評畫家劉越勝《紫氣東來》
文／張瀾濤
葡萄熟了，心兒醉了
山水畫、人物畫、花鳥畫，構(gòu)成了中國畫三大品種的異彩紛呈，絢麗奪目；另有工筆畫、寫意畫之區(qū)分。其中成熟較晚的是花鳥畫，直到宋徽宗趙佶成立宮廷畫院之后，加之他本人一生鐘情于花鳥畫創(chuàng)作，終使其得到空前的繁榮和發(fā)展。宋徽宗不但花鳥畫成就突出，同時他還是瘦金體書法的創(chuàng)立者，他的畫連同他獨(dú)特的書法體，在中國書畫史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，倍受后人推崇，是名副其實的一代藝術(shù)大家，足以與“千年詞帝”南唐后主李煜齊名！
筆者經(jīng)過長期的觀察發(fā)現(xiàn)，幾乎沒有一個中國畫畫家，專門畫單打一的品種，至少山水、花鳥畫兼而施之，或山水、人物、花鳥畫全覆蓋。這一方面可見畫家畫域的寬綽；另一方體現(xiàn)中國畫不同畫種之間的相融相諧，引發(fā)了畫家成為多面手的極大興趣。
藝術(shù)家園群友、知名畫家劉越勝亦不例外。畫家新近創(chuàng)作了一幅題名為《紫氣東來》的花卉精品力作，從畫家呈現(xiàn)給筆者的畫面看：純水墨的藤蔓和闊葉；丹青施染的紅、紫兩色密密匝匝的葡萄串子，又冠以“紫氣東來”的題款，雖然簡潔，但畫面的美感十足。筆者從賞析層面而言，題款的“紫氣東來”，帶來了葡萄豐收的喜悅，讓人想見畫家筆下的葡萄，沐浴在吉祥如意的紫氣里，又遇到了風(fēng)調(diào)雨順的好年成，生長得如此的豐碩、豐登、豐腴；可能生長中也沒遭遇熊孩子們的折損和“浩劫”，才有了如此垂涎欲滴、晶瑩剔透、光亮如鮮的豐收景象的再現(xiàn)。
紫氣東來是畫家文史知識儲備里具有的典故：周代的土長城設(shè)有嘉谷關(guān)，春秋時善于占卜算卦的關(guān)長尹喜，一日打開城門，見東邊有紫氣向這邊飄移而來，于是就對眾人笑曰：紫氣東游者，貴人須臾即會到來也！眾人不信尹喜的玄學(xué)之言，說他神經(jīng)兮兮?？墒遣灰粫?，大明鼎鼎的老子，果真騎著毛驢經(jīng)過嘉谷關(guān)，眾人見狀，無不驚詫于尹喜的先見之明。老子是道家學(xué)說的創(chuàng)始人，當(dāng)然的名人和貴人，從此人們就把紫氣東來比作貴人到此光臨，帶來好運(yùn)，成為數(shù)千年來吉祥預(yù)兆的期盼和象征，所謂紅的發(fā)紫，即是由紫氣東來衍生而來的！
回到《紫氣東來》的畫作上來，畫家運(yùn)用典故作題款，是他緊扣主題的創(chuàng)意構(gòu)思：在畫家看來，如果把葡萄每片闊葉與枝干，畫成自然本真的翠綠色，從色彩的濃艷講，也有枝葉茂盛、生機(jī)一片的情景，亦不失為自然美；但那樣畫對于紅、紫葡萄而言，尤其是紫色葡萄，就會有不同程度的壓抑感，紫色無法呼之欲出，紫氣東來的意境難以凸顯和張揚(yáng)，許多的光鮮亮麗即被綠葉翠枝奪走，不說是喧賓奪主，亦謂之有“搶功爭賞”之嫌，得不償失之誤，突出不了畫作創(chuàng)意始初的主題，就不能用紫氣東來作這幅畫作的題款了。如果那樣畫，雖然照顧了真實的情景，但卻降低了藝術(shù)地再現(xiàn)自然景觀的效果，必會平淡無奇。
我以前在點(diǎn)評畫家劉越勝多幅山水畫作時，就專門側(cè)重地講過：畫家不是自然景觀的照搬者，而是自然景觀的再創(chuàng)作者、呈現(xiàn)者，這應(yīng)該是畫家們的最大藝術(shù)創(chuàng)意的能耐，無此能耐者，實難成為畫家的稱謂。畫家劉越勝不愧為國畫藝術(shù)而傾心創(chuàng)作的人，他在《紫氣東來》的作品里，打破了自然景觀用自然手法表現(xiàn)的俗套的年畫畫法，他要把紫氣東來的意境，得以淋漓盡致地彰顯和盡可能出色地表達(dá)：
從畫家創(chuàng)作這幅作品的程序來賞析，首先將葡萄的藤蔓及枝葉，按遠(yuǎn)近投影的表現(xiàn)手法，畫出濃淡相宜的墨色顯現(xiàn)：近處的以重墨成葉成枝，稍遠(yuǎn)處淡墨施之，形成墨葉、淡墨葉，墨藤、淡墨藤之色差，營造觀賞者視角里的立體感、色調(diào)區(qū)分的藝術(shù)美感，使筆者對畫家的繪畫能力充滿了信心；如果說葡萄的枝葉藤蔓僅僅是基本章法的布局和安排，為下步葡萄串的掛檔打下了好的基礎(chǔ)，那么，單個葡萄與葡萄串之間，若干個葡萄串之間的構(gòu)圖，就是考驗畫家技法與功夫之所在。讓筆者感到驚奇的是，畫家通過他不落俗套的構(gòu)圖，將一串串的葡萄，以紅、紫相間組合，高于真實的錯開色彩的排列，呈壓花狀態(tài)，看上去很有豐收碩果的惹人喜愛的情調(diào)和意趣。為了讓畫面更富有多姿多彩的看點(diǎn)，畫家還在有的紅葡萄串里，調(diào)皮地夾些紫葡萄的顆粒，讓紅里染紫，紅紫互動，從而使紫氣東來題款意境，滲透到畫作里、傳達(dá)到欣賞者的視線里，使得美不勝收的情景，盡收眼底，這就不得不令人贊嘆畫家嫻熟的技法和精湛的技藝，有效地提增了畫面上葡萄的看點(diǎn)，從而使畫家傾心營造的藝術(shù)氛圍得以渲染和釋放，得以展現(xiàn)和流彩，讓人欣賞無限！
單個葡萄的光澤，是畫家通過宣紙自身的白底留隙，在畫葡萄串時讓出的微小空心，這個功夫不是一時半會就能掌握的，一定是畫家在多年用功臨摹《芥子園畫譜》基礎(chǔ)上取得的收效，否則不會有如此精彩的、單個葡萄鮮亮光澤的再現(xiàn)。
葡萄熟了，心兒醉了，欣賞著畫家這幅精美的畫作，宛如一股沁人心脾的醇香撲鼻而至，仿佛藝術(shù)的美感及意境，在視線里化作金樽盞盞，情不自禁地產(chǎn)生了無限的遐想：葡萄美酒醉了今人，更醉過古代才華橫溢的文人騷客們。
筆者隱約地感覺到畫家創(chuàng)作此畫，跟唐代詩人寫葡萄的詩作，具有創(chuàng)意上的契合和融柔。
唐初詩人王翰在他的《涼州詞》中，把斟滿白玉夜光杯的葡萄酒，于出征途中騎在馬背上邊彈琵琶邊暢飲，寫下了他崢嶸歲月里最凄美的詩章：葡萄美酒夜光杯／欲飲琵琶馬上催／醉臥沙場君莫笑／古來征戰(zhàn)幾人回。王翰以酒壯行、樂觀無比，葡萄美酒的醉勁，將助他在戰(zhàn)場上與敵拼搏，即使不能活著回來，那也算是在醉生夢死中，寄托了自己忠于職守的家國情懷
另有一個唐代詩人王績寫的葡萄詩，對于畫家來說是個繪畫意境上拓展和提高：竹葉連糟翠／葡萄帶曲紅／相逢不令盡／別后為誰空。畫家深知詩人王績，是個好客之人，既然今日朋友相逢，就要把竹葉青和葡萄酒喝個痛快，尤其是殷紅色的葡萄酒更要多飲，若有朝一日，我與朋友或朋友與我分別時，恐怕再怎么勸飲，也喝不出像今天這樣朋友重逢的盡興氛圍來了。
筆者認(rèn)為任何一個畫家一幅畫作的成功，絕非是一蹴而就的神來之筆，與其自身的文化底蘊(yùn)和創(chuàng)作情愫，是密切相關(guān)的。畫家劉越勝的花卉畫《紫氣東來》，就是把詩的意境，用深情的筆墨轉(zhuǎn)化到畫面上來，使葡萄的晶瑩剔透，紅燦燦、紫盈盈光澤，與“葡萄美酒夜光杯”帶有了古今互動的意味；畫家又以葡萄轉(zhuǎn)換成葡萄酒的聯(lián)想，以紅色葡萄對應(yīng)“葡萄帶曲紅，相逢不令盡”的詩意，讓他營造的葡萄豐收的景象，通過《紫氣東來》的貴氣彰顯，最終把畫家潛心創(chuàng)作的境界，推送到“此樂從中來，他人安得知”的高度來體現(xiàn)，從而使這幅畫具有創(chuàng)作意境上的突破，非一般的構(gòu)圖所能表達(dá)和傳神。
因此，筆者認(rèn)為，畫家劉越勝創(chuàng)作的《紫氣東來》是相當(dāng)成功的！還有就是畫家把題款安排在畫面左邊稍偏下位置，巧妙地填補(bǔ)了畫面空白處，對畫面整體的穩(wěn)當(dāng)，起到了平衡作用，增添了作品的美感，提增了作品的情調(diào)和墨趣！
只可惜畫家未能在畫面的一隅添加一兩個知了、螞蚱等小昆蟲，要是那樣的話，畫面的生機(jī)和靈動感就會格外地顯而易見了！
