隨著經驗越來越豐富，對多面性角色的把控更強了。生活中的陳數(shù)也活得像個大女主，人生的關鍵選擇在外人看來常常有些隨性甚至是任性：放著東方歌舞團的編制不要，去學表演；在2014年左右電視劇最紅火的時候，激流勇退休息兩年，為此錯過了一部一說出來大家都知道的大制作戲，不過她可沒讓自己閑著，把精力投入生活，花時間讀書、看電影、運動。等到兩年后再出來，我們見到的就是再度進化的陳數(shù)。比如《和平飯店》里的陳佳影，雖然美得不可方物，豆瓣網友說有費雯麗的味道，但卻不是戀愛腦，一心只為傳遞情報。陳數(shù)對她的理解是：這是真正意義上的女性主義角色，戲的重點在事業(yè)上而不是感情上（來源：劇研社）。
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