原創(chuàng):寬容(碎夢(mèng)閣主)
韻字入詩(shī),指的是古詩(shī)作者所使用的韻部的字,除了在韻腳上出現(xiàn)外,這個(gè)韻部的字不允許出現(xiàn)在詩(shī)的其余位置。比如,你葉六麻韻,如果韻字花、家、華、斜、霞 ,那么沙、涯、賒、鴉、茶、嗟、車、槎、紗、麻、誇、芽、加、牙 等在同一韻部韻字不能再出現(xiàn)在詩(shī)中。
筆者百度了一下韻字入詩(shī)問題,百度知道回答:一首詩(shī)本身就要押韻,而再加韻字進(jìn)去,影響美觀,除韻腳外,詩(shī)的其他部分最好不雅家韻字。這個(gè)“雅家”不知道怎么解釋,這個(gè)觀點(diǎn)我不認(rèn)同。
眾所周知,古詩(shī)最輝煌的朝代是唐代,出現(xiàn)了一大批名傳千古的人物,如:李白、杜甫、劉禹錫、白居易、王維、元稹、李商隱、杜牧、王維、張若虛、王昌齡等。幾乎每個(gè)人都有一首或多首膾炙人口的詩(shī)篇,這些詩(shī)篇流傳了一代又一代,影響了許多的詩(shī)人和學(xué)者。“熟讀《唐詩(shī)三百首》,不會(huì)作詩(shī)也會(huì)吟”,可見唐詩(shī)對(duì)后世的影響。我們先看看唐詩(shī)里韻字入詩(shī)的問題:
李白《靜夜思》:床前明月光,疑是地上霜。韻部七陽,床,韻字。
王維《雜詩(shī)》:君自故鄉(xiāng)來,應(yīng)知故鄉(xiāng)事。韻部:四寘,自,韻字。
張九齡《望月懷遠(yuǎn)》:滅燭憐光滿,披衣覺露滋。韻部:四支,披,韻字。
白居易《草》:遠(yuǎn)芳侵古道,晴翠接芳城。韻部:八庚,晴,韻字。
王翰《涼州詞》,醉臥沙場(chǎng)君莫笑, 古來征戰(zhàn)幾人回。韻部:十灰,來,韻字。
李白《望廬山瀑布》:日照香爐生紫煙,遙看瀑布掛前川。 飛流直下三千尺,疑是銀河落九天。韻部:一先,前、千,韻字。
李商隱《錦瑟》:滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙。韻部一先,田,韻字。
李商隱《春雨》:遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚,殘宵猶得夢(mèng)依稀。韻部五微,依韻字。
李商隱《無題》:直道相思了無益,未妨惆悵是輕狂。韻部七陽,妨,韻字。
李商隱《蟬》:五更疏欲斷,一樹碧無情。韻部八庚,更,韻字。
杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》:二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫。 韻部二蕭,橋韻字。
劉長(zhǎng)卿:《自夏口至鸚洲夕望岳陽寄源中丞》漢口夕陽斜渡鳥,洞庭秋水遠(yuǎn)連天。韻部一先,連,韻字。
還有其他唐代名家的作品,都可以看到韻字入詩(shī)的情況,可見,“韻字不能入詩(shī)”這個(gè)說法在當(dāng)時(shí)并沒有作為寫詩(shī)的要求存在的。許多所謂的詩(shī)詞理論研究者,他們不寫詩(shī),或者寫出好詩(shī),但是卻不知從何處“總結(jié)”出來的“成果”,卻成為了古詩(shī)寫作者的“桎梏”,束縛了他們的“靈性”。春秋的《詩(shī)經(jīng)》,南北朝的《木蘭辭》、建安七子的四言詩(shī),唐朝時(shí)的許多古體詩(shī),如杜甫的“三吏”、“三別”、“三行”、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》;李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》、《行路難》、《月下獨(dú)酌》、《登金陵鳳凰臺(tái)》、《將進(jìn)酒》《宣州謝朓樓餞別校書叔云》;白居易的的《觀刈麥》、《賣炭翁》、《長(zhǎng)恨歌》、《琵琶行》; 張若虛《春江花月夜》; 崔顥的《黃鶴樓》等等,都是古體,韻字入詩(shī)的情況更多,但并不妨礙此等佳作流傳千古。
所以,韻字入詩(shī),不應(yīng)該成為古體詩(shī)創(chuàng)作者的桎梏。