原創(chuàng)：寬容（碎夢(mèng)閣主）
韻字入詩(shī)，指的是古詩(shī)作者所使用的韻部的字，除了在韻腳上出現(xiàn)外，這個(gè)韻部的字不允許出現(xiàn)在詩(shī)的其余位置。比如，你葉六麻韻，如果韻字花、家、華、斜、霞 ，那么沙、涯、賒、鴉、茶、嗟、車、槎、紗、麻、誇、芽、加、牙 等在同一韻部韻字不能再出現(xiàn)在詩(shī)中。
筆者百度了一下韻字入詩(shī)問題，百度知道回答：一首詩(shī)本身就要押韻，而再加韻字進(jìn)去，影響美觀，除韻腳外，詩(shī)的其他部分最好不雅家韻字。這個(gè)“雅家”不知道怎么解釋，這個(gè)觀點(diǎn)我不認(rèn)同。
眾所周知，古詩(shī)最輝煌的朝代是唐代，出現(xiàn)了一大批名傳千古的人物，如：李白、杜甫、劉禹錫、白居易、王維、元稹、李商隱、杜牧、王維、張若虛、王昌齡等。幾乎每個(gè)人都有一首或多首膾炙人口的詩(shī)篇，這些詩(shī)篇流傳了一代又一代，影響了許多的詩(shī)人和學(xué)者。“熟讀《唐詩(shī)三百首》，不會(huì)作詩(shī)也會(huì)吟”，可見唐詩(shī)對(duì)后世的影響。我們先看看唐詩(shī)里韻字入詩(shī)的問題:
李白《靜夜思》：床前明月光，疑是地上霜。韻部七陽，床，韻字。
王維《雜詩(shī)》：君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。韻部：四寘，自，韻字。
張九齡《望月懷遠(yuǎn)》：滅燭憐光滿，披衣覺露滋。韻部：四支，披，韻字。
白居易《草》：遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接芳城。韻部：八庚，晴，韻字。
王翰《涼州詞》，醉臥沙場(chǎng)君莫笑， 古來征戰(zhàn)幾人回。韻部：十灰，來，韻字。
李白《望廬山瀑布》：日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。韻部：一先，前、千，韻字。
李商隱《錦瑟》：滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。韻部一先，田，韻字。
李商隱《春雨》：遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀。韻部五微，依韻字。
李商隱《無題》：直道相思了無益，未妨惆悵是輕狂。韻部七陽，妨，韻字。
李商隱《蟬》：五更疏欲斷，一樹碧無情。韻部八庚，更，韻字。
杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》：二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。 韻部二蕭，橋韻字。
劉長(zhǎng)卿：《自夏口至鸚洲夕望岳陽寄源中丞》漢口夕陽斜渡鳥，洞庭秋水遠(yuǎn)連天。韻部一先,連，韻字。
還有其他唐代名家的作品，都可以看到韻字入詩(shī)的情況，可見，“韻字不能入詩(shī)”這個(gè)說法在當(dāng)時(shí)并沒有作為寫詩(shī)的要求存在的。許多所謂的詩(shī)詞理論研究者，他們不寫詩(shī)，或者寫出好詩(shī)，但是卻不知從何處“總結(jié)”出來的“成果”，卻成為了古詩(shī)寫作者的“桎梏”，束縛了他們的“靈性”。春秋的《詩(shī)經(jīng)》，南北朝的《木蘭辭》、建安七子的四言詩(shī)，唐朝時(shí)的許多古體詩(shī)，如杜甫的“三吏”、“三別”、“三行”、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》；李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》、《行路難》、《月下獨(dú)酌》、《登金陵鳳凰臺(tái)》、《將進(jìn)酒》《宣州謝朓樓餞別校書叔云》；白居易的的《觀刈麥》、《賣炭翁》、《長(zhǎng)恨歌》、《琵琶行》； 張若虛《春江花月夜》； 崔顥的《黃鶴樓》等等，都是古體，韻字入詩(shī)的情況更多，但并不妨礙此等佳作流傳千古。
所以，韻字入詩(shī)，不應(yīng)該成為古體詩(shī)創(chuàng)作者的桎梏。
