《臨江仙》，唐教坊曲,為雙調(diào)小令。
雙調(diào)，是為填詞之格式。元明以來(lái)，一般人常把兩疊的詞稱(chēng)為“雙調(diào)”。詞之由前后兩闋相疊而成者，謂之“雙調(diào)”，有前后同段、換頭與前后不同之分；僅一段者謂之“單調(diào)”。
關(guān)于《臨江仙》源起頗多歧說(shuō)。有資料顯示，最初是詠水仙的（調(diào)見(jiàn)《花間集》），以后作一般詞牌用。格式為雙調(diào)，54字，上下片各五句，三平韻，代表作為五代詞人和凝的《臨江仙·海棠香老春江晚》。
最常見(jiàn)的格式有三體：
1）一為60字（蘇軾體）；
2）一為58字，上下片第四句較蘇軾詞少一字（李煜體）；
3）一為58字，上下片起句較蘇軾詞少一字（曼幾道體）。
以上這三個(gè)格式比較常見(jiàn)。
這個(gè)詞牌通常以58字體居多。前人也有在后片換韻的。另有《臨江仙引》、《臨江仙慢》，93字，是別格。又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫(huà)屏春》、《庭院深深》。這點(diǎn)我們大概了解一下就可以了，就不去做深的追溯。
《臨江仙》代表作有宋蘇軾《臨江仙·夜飲東坡醒復(fù)醉》、宋李清照《臨江仙·庭院深深深幾許》、明楊慎《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》等。至今影響最大的《臨江仙》，是楊慎所作《廿一史彈詞》的第三段《說(shuō)秦漢》的開(kāi)場(chǎng)詞，毛宗崗父子評(píng)刻《三國(guó)演義》時(shí)被放在卷首，后成為電視劇《三國(guó)演義》的片頭曲歌詞，更是讓這首詞紅遍了大江南北，是謂經(jīng)典中的經(jīng)典。
《臨江仙》有兩種常用的格律版本，屬中詞，雙調(diào)，十句。據(jù)清毛先舒《填詞名解》規(guī)定，我們可以了解到，一般情況下，58字以?xún)?nèi)為小令，59字至90字為中調(diào)，91字以外則為長(zhǎng)調(diào)。所以，這個(gè)詞牌屬于中調(diào)。
經(jīng)常填寫(xiě)詞作的詩(shī)友想必都有切身體會(huì)，在填詞創(chuàng)作中，長(zhǎng)調(diào)和小令的創(chuàng)作往往都很困難，而中調(diào)的詞牌格式，一般是很容易掌握的，這是因?yàn)樽稚匐y以成篇，字多又拙于鋪敘，不多不少的上下兩闕恰到好處，往往能收到良好的發(fā)揮和創(chuàng)作。而且《臨江仙》上下闕尾部的五字句屬于根據(jù)取意對(duì)仗的句式，適合于詩(shī)友的自由發(fā)揮，再加上諸多的變格（有資料記載為11格式），更是適合豪放不羈的那種詞作者寫(xiě)作。
我們常說(shuō)《臨江仙》一調(diào)是初學(xué)詞者入門(mén)基本功的訓(xùn)練過(guò)程。為什么這樣說(shuō)呢？通過(guò)填詞寫(xiě)作可以了解到，《浣溪沙》與《鷓鴣天》形式上源于七律句式的增減，因?yàn)樵~不同于律，它是有幾組長(zhǎng)短句所構(gòu)成，長(zhǎng)短句因?yàn)槠溴e(cuò)落有致，音節(jié)和諧的特點(diǎn)，有很強(qiáng)的自身感染力。因而詞家歷來(lái)認(rèn)為這兩個(gè)調(diào)式為學(xué)習(xí)填詞時(shí)，是由學(xué)詩(shī)過(guò)渡到學(xué)詞的必經(jīng)之路，如果這兩個(gè)調(diào)式能夠掌握好，我們?cè)賮?lái)學(xué)填《臨江仙》，可以結(jié)合七律與五律的句法，進(jìn)入到詞的長(zhǎng)短句的初步訓(xùn)練，才可逐步涉及其它小令，否則其它令詞也不易探索入門(mén)。
二 、《臨江仙》填詞格式入門(mén)
有些詩(shī)友和我說(shuō)，掌握《臨江仙》這個(gè)一首詞的格式很容易，但是明瞭所有這個(gè)詞牌的體式就覺(jué)得無(wú)所適從了，因?yàn)樗凶凅w甚多。這點(diǎn)對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)在所難免。這里我建議大家可以從字?jǐn)?shù)上來(lái)判斷。先記住這個(gè)詞牌的字體數(shù)字格式，看它上下片起句的字?jǐn)?shù)、上下片的兩個(gè)結(jié)的字?jǐn)?shù)，再?gòu)淖值脑鰷p方面去判斷，那么其它的事情就迎刃而解了。
《臨江仙》一調(diào)本起于唐時(shí)，歷來(lái)詞家多主張依上下片起句和結(jié)句之別而辨體。
1）前后兩起句七字、兩結(jié)句七字者，以和凝詞：“海棠香老春江晚”為正格，無(wú)別家可校；
2）上下片兩起句七字、兩結(jié)句四字、五字者，以張泌詞：“煙消湘渚秋江靜”為正格，而以牛希濟(jì)詞之起句用韻、李煜詞之前后
換韻、顧夐詞之結(jié)句添字同類(lèi)列；
3）上下片兩起句俱六字、兩結(jié)俱五字兩句者，以徐昌圖詞：“飲散離亭西去”為正格，而以向子諲詞之第四句減字同類(lèi)列；
4）上下片兩起句俱七字、兩結(jié)俱五字兩句者，以賀鑄詞：“巧剪合歡羅勝子”為正格，而以晏幾道詞之第二句添字、馮延巳詞之前后換韻、后段第四句減字、王觀詞之后段第四句減字同類(lèi)列等等。
1、和凝詞體
海棠香老春江晚，小樓霧縠涳濛。
翠鬟初出繡簾中，麝煙鸞佩惹蘋(píng)風(fēng)。
碾玉釵搖鸂鶒戰(zhàn)，雪肌云鬢將融。
含情遙指碧波東，越王臺(tái)殿蓼花紅。
2、張泌詞體：
煙收湘渚秋江靜，蕉花露泣愁紅。
五云雙鶴去無(wú)蹤。幾回魂斷，凝望向長(zhǎng)空。
翠竹暗留珠淚怨，閑調(diào)寶瑟波中。
花鬟月鬢綠云重。古祠深殿，香冷雨和風(fēng)。
3、徐昌圖詞體：
飲散離亭西去，浮生長(zhǎng)恨飄蓬。
回頭煙柳漸重重。淡云孤雁遠(yuǎn)，寒日暮天紅。
今夜畫(huà)船何處？潮平淮月朦朧。
酒醒人靜奈愁濃。殘燈孤枕夢(mèng)，輕浪五更風(fēng)。
4、賀鑄詞體
巧翦合歡羅勝子，釵頭春意翩翩。
艷歌淺拜笑嫣然。愿郎宜此酒。行樂(lè)駐華年。
未是文園多病客，幽襟凄斷堪憐。
舊游夢(mèng)掛碧云邊。人歸落雁后，思發(fā)在花前。
5、蘇軾詞體：
夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來(lái)仿佛三更。
家童鼻息已雷鳴。敲門(mén)都不應(yīng)，倚帳聽(tīng)江聲。
長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)。
夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生。
6、陳與義詞體：
憶昔午橋橋上飲，座中多是豪英。
長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲。杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。
閒登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。
7、楊慎詞體：
滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。
是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。
白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。
一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。
8、晏幾道詞體：
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說(shuō)相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
9、李煜詞體：
秦樓不見(jiàn)吹簫女，空余上苑風(fēng)光
粉英金蕊自低昂。東風(fēng)惱我，才發(fā)一襟香。
瓊窗□（原缺）夢(mèng)留殘日，當(dāng)年得恨何長(zhǎng)！
碧闌干外映垂楊。暫時(shí)相見(jiàn)，如夢(mèng)懶思量。
三、《臨江仙》幾種最常見(jiàn)的格式
《臨江仙》一調(diào)是初學(xué)詞者入門(mén)必學(xué)三個(gè)令詞的基本調(diào)式之一，這個(gè)詞牌有許多變格，劇清康熙年間所編《欽定詞譜》卷十“臨江仙”條目下，選“臨江仙”十一體，可見(jiàn)其變體甚多，而且并無(wú)正體、異體之分,大家學(xué)習(xí)填寫(xiě)時(shí)可以根據(jù)取意選擇不同的變格來(lái)練習(xí)，下面我重點(diǎn)談一下最常用的三種詞體。
1 格式一：
58字，上下兩片各5句，各3平韻。上片首起兩句，宜采用“仄領(lǐng)式”對(duì)仗的手法。同樣，下片首起兩句，也宜采用“仄領(lǐng)式”對(duì)仗的手法。
2 格式二：
60字，上下兩片各5句，各3平韻。（詞家多選用此格。）上片首起兩句，可不宜采用“仄領(lǐng)式”對(duì)仗的手法，如需對(duì)仗，第一字必用仄。上片結(jié)尾兩個(gè)五字句，一定要對(duì)仗。下片的要求與上片同。
【 格一 】58字，前后段各5句，上下片各3平韻。
中仄平平中仄，中平中仄平平（韻）。
中平平仄仄平平（韻），仄平平仄仄，中仄仄平平（韻）。
中仄中平中仄，平平中仄平平（韻）。
中平平仄仄平平（韻），平平中仄仄，中仄仄平平（韻）。
【例詞】1
臨江仙（北宋·晏幾道）
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。【對(duì)仗】
去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛?！玖魉畬?duì)】
記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說(shuō)相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！玖魉畬?duì)】
小 結(jié)：
1）58字，上下結(jié)都以5字句具結(jié)。（這個(gè)格式最為常見(jiàn)，使用者也最多。）
2）句式：66755。66字句起句，這里應(yīng)該做對(duì)仗處理；兩個(gè)五字句一般作也做對(duì)偶句，不要求工對(duì)，也可用流水對(duì)。
3）特點(diǎn)：起句用一個(gè)六字對(duì)句，彰顯聲韻的和諧，似音樂(lè)般的輕巧。長(zhǎng)短句錯(cuò)落有致，音節(jié)和諧，在藝術(shù)上，表現(xiàn)了小山詞特有的深婉沉著的風(fēng)格。
注意：
《臨江仙》常見(jiàn)的三個(gè)格式中的六字句，結(jié)構(gòu)基本上都是二四結(jié)構(gòu)，建議別寫(xiě)成三三結(jié)構(gòu)、一五結(jié)構(gòu)等。
-----晏幾道的這首詞歷來(lái)被人稱(chēng)道，頌為《臨江仙》三大經(jīng)典之一，“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”也成為千古吟唱句。
【例詞】2 ：雙調(diào)，58字。上下片各5句，3平韻
《臨江仙·飲散離亭西去》
徐昌圖（五代詞人）
飲散離亭西去，浮生長(zhǎng)恨飄蓬。
回頭煙柳漸重重。淡云孤雁遠(yuǎn)，寒日暮天紅。
今夜畫(huà)船何處？潮平淮月朦朧。
酒醒人靜奈愁濃。殘燈孤枕夢(mèng)，輕浪五更風(fēng)
小 結(jié)：
1）58字，上下片第一、二句俱6字兩句，上下結(jié)都以5字句具結(jié)。
2）句式：66755。
-----詞牌僅是一種格式，是一種形式而不是內(nèi)容，而形式總是要為內(nèi)容服務(wù)的。這首詞最為獨(dú)特之處當(dāng)在下闋，在于虛境實(shí)寫(xiě)，
化虛為實(shí)，而又虛中浸實(shí)，寫(xiě)盡羈旅之情，含蓄雋永，耐人尋味，結(jié)句不言愁而愁自見(jiàn)。
【 格二 】《臨江仙》60字格
⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄平平。（韻）
【可不采用對(duì)仗，如需對(duì)仗，第一字必用仄】
⊙平⊙仄仄平平，（韻）
平平平仄仄，⊙仄平平平。（韻）
【兩個(gè)五字句要對(duì)仗】
⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄平平。（韻）
【可不采用對(duì)仗，如需對(duì)仗，第一字必用仄】
⊙平⊙仄仄平平，（韻）
⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韻）
【兩個(gè)五字句要對(duì)仗）】
【例詞】：
《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》
楊慎(明）
滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。
是非成敗轉(zhuǎn)頭空。青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。
白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。
一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。
小 結(jié)：
1）60字，上下結(jié)都以5字句具結(jié)。（格式最為常見(jiàn)，使用者、詞作最多）
2）句式：76755。兩個(gè)五字句，一般作對(duì)偶句，也可用流水對(duì)。
3）特點(diǎn)：長(zhǎng)短句錯(cuò)落有致。由于起句是一個(gè)七字句接六字句，特別適合抒情，結(jié)句用兩個(gè)五言句，彰顯了律詩(shī)的特點(diǎn)，具有聲韻美的特征。
-----這首臨江仙是明代楊慎所作《廿一史彈詞》之一，這是一首詠史詞，借敘述歷史興亡抒發(fā)人生感慨，豪放中有含蓄，高亢中有深沉，脈絡(luò)十分清晰?？芍^經(jīng)典中的經(jīng)典，當(dāng)年隨著《三國(guó)演義》紅編了整個(gè)中國(guó)，幾乎無(wú)人不知無(wú)人不曉。
《毛詩(shī)序》：“詩(shī)者，志之所之也，在心為志，發(fā)言為詩(shī)。情動(dòng)于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永（詠）歌之，永歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也?！?br>
這首詞讀來(lái)有豪邁、有悲涼、有感傷、有滄桑，種種情感渾融一體，讀的盡的是詞，品不完的是古今成敗、人生是非。全詞似懷古，似物志。從大處落筆，切入歷史的洪流，說(shuō)盡了歷代興亡，寄托了人生感慨，可以說(shuō)是以詞寫(xiě)的史論，也是以詞寫(xiě)的人生論。
【 格三 】雙調(diào)60字，前后段各5句，3平韻。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韻）。
中平中仄仄平平（韻）。中平平仄仄，中仄仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韻）。
中平中仄仄平平（韻）。中平平仄仄，中仄仄平平（韻）。
上片第一句也可寫(xiě)作“中平中仄平平仄”
小 結(jié)：
格三字?jǐn)?shù)為60字，可以算為中調(diào)了。所以在結(jié)構(gòu)上，相較于前兩個(gè)格式，格三的第三、第八句的獨(dú)立性更強(qiáng)。
【例詞】1
《臨江仙》
蘇軾
夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來(lái)仿佛三更。
家童鼻息已雷鳴。敲門(mén)都不應(yīng)，倚杖聽(tīng)江聲。
長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)？
夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄馀生。
歸納：
1）60字，上下結(jié)都以5字句具結(jié)。
2）句式：76755 。兩個(gè)五字句一般作對(duì)偶句，但不要求工對(duì)，也可用流水對(duì)。
------晏幾道的《臨江仙》不可謂不經(jīng)典，然蘇東坡的這首《臨江仙》也是廣為人知，這首《臨江仙》所用的便是60字，但它不同于晏幾道《臨江仙》的深婉別致，反而如口中敘事，平平道來(lái)，直抒胸臆，深含哲理。
“小舟從此逝，江海寄馀生”被后世詞家極為推崇，有“一洗萬(wàn)古凡馬空”的氣象（元好問(wèn)）。
【 例詞 】2
臨江仙 風(fēng)箏（宋·候蒙）
未遇行藏誰(shuí)肯信，如今方表名蹤。
無(wú)端良匠畫(huà)形容。當(dāng)風(fēng)輕借力，一舉入高空。
才得吹噓身漸穩(wěn)，只疑遠(yuǎn)赴蟾宮。
雨余時(shí)候夕陽(yáng)紅。幾人平地上，看我碧霄中。
小 結(jié)：
1）句式：76755。兩個(gè)五字句，一般作對(duì)偶句。
2）特點(diǎn)：起句一個(gè)七字句接六字句，長(zhǎng)短句錯(cuò)落有致，音節(jié)和諧,。這個(gè)格式最為常見(jiàn)，使用者、詞作也是最多。
-------幾人平地上，看我碧霄中。氣場(chǎng)足足！正所謂非豪杰之士不能寫(xiě)出豪杰之詞，此詞是謂豪杰之士寫(xiě)的豪杰之詞。
【例詞】3
《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》
陳與義
憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。
長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲。杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。
閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。
-----上片寫(xiě)對(duì)已經(jīng)淪落敵國(guó)之手的家鄉(xiāng)以及早年自在快樂(lè)生活的回顧。下片回到現(xiàn)實(shí)，概括詞人從踏上仕途所經(jīng)歷的顛沛流離和國(guó)破家亡的痛苦生活，最后將古今悲慨、國(guó)恨家愁，都融入“漁唱”之中，將沉摯的悲感化為曠達(dá)的襟懷。
杏花疏影里，吹笛到天明。------美到極致一筆！
另外還有一種格式，也是58字，所不同的是它采用的是76745，全篇不要求對(duì)仗。
我們知道詞作的對(duì)仗一般情況下要求相鄰兩句字?jǐn)?shù)要相同，對(duì)于一些初學(xué)入門(mén)，對(duì)仗功夫掌握不到家的詩(shī)友們來(lái)說(shuō)，無(wú)疑這個(gè)格式很適合。
58字，前后段各5句，上下片各3平韻。
中仄中平平中仄，中平中仄平平（韻），
中平中仄仄平平（韻），中平中仄，中仄仄平平（韻）
中仄中平平中仄，中平中仄平平（韻），
中平中仄仄平平（韻），中平中仄，中仄仄平平（韻）
注：首句也可寫(xiě)為‘中平中仄平平仄’
【例詞】1
臨江仙（五代·鹿虔庡）
金鎖重門(mén)荒苑靜，綺窗愁對(duì)秋空。
翠華一去寂無(wú)蹤，玉樓歌吹，聲斷已隨風(fēng)。
煙月不知人事改，夜闌還照深宮。
藕花相向野塘中，暗傷亡國(guó)，清露泣香紅。
【例詞】2
臨江仙
張泌（五代詞人）
煙收湘渚秋江靜，蕉花露位愁紅。
五云雙鶴去無(wú)蹤。幾回魂斷，凝望向長(zhǎng)空。
翠竹暗留珠淚怨，閑調(diào)寶瑟波中。
花鬟月鬢綠云重。古祠深殿，香冷雨和風(fēng)。
小 結(jié)：
1）58字，上下片兩結(jié)俱四字一句、五字一句。
2）句式：76745。
3）不對(duì)仗：這個(gè)句式的詞牌出現(xiàn)最早，因?yàn)橄噜弮删渥謹(jǐn)?shù)各不相同，所以在寫(xiě)作上，就不必考慮對(duì)仗的問(wèn)題了。
4）上片第1、第2兩句為一整體；第3、第4、第5三句有各種分法，一是3句為一整體，二是第3句為單獨(dú)句，第4、第5兩句為一整體。但是即便第3句為單獨(dú)句，其內(nèi)在關(guān)聯(lián)還是和第4、第5句有緊密關(guān)聯(lián)性的。下片相同。
最少字的《臨江仙》格式：
【例詞】
臨江仙
和凝（五代詞人）
海棠香老春江晚，小樓霧縠涳濛。
翠鬟初出繡簾中，麝煙鸞佩惹蘋(píng)風(fēng)。
碾玉釵搖鸂鶒戰(zhàn)，雪肌云鬢將融。
含情遙指碧波東，越王臺(tái)殿蓼花紅。
小 結(jié)：
1）54字，上下結(jié)都以7字句具結(jié)。此格式唐宋詩(shī)人填寫(xiě)的不多.雙調(diào)，54字。上下片各4句，2平韻
2）句式：7676。
3）格式上更像是七律的減字版本。如果不是上下片各有兩個(gè)6字句，七律是56字，這版為54字，那么它基本上就是七律的再版。
從以上幾種詞牌的格式的特點(diǎn)我們可以歸納出填寫(xiě)《臨江仙》的幾個(gè)要點(diǎn)：
A 詞牌選擇范圍：
此調(diào)唱時(shí)音節(jié)需流麗諧婉，聲情掩抑；長(zhǎng)短句錯(cuò)落有致，音節(jié)和諧。
B 填寫(xiě)要點(diǎn)：
起拍須確立聚焦點(diǎn)，表意之象；過(guò)片是全詞樞紐，須突出主題內(nèi)容；下片第二拍是心象，結(jié)句是落想。上片向焦點(diǎn)匯攏，下片展
開(kāi)細(xì)節(jié)描寫(xiě)；上下片第二拍七字句是詞的核心內(nèi)容，需要具象化，全詞成功與否重在如何經(jīng)營(yíng)好這兩拍。
C 對(duì)仗：
一般情況下，首句為六言,上下闋開(kāi)篇需要對(duì)仗的格式（首句后六字與第二句對(duì)仗，仄領(lǐng)式），前、后片尾二句。（五言句）
D 每片三平韻不可一味用陽(yáng)平或陰平。
四、根據(jù)題旨正確選擇填寫(xiě)詞牌
說(shuō)一下不是題外話(huà)的題外話(huà)。
填詞時(shí)選擇詞牌很重要。 填詞要選詞牌，詞牌又規(guī)定了一首詞的音調(diào)，因此選擇詞牌就要選擇詞牌的聲，而不是選擇詞牌的名字。
詞，是一種配合音樂(lè)的文學(xué)，是古人拿來(lái)當(dāng)歌曲唱的，講究節(jié)奏感和押韻，后來(lái)逐步脫離音樂(lè)成為一種文學(xué)體裁，詞牌是規(guī)定了一首詞的音樂(lè)腔調(diào)。各個(gè)詞牌都有它特定的聲，或細(xì)膩、或豪放、或婉約、或慷慨等等，詞牌基本已經(jīng)規(guī)定了。一般諧婉的曲調(diào)，例以隔句或三句一協(xié)韻為標(biāo)準(zhǔn)，韻位均勻，又多選用平聲韻部的，率多呈現(xiàn)“紆徐為妍”的姿態(tài)。小令短調(diào)中，《鷓鴣天》、《小重山》、《定風(fēng)波》、《臨江仙》等調(diào)皆如此。
《臨江仙》因?yàn)楸旧砬{(diào)和婉清雅，故而成為詞人們喜愛(ài)的曲調(diào)之一。很多名家留下了很多膾炙人口的名句。查閱一部分前人和方家的著作觀點(diǎn)從中領(lǐng)悟到，以四、五言或六、五、七言組合組成的短調(diào)小令，它們的音節(jié)態(tài)度基本上是屬于流麗諧婉這一類(lèi)型的。而《臨江仙》雖然句度長(zhǎng)短各家略有出入，但都音節(jié)諧婉，聲情掩抑，對(duì)整體的安排是異常勻稱(chēng)的，適合抒情、懷古、詠物。
那么，怎樣根據(jù)自己的思想感情和內(nèi)容需要去選擇那些適合表達(dá)相應(yīng)內(nèi)容的詞牌呢？
例如《鶯啼序》這個(gè)詞牌凄涼悲蒼，宜寫(xiě)傷春傷別之情；《風(fēng)入松》輕柔婉轉(zhuǎn)、掩抑低徊，它就比較適宜表達(dá)和婉情調(diào)；而《鵲橋仙》、《點(diǎn)絳唇》多用于男女相會(huì)，描寫(xiě)感情。
填詞時(shí)選詞牌，最忌諱“顧詞生義”，即依據(jù)詞牌的表象去填詞。
雖然如《凄涼犯》、《惜分飛》，可以名副其實(shí)，我們可以知道不宜用于祝賀之詞。然而詞牌與內(nèi)容相符合的畢竟只是少數(shù)，故而建議大家不要從表面去填。
又比如《念奴嬌》這個(gè)詞牌多是用來(lái)表達(dá)雄壯豪邁情感，不宜形容女性嬌弱婉曲心態(tài)，見(jiàn)過(guò)某詩(shī)友用這個(gè)詞牌來(lái)去描寫(xiě)相思，其效果可想而知，不倫不類(lèi)的；另外有的詩(shī)友望詞生義，用《賀新郎》去賀朋友的新婚，這也不妥。其實(shí)《賀新郎》這個(gè)詞牌調(diào)高昂，宜表達(dá)慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感，不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞，與燕爾新婚的感不相適應(yīng)，因此亦不能用來(lái)祝賀新人。
再如《千秋歲》，本來(lái)是凄涼幽怨的調(diào)子，用韻很密，連不壓韻的各句也全用仄聲字，讀來(lái)聲幽咽。黃庭堅(jiān)用此詞牌吊唁秦觀，因此后人多拿它作吊唁之詞；而如果你望詞生意地用它去祝壽，無(wú)論如何也不穩(wěn)妥。同樣，《壽樓》的聲調(diào)也是哀怨凄婉，不能用來(lái)祝壽。
最笨也是最實(shí)用的就是如果在拿不準(zhǔn)的情況下，填寫(xiě)前不妨多看一些名作，既而作下比較和判斷。初學(xué)者不妨多揣摩一下他們用這個(gè)詞牌寫(xiě)哪種感請(qǐng)最多、最好。注意哪些調(diào)子最接近近體詩(shī)的形式，哪些是摻雜了其他不同句式，它的落腳字的平仄又是怎樣安排的，就可以推測(cè)到哪種比較適合抒寫(xiě)纏綿凄艷的感情，哪種比較適宜抒寫(xiě)雍容華貴的風(fēng)度，哪種比較適宜抒寫(xiě)波瀾壯闊的襟抱，哪種比較適宜抒寫(xiě)跌蕩開(kāi)擴(kuò)的胸懷。這無(wú)疑對(duì)你選擇詞牌起著很好的作用，而且便于更快地掌握，雖然我們不鼓勵(lì)墨守成規(guī)，但你不能不說(shuō)這是時(shí)下最實(shí)際的的一種選擇。
五、關(guān)于《臨江仙》詞中的對(duì)仗
《臨江仙》這個(gè)詞牌，在對(duì)仗上原是沒(méi)有什么硬性的要求，可對(duì)可不對(duì)；只不過(guò)很多詩(shī)人為了增加節(jié)奏感，把它填成對(duì)偶、排比句，加強(qiáng)了詞的藝術(shù)效果，不過(guò)個(gè)人覺(jué)得對(duì)仗的優(yōu)劣是衡量詩(shī)詞藝術(shù)水平的標(biāo)準(zhǔn)，所以這一點(diǎn)還是值得效仿和推廣。
王力先生《古漢語(yǔ)通論·詞的對(duì)仗》云：詞的對(duì)仗與律詩(shī)的對(duì)仗存在三點(diǎn)不同，即不限平仄、不避同字、不定位置。而且詞曲對(duì)仗，只是技巧，不是格律。同一詞調(diào)，可對(duì)仗，亦可不對(duì)仗。
我們知道，對(duì)仗是古典詩(shī)詞的重要修辭手段之。它是用漢語(yǔ)描述客觀事物，表達(dá)人們思想感情的一種特殊的藝術(shù)形式。因?yàn)樵?shī)句的對(duì)仗，在做到兩個(gè)語(yǔ)言格式的句法相似、詞性相對(duì)、字?jǐn)?shù)相等、平仄相拗的同時(shí)，還必須生動(dòng)流走，渾然天成。
關(guān)于對(duì)偶句是否要對(duì)偶的問(wèn)題，有方家主張：如果全詞不用對(duì)偶，建議句和句之間的關(guān)系盡量緊密些，流暢輕靈；如果全詞都用對(duì)偶，上下片相同部位的對(duì)偶句，句式和詞性結(jié)構(gòu)盡量不要高度重合，錯(cuò)落有致，方顯和諧。個(gè)人覺(jué)得總結(jié)的很是透徹到位。
另外，全詞無(wú)對(duì)偶，輕靈有余，纖弱單薄；全詞都用對(duì)偶，工整有余，易顯單板，中庸一下，最好的處理方式是單片對(duì)偶，或工對(duì)和流水兼用。
詞的對(duì)仗與律詩(shī)不一樣。詞調(diào)絕大多數(shù)都是長(zhǎng)短句，故只有相鄰兩句字?jǐn)?shù)相等才能做對(duì)仗處理；律詩(shī)格式一致，對(duì)仗有固定的位置，頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對(duì)仗。詞的對(duì)仗比較自由，相鄰兩句字?jǐn)?shù)相同，可以對(duì)仗，也可以不對(duì)仗。律詩(shī)必須平仄相對(duì)，詞則有的對(duì)，有的不對(duì)，依詞調(diào)而定。所以說(shuō)，詞的對(duì)仗，既廣泛又靈活。凡是相鄰字?jǐn)?shù)相同的句子，一般可對(duì)仗，凡一字領(lǐng)后面的四個(gè)四字句，一般也都可對(duì)仗，而且普通對(duì)、扇面對(duì)均可。對(duì)仗方式也靈活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。
下面是一組《臨江仙》名家的對(duì)仗精彩之例：
【例詞】1
臨江仙（李清照）
庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃
柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹(shù)，人老建康城。
感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成。
誰(shuí)憐憔悴更凋零。試燈無(wú)意思，踏雪無(wú)心情。
------上下結(jié)的兩組五字句全對(duì)，對(duì)仗的運(yùn)用，深化了詞旨，增強(qiáng)詞的建筑美、韻味美。含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味。
【例詞】2
臨江仙（北宋·晏幾道）
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說(shuō)相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
------第一個(gè)對(duì)偶句：夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。第二個(gè)對(duì)偶句：落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛，結(jié)句流水對(duì)
落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛
-----晏幾道的這兩句詞，歷來(lái)被人稱(chēng)道，頌為經(jīng)典。
襲用前人成句并不罕見(jiàn)，用的巧妙，翻出新意，或額外點(diǎn)染出前句的獨(dú)特美感，點(diǎn)鐵成金，仍為上品。
【例詞】3
《臨江仙·暮春》
宋詞人趙長(zhǎng)卿
過(guò)盡征鴻來(lái)盡燕，故園消息茫然。
一春憔悴有誰(shuí)憐？懷家寒食夜，中酒落花天。
見(jiàn)說(shuō)江頭春浪渺，殷勤欲送歸船。
別來(lái)此處最縈牽。短篷南浦雨，疏柳斷橋煙。
--------上下結(jié)的兩組五字句全對(duì)仗。
【例詞】4
《臨江仙·斗草階前初見(jiàn)》
宋晏幾道
斗草階前初見(jiàn)，穿針樓上曾逢。
羅裙香露玉釵風(fēng)。靚妝眉沁綠，羞臉?lè)凵t。
流水便隨春遠(yuǎn)，行云終與誰(shuí)同。
酒醒長(zhǎng)恨錦屏空。相尋夢(mèng)里路，飛雨落花中。
--------上下片6言句完全對(duì)仗。上下結(jié)的兩組五字句全對(duì)仗。
下面是一些詞牌中規(guī)定必須對(duì)仗的位置，整理出來(lái)，以備大家在填寫(xiě)詞牌時(shí)可做參考學(xué)習(xí)。
《漁歌子》第三、四句。（三言句）
《醉太平》第一、二句。（三言句）
《阮郎歸》后片第一、二句。（三言句）
《眼兒媚》前片首二句（五言），后片尾二句（四言）
《攤破浣溪沙》后片前二句。（七言句）
《浣溪沙》后片前二句（七言句）一般都要求用對(duì)仗，前人只有個(gè)別詞作例外
《人月圓》后片第二、三句。（四言句）
《南歌子》前、后片第一、二句。（五言句）
《鷓鴣天》前片尾二句。（七言句）
《一七令》從二字句到七字句均須對(duì)仗
《踏莎行》前、后片首二句。（四言句）
《破陣子》前、后片首二句（六言）；前片第三、四句。（七言句）
《河滿(mǎn)子》前、后片尾二句。（六言句）
《魚(yú)游春水》第五、六句（七言）；尾二句（六言）
《法曲獻(xiàn)仙音》首二句（四言）；第四、五句（四言）
《滿(mǎn)江紅》前片第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）。后片起四個(gè)三言句可用扇面對(duì)
《綺羅香》前片首二句（四言句）；六、七、八、九句可用扇面對(duì)。
《雪梅香》第五、六句。（七言句）
《天香》首二句（四言）；第四、五句（四言）
《雨中花慢》首二句（四言）
《夜合花》后片第二、三句（一字領(lǐng)四言）必須對(duì)仗；前片首二句（四言）可用對(duì)仗。
《玉蝴蝶》第三、四句。（四言句）
《高陽(yáng)臺(tái)》前片首二句（四言）必須對(duì)仗；后片第二、三句（一字領(lǐng)四言）可用對(duì)仗。
《東風(fēng)第一枝》前片首二句要求用對(duì)仗；第四、五句。（六言句）要求用對(duì)仗。
《翠樓吟》第七、八句（一字領(lǐng)四言）。
《慶春宮》首二句。（四言句）
《齊天樂(lè)》第七、八句。（四言句）
《瑞龍吟》前片第二、三句（二字領(lǐng)四言）；后片第八、九句（三字領(lǐng)四言）。
《蘭陵王》后片：第二、三句（一字領(lǐng)四言）；第五、六句（一字領(lǐng)四言）；第十一、十二句（一字領(lǐng)四言）；第十四、十五句
（一字領(lǐng)四言）。
《江南春》第一、二句（三言）；第三、四句（五言）；第五、六句（七言）
《拜星月慢》首二句。（四言句）
《蘇幕遮》首二句。（三言句）；后片首二句（三言句）亦可用對(duì)仗
《鵲橋仙》前、后片首二句（四言）必須對(duì)仗。
《沁園春》前片第四、五、六、七句（一字領(lǐng)起四個(gè)四言句）必須用扇面對(duì)；后片第四、五、六、七句（一字領(lǐng)起四個(gè)四言句）必須用扇面對(duì)。
《解語(yǔ)花》前片首二句（四言句）必須對(duì)仗。
六 臨江仙的11種格式
格一
雙調(diào)，54字。上下片各四句，三平韻。
以和凝《臨江仙·海棠香老春江晚》為代表。
《臨江仙·海棠香老春江晚》
和凝
海棠香老春江晚，小樓霧縠涳濛。
翠鬟初出繡簾中，麝煙鸞佩惹蘋(píng)風(fēng)。
碾玉釵搖鸂鶒戰(zhàn)，雪肌云鬢將融。
含情遙指碧波東，越王臺(tái)殿蓼花紅。
----上下片兩結(jié)句俱七字，見(jiàn)《花間集》和詞二首，唐宋元人無(wú)照此填者.
格二
雙調(diào)，58字。上下片各五句，三平韻。
以張泌《臨江仙·煙收湘渚秋江靜》為代表。
《臨江仙·煙收湘渚秋江靜》
張泌
煙收湘渚秋江靜，蕉花露位愁紅。
五云雙鶴去無(wú)蹤。幾回魂斷，凝望向長(zhǎng)空。
翠竹暗留珠淚怨，閑調(diào)寶瑟波中。
花鬟月鬢綠云重。古祠深殿，香冷雨和風(fēng)。
------上下片兩結(jié)俱四字一句、五字一句。按《花間集》顧夐、尹鶚、毛熙震詞與此同.
格三
雙調(diào)，五十八字。上下片各五句，三平韻。
以徐昌圖《臨江仙·飲散離亭西去》為代表。
臨江仙·飲散離亭西去
徐昌圖
飲散離亭西去，浮生長(zhǎng)恨飄蓬。
回頭煙柳漸重重。淡云孤雁遠(yuǎn)，寒日暮天紅。
今夜畫(huà)船何處？潮平淮月朦朧。
酒醒人靜奈愁濃。殘燈孤枕夢(mèng)，輕浪五更風(fēng)?
--------上下片第一、二句俱六字兩句，校張?jiān)~減一字。兩結(jié)俱五字兩句，校張?jiān)~添一字。宋晏幾道、陳師道、陸游、史達(dá)祖、
高觀國(guó)、趙長(zhǎng)卿、元詹正諸詞俱本此填。
格四
雙調(diào)，五十八字。上片五句，四平韻；下片五句，三平韻。
以牛希濟(jì)《臨江仙·柳帶搖風(fēng)漢水濱》為代表。
此即張泌詞體，但上片起句用韻。按《花間集》牛希濟(jì)詞七首皆然，惟一首上片起句或作“謝家仙觀寄云岑”，又一首或作“洞
庭波浪飐晴天”，與毛文錫詞“暮蟬聲里落斜陽(yáng)”、閻選詞“兩停荷芰逗濃香”句同，俱與此詞平仄全異。其余可平可仄已見(jiàn)張
詞。
《臨江仙·柳帶搖風(fēng)漢水濱》
牛希濟(jì)
柳帶搖風(fēng)漢水濱，平蕪兩岸爭(zhēng)勻。
鴛鴦對(duì)浴浪痕新。弄珠游女，微笑自含春。
輕步暗移蟬鬢動(dòng)，羅裙風(fēng)惹輕塵。
水晶宮殿豈無(wú)因?？談诶w手，解佩贈(zèng)情人。
-------這首詞詠漢皋神女，妙在人神無(wú)隔，情致婉奕，清新流暢，對(duì)游女的輕盈多情的形象，著墨不多，但刻畫(huà)得神采飛動(dòng)，風(fēng)
流感人。
格五
雙調(diào)，五十八字。上下片各五句，三平韻。
以李煜《謝新恩·庭空客散人歸后》為代表。
《謝新恩·庭空客散人歸后》
李煜
秦樓不見(jiàn)吹簫女，空余上苑風(fēng)光。
粉英金蕊自低昂。東風(fēng)惱我，才發(fā)一襟香。
瓊窗□（原缺）夢(mèng)留殘日，當(dāng)年得恨何長(zhǎng)！
碧闌干外映垂楊。暫時(shí)相見(jiàn)，如夢(mèng)懶思量。
--------這首詩(shī)可能是悼亡之作，表現(xiàn)了作者對(duì)大周后的懷思之情，悲切纏綿。此亦張泌詞體，惟上下片換韻異。此詞字句悉同
張?jiān)~、牛詞，其可平可仄亦同。
格六
雙調(diào)，六十字。上下片各六句，三平韻。
以顧敻《臨江仙·碧染長(zhǎng)空池似鏡》為代表。
《臨江仙·碧染長(zhǎng)空池似鏡》
顧敻
碧染長(zhǎng)空池似鏡，倚樓閑望凝情。
滿(mǎn)衣紅藕細(xì)香清。象床珍簟，山障掩，玉琴橫。
暗想昔時(shí)歡笑事，如今贏得愁生。
博山爐暖澹煙輕。蟬吟人靜，殘日傍，小窗明。
--------此亦張泌詞體，惟兩結(jié)句各添一字作三字兩句異。在《花間集》亦僅見(jiàn)此體，無(wú)別首可校。此詞上下片各六句三十字，即景抒情，表達(dá)憶昔傷今之意
格七
雙調(diào)五十六字，上下片各五句，三平韻。
以向子湮《臨江仙·新月低垂簾額》為代表。
臨江仙·新月低垂簾額
[宋] 向子諲
新月低垂簾額，小梅半出檐牙。
高堂開(kāi)燕靜無(wú)嘩。麟孫鳳女，學(xué)語(yǔ)正咿呀。
寶鼎剩熏沈水，瓊彝爛醉流霞。
薌林同老此生涯。一川風(fēng)露，總道是仙家。
-------此詞上下片起二句與徐昌圖詞同，第二句以下仍與張?jiān)~同。按《惜香樂(lè)府》“破靨盈盈”詞、“夜久笙簫”詞正與此同。
格八
雙調(diào)六十字，上下片各五句，三平韻。
以賀鑄《臨江仙·巧剪合歡羅勝子》為代表。
《臨江仙·巧剪合歡羅勝子》
賀鑄
巧剪合歡羅勝子，釵頭春意翩翩。
艷歌淺笑拜嫣然。愿郎宜此酒，行樂(lè)駐華年。
未至文園多病客，幽襟凄斷堪憐。
舊游夢(mèng)掛碧云天。人歸落雁后，思發(fā)在花前。
-----此詞上下片第四句校張?jiān)~各添一字，宋元詞俱照此填。
格九
雙調(diào)六十二字，上下片各五句，三平韻。
以晏幾道《臨江仙·東野亡來(lái)無(wú)麗句》為代表。
臨江仙·東野亡來(lái)無(wú)麗句
晏幾道
東野亡來(lái)無(wú)麗句，于君去后少交親。
追思往事好沾巾。白頭王建在，猶見(jiàn)詠詩(shī)人。
學(xué)道深山空自老，留名千載不干身。
酒筵歌席莫辭頻。爭(zhēng)如南陌上，占取一年春。
------此與賀詞同，惟上下片第二句各添一字作七字句異。宋詞僅見(jiàn)此體，無(wú)別首可校。
詞似乎是晏幾道晚年寫(xiě)就，是深諳世事冷暖后的直抒其情。晏幾道這調(diào)詞從字里行間一瀉而出的都是不可遮擋的清俊豪邁的詩(shī)人意氣。都說(shuō)晏幾道是“純粹之詞人”，而這首詞，更是詩(shī)人之作，開(kāi)頭便是一舉沖天、高談雄辯的凌厲四座之語(yǔ)。
格十
雙調(diào)，五十九字。上下片各五句，三平韻
以馮延巳《臨江仙·冷紅飄起桃花片》為代表。
臨江仙
冷紅飄起桃花片，青春意緒闌珊。
畫(huà)樓簾幕卷輕寒，酒馀人散去，獨(dú)自倚闌干。
夕陽(yáng)千里連芳草，萋萋愁煞王孫。
徘徊飛盡碧天云，鳳笙何處，明月照黃昏。
格十一
雙調(diào)，五十九字，上下片各五句，三平韻。
以王觀《臨江仙·別浦相逢何草草》為代表 。
臨江仙·別岸相逢何草草
[宋] 王觀
別岸相逢何草草，扁舟兩岸垂楊。
繡屏珠箔綺香囊。酒深歌拍緩，愁入翠眉長(zhǎng)。
燕子歸來(lái)人去也，此時(shí)無(wú)奈昏黃。
桃花應(yīng)是我心腸。不禁微雨，流淚濕紅妝。
-------此與馮延巳詞同，惟上下片不換韻異。按馮延巳“秣陵江上”詞前結(jié)“青簾斜掛里，新柳萬(wàn)枝金”，后結(jié)“天長(zhǎng)煙遠(yuǎn)，凝恨獨(dú)沾襟”，又秦觀“髻子偎人”詞前結(jié)“斷腸攜手處，何事太匆匆”，后結(jié)“夕陽(yáng)流水，紅滿(mǎn)淚痕中”，正與此同。但馮詞上
下片兩起句“秣陵江上多離別”、“隔江何處吹橫笛”平仄與此異。
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