寫(xiě)好詩(shī)一定要多讀詩(shī)詞。人無(wú)我有，人有我優(yōu)。好詩(shī)是有生命力的，人生感悟是詩(shī)的結(jié)晶。詩(shī)的聲韻不能影響語(yǔ)境，聲韻與語(yǔ)境應(yīng)該統(tǒng)一。不要用繁雜晦澀的語(yǔ)句去表達(dá)原本很簡(jiǎn)單的東西，語(yǔ)言不應(yīng)成為閱讀的障礙，不能讓讀者去猜疑文字，否則那詩(shī)詞就缺乏生命力。
一、律詩(shī)。律詩(shī)屬于近體詩(shī)，律詩(shī)對(duì)于押韻、平仄、對(duì)仗，都有許多講究。由于格律很?chē)?yán)，所以才稱(chēng)為律詩(shī)。律詩(shī)有以下四個(gè)特點(diǎn)：
一是律詩(shī)每首限定八句，五律為五言八句共四十字，七律為七言八句共五十六字。二是只能押平聲韻。三是每句平仄都有規(guī)律。四是每首詩(shī)的頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對(duì)仗。例毛澤東《答友人》：
九嶷山上白云飛，帝子乘風(fēng)下翠微。
班竹一枝千滴淚，紅霞萬(wàn)朵百重衣。
洞庭波涌連天雪，長(zhǎng)島人歌動(dòng)地詩(shī)。
我欲因之夢(mèng)寥廓，芙蓉國(guó)里盡朝暉。
有一種超過(guò)八句的律詩(shī)，稱(chēng)為長(zhǎng)律。長(zhǎng)律除尾聯(lián)（或除首尾兩聯(lián)）外，一律用對(duì)仗，所以又稱(chēng)排律。
二、絕句。這里絕句是狹義的律絕。絕句共四句，比律詩(shī)的字?jǐn)?shù)少一半。五言絕句只有二十字，七言絕句只有二十八字。五言絕句首句以不入韻為常見(jiàn)，七言絕句以入韻為常見(jiàn)。例王之渙《登鸛雀樓》五言絕句：
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
三、古風(fēng)。古體詩(shī)與近體詩(shī)是相對(duì)而言的一類(lèi)詩(shī)體，也稱(chēng)古詩(shī)、古風(fēng)。五言古體詩(shī)簡(jiǎn)稱(chēng)五古；七言古體詩(shī)簡(jiǎn)稱(chēng)七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。古風(fēng)不受律詩(shī)格律束縛。
(一)全首詩(shī)可以用一個(gè)平聲韻或仄聲韻。
(二)一首詩(shī)中每句都可以用韻，用于韻腳的字可以重復(fù)。
(三)詩(shī)中用韻不限定在偶數(shù)句子上，奇數(shù)句也可以用韻。
(四)詩(shī)中可以用鄰韻和上去聲通押。
(五)允許散文化的句子。
有四言、五言、六言、七言和雜言體，從兩句到百句都有。
例李紳《憫農(nóng)》：
春種一粒粟，秋成萬(wàn)顆子。四海無(wú)閑田，農(nóng)夫猶餓死。
平仄仄仄仄，平平仄仄仄。仄仄平平平，平平平仄仄。
例李白《夜思》：
床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
平平平仄平，平仄仄仄平。仄平仄平仄，平平平仄平。
例柳宗元《江雪》：
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
平平仄平仄，仄仄平平仄。平平平仄平，仄仄平平仄。
合格律的詩(shī)可以有優(yōu)美的聲律，并不是說(shuō)不合格律的詩(shī)就一定沒(méi)有優(yōu)美的聲律。這些古體詩(shī)讀起來(lái)照樣悅耳動(dòng)聽(tīng)。如果格律和內(nèi)容相沖突的時(shí)候，務(wù)必要以?xún)?nèi)容為重，寧可舍了格律也要保全詩(shī)句所要表達(dá)的準(zhǔn)確意思。如果為了格律而擯棄內(nèi)容，那是本末倒置，整首詩(shī)就徹底的廢了。
四、楹聯(lián)。又稱(chēng)對(duì)聯(lián)或?qū)ψ?。?duì)聯(lián)上下聯(lián)詞語(yǔ)之間必須做到字句對(duì)等、詞性對(duì)品、結(jié)構(gòu)對(duì)應(yīng)、節(jié)律對(duì)拍、平仄對(duì)立、形對(duì)意聯(lián)，也就是說(shuō)具備以上六項(xiàng)基本要素的，才能稱(chēng)作真正意義上的楹聯(lián)。
（一）字句對(duì)等。上下聯(lián)句數(shù)相等，對(duì)應(yīng)語(yǔ)句的字?jǐn)?shù)相等。
（二）詞性對(duì)品。上下聯(lián)句法結(jié)構(gòu)中處于相同位置的詞，其詞類(lèi)屬性相同，或符合傳統(tǒng)的對(duì)仗種類(lèi)。
（三）結(jié)構(gòu)對(duì)應(yīng)。上下聯(lián)詞語(yǔ)的構(gòu)成、詞義的配合、詞序的排列及虛詞的使用、修辭的運(yùn)用，合乎規(guī)律或習(xí)慣，彼此對(duì)應(yīng)平衡。
（四）節(jié)律對(duì)拍。上下聯(lián)語(yǔ)句節(jié)奏（節(jié)律）保持一致?！奥暵晒?jié)奏”以二字而節(jié)，節(jié)奏點(diǎn)在語(yǔ)句的偶數(shù)位次，出現(xiàn)單字占一個(gè)節(jié)奏；“語(yǔ)意節(jié)奏”，以語(yǔ)意的自然停頓處來(lái)確定節(jié)奏點(diǎn)。如，“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”，語(yǔ)意節(jié)奏為“于/無(wú)聲處/聽(tīng)/驚雷”。按語(yǔ)意節(jié)奏確定節(jié)奏點(diǎn)時(shí)，遇到不宜拆分的三字、四字或更長(zhǎng)的詞語(yǔ)，其節(jié)奏點(diǎn)均在最后一字，中間不再細(xì)分節(jié)奏點(diǎn)。
（五）平仄對(duì)立。上下聯(lián)語(yǔ)句節(jié)奏點(diǎn)平仄聲調(diào)相反。
（六）形對(duì)意聯(lián)。上下聯(lián)之間形式上相對(duì)仗、意義上相關(guān)聯(lián)。
五、詞牌。是指詞的格式的名稱(chēng)。詞的格式和律詩(shī)的格式不同，律詩(shī)只有四種格式，而詞則總共有一千多個(gè)格式，這些格式稱(chēng)為詞譜。人們?yōu)榱吮阌谟洃浐褪褂?，所以給它們起了名字，這些名字就是詞牌。有時(shí)候它們是同一個(gè)格式的若干變體，幾個(gè)格式合用一個(gè)詞牌；有時(shí)候，因?yàn)楦骷医忻煌粋€(gè)格式又有幾個(gè)詞牌。
宋詞按長(zhǎng)短規(guī)模分：小令(58字以?xún)?nèi)）、中調(diào)(59-90字以?xún)?nèi))和長(zhǎng)調(diào)（91字以上)。一首詞，有的只有一段，稱(chēng)為單調(diào)；有的分兩段，稱(chēng)雙調(diào)；有的分三段或四段，稱(chēng)三疊或四疊。
宋詞按詞牌來(lái)源劃分：一是本來(lái)是樂(lè)曲的名稱(chēng)，例如《菩薩蠻》；二是摘取一首詞中的幾個(gè)字作為詞牌，例如《憶秦娥》；三是本來(lái)就是詞的題目，例如《浪淘沙》詠的是浪淘沙。
宋詞基本分為：婉約派（包括花間派）、豪放派兩大類(lèi)。
六、曲牌。俗稱(chēng)“曲子”，是對(duì)各種曲調(diào)的泛稱(chēng)，每一個(gè)曲牌都有一定的曲調(diào)、唱法，同時(shí)也規(guī)定了該曲的字?jǐn)?shù)、句法、平仄等。一部分曲牌由詞發(fā)展而來(lái)，故曲牌名也有與詞牌名相同的，但是內(nèi)容并不完全一致。曲牌格律譜，是記述每支曲牌固定的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、句式、平仄、韻腳的辭書(shū)，和填詞一樣，按這個(gè)固定的譜序填入需要的字、詞，組成一支完整的曲。
元曲在押韻方面嚴(yán)守《中原音韻》十九部的要求，用韻上有以下特點(diǎn)：平仄通押，不避重韻。曲在用字的平仄上比詩(shī)詞更嚴(yán)，而特別注重每首末句的平仄。曲的對(duì)仗要求比較自由，可平仄相對(duì)，也可平聲相對(duì)，有“兩字對(duì)”、“首尾對(duì)”、“襯字對(duì)”等。在語(yǔ)言的運(yùn)用和詞序組合上有許多特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在：有工對(duì)，也有寬對(duì)。
曲與詞最顯著的區(qū)別是有無(wú)襯字，曲常有襯字，詞沒(méi)有襯字。所謂“襯字”指的是在曲律規(guī)定必須的字?jǐn)?shù)之外所增加的字，它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制。
元曲四大家：關(guān)漢卿，馬致遠(yuǎn)，鄭光祖，白樸。
元曲三要素：唱（唱詞），科（動(dòng)作），白（對(duì)白）。
七、押韻。押韻是詩(shī)詞格律的基本要素之一。詩(shī)詞中的用韻，叫做押韻。所謂的押韻，就是把同韻的兩個(gè)或更多的字放在同一位置上。一般都是放在句尾，所以又叫“韻腳”。
春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。
從例句中可看出：曉、鳥(niǎo)、少字押韻，而第三句中“聲”字沒(méi)有押韻。依照格律，第三、第五、第七句是不押韻，第一句則可押可不押，第二、第四、第六、第八句必須押韻。押韻的目的是為了聲韻的諧和。
八、聲調(diào)。語(yǔ)音的高低、升降、長(zhǎng)短構(gòu)成了漢語(yǔ)的聲調(diào)。古今漢語(yǔ)都有四個(gè)聲調(diào)，但是聲調(diào)的種類(lèi)不完全一樣。
新韻聲調(diào)：陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲。
平水韻聲調(diào)：平聲、上聲、去聲、入聲。
九、平仄。聲調(diào)可以分為平仄兩大類(lèi)，平就是平聲（陰平、陽(yáng)平），仄是上、去、入三聲。仄，按字義解釋就是不平的意思，換句話(huà)說(shuō)不平就是仄。
平仄在詩(shī)詞中的運(yùn)用，可以用兩句話(huà)概括：一是平仄在本句中是交替的；二是平仄在對(duì)句中是對(duì)立的。例《登鸛雀樓》詩(shī)：
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
十、對(duì)仗。詩(shī)詞中的對(duì)偶叫做對(duì)仗。對(duì)偶就是把同類(lèi)的概念或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋?lái)。例《錦瑟》詩(shī)：“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”。詩(shī)中“莊生”對(duì)“望帝”，“曉夢(mèng)”對(duì)“春心”，“迷”對(duì)“托”，“蝴蝶”對(duì)“杜鵑”。不但平仄相對(duì)，詞性也相對(duì)。莊生、望帝是名詞，托、迷是動(dòng)詞。
律詩(shī)對(duì)仗的詞大致分為九類(lèi)：名詞、形容詞、動(dòng)詞、數(shù)詞、顏色詞、方位詞、副詞、虛詞、代詞。同類(lèi)的詞為對(duì)仗。連綿字只能跟連綿字相對(duì)。連綿字中分為名詞連綿字、形容詞連綿詞、動(dòng)詞連綿詞。不同詞性的連綿字一般是不能相對(duì)的。
傳統(tǒng)上把詩(shī)的上句叫出句，下句叫對(duì)句。一般把律詩(shī)的第一、二兩句叫做首聯(lián)，第三、四兩句叫頷聯(lián)，第五、六兩句叫頸聯(lián)，第七、八兩句叫尾聯(lián)。律詩(shī)的對(duì)仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第三四句和第五六句。例《黃鶴樓》詩(shī)：
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁！
十一、種類(lèi)。詩(shī)一般分為古體詩(shī)、律詩(shī)、絕句三類(lèi)；古體詩(shī)、律詩(shī)、絕句又各分為五言、七言。絕句實(shí)際上又可以分為古絕、律絕兩類(lèi)。律絕跟律詩(shī)一樣，押韻限用平聲韻，并且依照律句的平仄，講究粘對(duì)。古絕屬于古體詩(shī)。
古體詩(shī)是依照古代的詩(shī)體來(lái)寫(xiě)的詩(shī)的總稱(chēng)。古體詩(shī)是不受近體詩(shī)的格律所束縛，也就是說(shuō)不受平仄的限制。我們可以說(shuō)，凡是不受近體詩(shī)格律束縛的詩(shī)，都是古體詩(shī)(古風(fēng))。
十二、章法。是指篇章結(jié)構(gòu)的方法，歸結(jié)起來(lái)一般不出起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)字。例李商隱《賈生》：
宣室求賢訪逐臣（起），賈生才調(diào)更無(wú)倫（承）?？蓱z夜半虛前席（轉(zhuǎn)），不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神（合）。
首句交代事情的端由，為“起”；次句說(shuō)賈以無(wú)與倫比的才華而被征召入京，這是“承”；第三句說(shuō)明漢文帝空自熱心求賢求教，這是“轉(zhuǎn)”；最后一句，說(shuō)漢文帝問(wèn)的不是治國(guó)安民而是鬼神之事，這是“合”，亦稱(chēng)“結(jié)”。
十三、技巧。寫(xiě)詩(shī)離不開(kāi)技巧。主要有賦、比、興、借代、夸獎(jiǎng)、擬、問(wèn)、聯(lián)想、暗示、詞性活用等。
（一）賦，做詩(shī)的技巧很多，最常用的當(dāng)屬“賦”。賦，就是抓住事物的主要特征，直述出來(lái)。但是，賦并不是平淡地表白事物，賦關(guān)鍵在于抓住所表現(xiàn)事物的主要特征，直接而鮮明地表現(xiàn)出來(lái)。例王維《使至塞上》詩(shī)：
大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。這里的“直”、“圓”都運(yùn)用了賦的手法。
（二）比，指的是比喻。有明喻、暗喻、借喻之分，還有引喻、轉(zhuǎn)喻、諷喻等。比喻是寫(xiě)詩(shī)的常用的修辭手法之一。例北朝民歌《敕勒歌》：
敕勒川，陰山下。天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊。
天似穹廬將天比做穹廬，形象地說(shuō)明了大草原上天高云淡，籠罩四野的境像。
運(yùn)用比喻，可以使詩(shī)具有靈動(dòng)性，增加詩(shī)的美感與外延，也可以使詩(shī)中所要表達(dá)的意象具有鮮明的形象性，使讀者更好地理解。
（三）興，就是先言他物，以引起所詠之物。與所詠在上下句中形成鮮明的對(duì)照，從表象引出內(nèi)在的。例《關(guān)雎》詩(shī)：
關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
從關(guān)關(guān)（關(guān)關(guān)：鳥(niǎo)類(lèi)雌雄相和的鳴聲）的雎鳩，相伴在河中的小洲，引出美麗賢淑的女子，就是君子的好配偶。從參差不齊的荇菜，左右去撈它，引出美麗賢淑的女子，醒來(lái)睡去都想追求她。這就是用了比興的手法。
（四）借代，是借用相關(guān)的事物來(lái)代替所要表達(dá)的事物。借代可以部分代表全體，具體代替抽象，用特征代替人或物。借代的運(yùn)用使語(yǔ)言簡(jiǎn)練、生動(dòng)，形象鮮明。例李清照《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》詞：
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
詞中用“綠”和“紅”兩種顏色分別代替葉和花，寫(xiě)樹(shù)葉的茂盛和花的凋零。
（五）夸張，夸張是寫(xiě)詩(shī)的一個(gè)很重要的手法，一切浪漫主義的詩(shī)都離不開(kāi)夸張。對(duì)事物的形象、特征、作用、程度等進(jìn)行擴(kuò)大或縮小的描述，使其更突出、更鮮明地表達(dá)事物。例李白《秋浦歌》詩(shī)：
白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。
“白發(fā)三千丈”作了奇妙的夸張，似乎不近情理，讀到下句“緣愁似個(gè)長(zhǎng)”才明白，這三千丈的白發(fā)是內(nèi)心愁緒的象征。
（六）擬，把事物賦予人性來(lái)描寫(xiě)叫擬人，把人物賦予物性去描寫(xiě)叫擬物。擬人在于賦予感情化。它可以促使讀者產(chǎn)生聯(lián)想，使描寫(xiě)的人、物、事表現(xiàn)更形象、生動(dòng)的作用。例宋祁《玉樓春·春景》詞：
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
“鬧”字即擬人化。擬人的目的并不是要簡(jiǎn)單地將物比成人，更重要的是借以舒發(fā)作者的感情。
（七）問(wèn)，有設(shè)問(wèn)，反問(wèn)，提問(wèn)。設(shè)問(wèn)放在一段話(huà)的開(kāi)始，先提出問(wèn)題，接著自己根據(jù)所提問(wèn)題把想法說(shuō)出。問(wèn)題的引入，在于帶動(dòng)全篇。例毛澤東《六言詩(shī)·給彭德懷同志》詩(shī)：
山高路遠(yuǎn)坑深，大軍縱橫馳奔。誰(shuí)敢橫刀立馬？唯我彭大將軍！
反問(wèn)，用疑問(wèn)的形式表達(dá)確定的意思，用來(lái)加強(qiáng)語(yǔ)氣，表達(dá)強(qiáng)烈感情。例李商隱《隋宮》詩(shī)：
地下若逢陳后主，豈宜重問(wèn)后庭花？
陳后主為南北朝時(shí)期陳朝最后一位皇帝陳叔寶，整日花天酒地，賦詩(shī)淫樂(lè)，《玉樹(shù)后庭花》是著名的亡國(guó)之曲。反問(wèn)句使語(yǔ)氣冷峻，強(qiáng)化了作者寫(xiě)詩(shī)的意旨。
（八）聯(lián)想，就是看到了某物、某事、某人，根據(jù)他們的特征與規(guī)律，想到所詠之物。例王之渙《登鸛雀樓》詩(shī)：
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
此詩(shī)是從登上鸛雀樓，觀看落日與黃河而聯(lián)想到登高望遠(yuǎn)的哲學(xué)性。
（九）暗示，我們常說(shuō)寓情于景，就是一種暗示方法，從作者的感情通過(guò)景物描寫(xiě)出來(lái)。例柳宗元《江雪》詩(shī)：
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
此詩(shī)就是通過(guò)對(duì)景物的描寫(xiě)，使詩(shī)意在言外，其味無(wú)窮。詩(shī)人用“千山”、“萬(wàn)徑”這兩個(gè)詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨(dú)釣”的畫(huà)面作襯托。再加上“絕”和“滅”字，把最常見(jiàn)的、最一般化的動(dòng)態(tài)，一下子變?yōu)闃O端化，形成一種不平常的景象。
十四、粘對(duì)。每聯(lián)的出句和對(duì)句平仄類(lèi)型相反，就叫對(duì)。
出句：白日依山盡；對(duì)句：黃河入海流。
出句：仄仄平平仄；對(duì)句：平平仄仄平。
上聯(lián)的對(duì)句和下聯(lián)的出句平仄類(lèi)型相同，就叫粘。
出句：零落殘魂倍黯然；對(duì)句：雙垂別淚越江邊。
出句：中仄平平仄仄平；對(duì)句：平平仄仄仄平平。
出句：一身去國(guó)六千里；對(duì)句：萬(wàn)死投荒十二年。
出句：中平仄仄中平仄（與第二句相粘）；對(duì)句：仄仄平平仄仄平。
十五、格式。律詩(shī)、絕句標(biāo)準(zhǔn)格式各4種類(lèi)型。
(一)五律仄起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
(二)五律仄起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
(三)五律平起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
(四)五律平起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
(五)七律仄起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：
與五律平起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式比較，在其基礎(chǔ)上前面各添加兩個(gè)字，逢平添加仄，逢仄添加平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
(六)七律仄起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：
與五律平起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式比較，在其基礎(chǔ)上前面各添加兩個(gè)字，逢平添加仄，逢仄添加平。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
(七)七律平起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：
與五律仄起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式比較，在其基礎(chǔ)上前面各添加兩個(gè)字，逢平添加仄，逢仄添加平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
(八)七律平起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：
與五律仄起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式比較，在其基礎(chǔ)上前面各添加兩個(gè)字，逢平添加仄，逢仄添加平。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
(九)五絕仄起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
(十)五絕仄起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
(十一)五絕平起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
(十二)七絕平起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
(十三)七絕仄起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：
與五絕平起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式比較，在其基礎(chǔ)上前面各添加兩個(gè)字，逢平添加仄，逢仄添加平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
(十四)七絕仄起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：
與五絕平起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式比較，在其基礎(chǔ)上前面各添加兩個(gè)字，逢平添加仄，逢仄添加平。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
(十五)七絕平起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：
與五絕仄起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式比較，在其基礎(chǔ)上前面各添加兩個(gè)字，逢平添加仄，逢仄添加平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
(十六)七絕平起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：
與五絕仄起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式比較，在其基礎(chǔ)上前面各添加兩個(gè)字，逢平添加仄，逢仄添加平。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
從上可以看出，其實(shí)熟練運(yùn)用五律二個(gè)標(biāo)準(zhǔn)格式即可，即五律仄起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式、五律平起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式，而五律仄起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式、五律平起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式與上述首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式僅首句末三個(gè)字平仄略有調(diào)整，其余相同。在五律基礎(chǔ)上，前面各添加兩個(gè)字，逢平添加仄、逢仄添加平即成為七律。五絕、七絕分別取其五律、七律的首聯(lián)、頷聯(lián)即可。
同理，熟練運(yùn)用五絕、七絕、七律二個(gè)標(biāo)準(zhǔn)格式也可，在基礎(chǔ)上作加減手法。
十六、禁忌。律詩(shī)忌孤平、三平或三仄尾、錯(cuò)韻、合掌。
（一）避免孤平：孤平就是一句詩(shī)中，除了韻腳之外，在兩仄之間只有一個(gè)平聲字。在五言詩(shī)中的“平平仄仄平”句式中，如果第一字用了仄聲字，就成了“仄平仄仄平”。這種情況就叫犯了“孤平”。當(dāng)然，前人留下孤平句的詩(shī)也很多。
例李白《塞下曲六首（其六）》：“兵氣天上合，鼓聲隴底聞”。
（二）避免三平尾或三仄尾：詩(shī)句的末三字稱(chēng)為三字尾。三字尾的平仄安排關(guān)系到這句詩(shī)的聲律是否和諧。所以一般要求三字尾須避免三平或三仄。
三字尾的標(biāo)準(zhǔn)格式是：平平仄；仄仄平；平仄仄；仄平平等四種。第一、第二種格式在變格時(shí)，就會(huì)成為“仄平仄”和“平仄平”；第三、第四種格式如果變格就成“仄仄仄”和“平平平”，成為三仄尾和三平尾。在前人的作品中，三平尾和三仄尾的現(xiàn)象也是有例子的。
例祖詠《終南望馀雪》：“積雪浮云端”?！案≡贫恕睘槿轿病?/p>
例杜甫《奉漢中王手札》：“悲秋宋玉宅”。“宋玉宅”為三仄尾。
（三）避免錯(cuò)韻：押韻不能觸犯用韻的高壓線(xiàn)，即押韻的禁忌。押韻時(shí)忌出韻、冒韻、湊韻、重韻、復(fù)韻、連用同音字作韻、倒韻、別韻、亂借韻。
1、出韻，亦稱(chēng)走韻、竄韻、落韻，是指在律詩(shī)偶句韻腳上不用本韻部的押韻字，而用了鄰近韻部或其它韻部中的字。出韻與格律詩(shī)一韻到底的要求不合，是詩(shī)家之忌。
古體詩(shī)、律詩(shī)、絕句都采用《平水韻》，詞采用《詞林正韻》，曲采用《中原音韻》，如采用《中華新韻》的則必須注明，否則視為不合格。
2、冒韻，亦稱(chēng)犯韻，即不是韻腳處用上了同韻之字，宜盡量避免。例盧仝《逢鄭三游山》詩(shī)：
相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬(wàn)重。他日期君何處好，寒流石上一株松。
詩(shī)中“逢”與“峰”字，俱屬二冬韻部之字，與韻腳“重”、“松”同韻。至如與韻腳疊字者，如“茸茸”等則不在此限。
但是，冒韻的詩(shī)詞也不乏佳作流傳于世。對(duì)冒韻也不可一概而論。例李商隱《夜雨寄北》詩(shī)：
君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。首句中間的“期”字。
例毛澤東《長(zhǎng)征》：
紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑。對(duì)句中間的“山”字。
3、湊韻，亦稱(chēng)趁韻，是指在韻腳上用一個(gè)與全詩(shī)意思毫無(wú)相關(guān)的字，硬湊的韻腳。以王之渙《登鸛雀樓》詩(shī)為例：
白日依山盡，黃河入海流。
若將“黃河入海流”寫(xiě)成“黃河入海浮”，“浮”字雖然押韻，但此處失去詩(shī)的本意，即為湊韻。
4、重韻，即同一個(gè)韻字在一首詩(shī)的韻腳里重復(fù)出現(xiàn)。重韻是近體詩(shī)寫(xiě)作的之忌，應(yīng)盡力避免。但古體詩(shī)可不避重疊，如杜甫《杜鵑》詩(shī)：“西川有杜鵑，東川無(wú)杜鵑。涪萬(wàn)無(wú)杜鵑，云安有杜鵑?！?/p>
5、復(fù)韻，亦是重韻的一種，雖然不是同一個(gè)韻字，但凡意義相同之字，如“花、葩”，“芳、香”，“憂(yōu)、愁”等字，在一詩(shī)之中出現(xiàn)兩處押韻即為復(fù)韻，這種情況在初學(xué)者之中較多，應(yīng)避之。
6、連用同音字作韻，指的是在上下聯(lián)（句）中的韻腳處連續(xù)使用同音字，應(yīng)避之，如“香、鄉(xiāng)”，但其中隔聯(lián)使用是可以的。
7、倒韻，指的是由兩字組成的一個(gè)詞，為遷就韻腳顛倒而用，如“勝利”與“利勝”，雖然兩者都是漢語(yǔ)詞組，但意思截然不同，所以不能顛倒使用。當(dāng)然不妨礙原義方可顛倒，如夜半與半夜、顏容與容顏、寂靜與靜寂之類(lèi)的顛倒用法。
8、別韻，指的是同一字因音韻不同，而意義也不同，誤押之即為別韻。如“降”字有“順?lè)焙汀跋侣洹辈煌屃x，且平仄也不同，不能用錯(cuò)。尤其使用多音字要特別注意。
9、亂借韻，所謂借韻，就是首句可借，因?yàn)橐栏衤墒拙淇扇腠嵰嗫刹蝗腠?，要求寬泛，可以借韻，而且只限于首句，但偶?shù)句借韻就造成亂借韻。
當(dāng)然，平水韻中有些韻部是可以通押。
例毛澤東《長(zhǎng)征》詩(shī)：紅軍不怕遠(yuǎn)征難（十四寒），萬(wàn)水千山只等閑（十五刪）。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸（十四寒）。金沙水拍云巖暖，大渡橋橫鐵索寒（十四寒）。更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏（十五刪）。
（四）避免合掌：所謂合掌是指律詩(shī)中的出句與對(duì)句表達(dá)同一個(gè)意思，即同義相對(duì)，又稱(chēng)雷同。所謂忌合掌，指上下句其意思應(yīng)盡量避免雷同。
首先，忌出句與對(duì)句用同義詞對(duì)偶。如“旭日”對(duì)“朝陽(yáng)”“朝”對(duì)“晝”“聞”對(duì)“聽(tīng)”“遠(yuǎn)”對(duì)“遙”等等。
例耿湋《贈(zèng)田家翁》：“蠶屋朝寒閉，田家晝雨閑?！逼渲小俺睂?duì)“晝”，時(shí)間有交叉，詞義有重復(fù)。
其次，忌出句和對(duì)句敘述手法用意相同，如“神州千古秀”對(duì)“赤縣萬(wàn)年春”、“青波永泄”對(duì)“碧水長(zhǎng)流”等。
例王藉《若耶溪》：“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。”兩句都是用蟲(chóng)鳥(niǎo)叫聲反襯環(huán)境的幽靜，缺少變化之美。
十七、規(guī)則。格式并不是一成不變的，靈活掌握格律，可以極大拓展格律詩(shī)的用字范圍，增強(qiáng)格律句子的靈活性，從而提高律詩(shī)的表現(xiàn)力。
“一三五不論，二四六分明。”意思是說(shuō)，每句詩(shī)的第一、第三、第五字的平仄可以不拘，可平可仄，而第二、第四、第六字的平仄必須分明，也就是固定的。五言就是“一三不論，二四分明”。
十八、拗救。格律詩(shī)中平仄不依常格的句子，叫做拗句。出現(xiàn)拗句，采取一定的方式進(jìn)行補(bǔ)救，稱(chēng)為“拗救”。
（一）出句自救：在“平平平仄仄”句式中，可變成“平平仄平仄”特定句式，第三字位置該用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置補(bǔ)回一個(gè)平聲字，叫做“三拗四救”。
如杜甫《天末懷李白》詩(shī)：“涼風(fēng)起天末”，“平平仄平仄”。
（二）孤平拗救：在“平平仄仄平”這種句式中，如果第一個(gè)字變成了仄聲，那就犯孤平。根據(jù)“一三不論，二四分明”的規(guī)則，將第三個(gè)字變成平聲來(lái)進(jìn)行補(bǔ)救，叫做“孤平拗救”。
例王維《終南山》：“欲投人處宿，隔水問(wèn)樵夫”；“仄平平仄仄，仄仄仄平平”。
（三）對(duì)句相救：如果出句是“仄仄平平仄”，第四字當(dāng)平而仄，變成“仄仄平仄仄”，甚至是“仄仄仄仄仄”，要把對(duì)句“平平仄仄平”的第三個(gè)字位置變成平聲字以相補(bǔ)救，這屬于對(duì)句救出句。
如陸游《夜泊水村》：“報(bào)國(guó)有萬(wàn)死，向人無(wú)再青”；“仄仄仄仄仄，仄平平仄平”。詩(shī)中一個(gè)“無(wú)”字救了雙拗。
十九、平仄通用。掌握平仄通用字對(duì)于寫(xiě)好詩(shī)詞幫助很大?！靶?、看、忘、望、嘆”等五個(gè)字無(wú)論何種情況下都平仄兩讀。需要它充當(dāng)平聲時(shí)它就讀平聲，需要它充當(dāng)仄聲時(shí)它就讀仄聲，完全根據(jù)句中平仄的需要。如：“看霧看云似天闕，比山比水若蓬萊?！钡谝粋€(gè)“看”讀仄讀平都可，第二個(gè)“看”在句中需平，那它就讀平聲。即使詞性發(fā)生變化，此五個(gè)字平仄兩讀不改變。除此以外，平仄通用的尚有140余字，供參考。如：
睜、譽(yù)、鈿、蜺、纏、酤、料廷、聽(tīng)、溶、稍、瀾、舸、霓、探、他、翰、憑、跗、峨、淙、眩、憨、嵌、吒、哨、撓、醒、粗、畛、驅(qū)、慷、粗、淹、飏、繚、票、囤、站、敲、憨、礱、籠、跫、凇、撞、欷、誹、噓、淤、齬、茹、歟、醵、紓、痿、睢、枇、巋、澌、司、孺、瓠、批、睚、楷、秸、傀、娠、囷、泯、噴、沅、灘、癉、讕、潸、擐、訕、填、鷯、獠、嘹、銚、佻、膠、坳、繅、癆、軻、么、邏、髁、杷、渣、爹、頦、償、吭、障、檠、瞪、偵、惺、瞑、町、瘤、瀏、咻、揉、瓿、祲、妊、頷、砭、覘、崦、襜、讒、監(jiān)、仔、簍、詆、拌、皖、赳、槧、黯、締、擠、孿、漩、磋、樺、碭、訂、售、漱、叭、劭。
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